宫廷刺绣讲究越精细越好，不计成本，极其奢华，其构思设计都是最大、最好、最精的，毫不夸张地说，是精致到极致。一般京绣中突出的是它的图案和用料，其用料是极尽奢华，一般是用上等的库缎，然后在上面进行刺绣。绣线的使用有用纯金的箔锤成细线、孔雀翎、珊瑚珠等，在民间是不会这样使用的，因为孔雀的翎毛以及珊瑚本身就很少见，别说是用在衣服上面了，寻常百姓是不会这样使用，也不会这样考究。

京绣的选线配色要求都是由师傅口传，绣线的选择多是依据设计绣稿的需要。黄代表权，红代表喜，蓝代表贵，其配色高雅华贵，和瓷器中的珐琅彩最为相像，但艳而不俗，尽显高贵典雅的宫廷风范。

从技艺特点及艺术特色来看，上等的京绣选料贵重、题材多样、造型厚重、针工巧妙、色彩绚丽、格调高雅。其表现内容丰富多样，既有花果、草虫、庭院小景、戏曲人物等写实形象，又不乏寓意吉祥、象征隐喻的样式化图案；其针法变化无穷，有齐针、抡针、套针、施针、滚针、切针、平金、打籽、网针、穿珠针、盘金、圈金等，其中最具代表性的为“平金打籽”绣，以真金捻线盘成图案后，结籽于其上，精致华贵，颇能凸显京绣的特色；在绣线配色上常遵照“黑为玄，黄为权，红为喜，蓝为贵”的原则，最能体现京绣的皇家气派。此外，采用不同的表现形式能够产生多样的线条组织和丰富的艺术效果，例如根据物体的阴阳向背，运用变换丝线颜色的方式来表现对象的层次感和立体感，再如运用施针、滚针表现珍禽异兽的松顺毛丝、栩栩如生，采用散针、套针绣制花卉茎叶的结构，活色生香、尽态极研。

十字绣要依据面料经纬线的根数作交叉刺绣，即行针方向一般为水平方向或垂直方向，绣线在正面形成斜线，并相耳交叉成“×”字，背面始终保持为平行线，其针脚显出独特的美。

京绣选用面料十分贵重，古代宫廷中会选择最好的绸缎作为底料，绸缎多为库缎、软缎以及其他半成品的织棉。绣线会选取由蚕丝所制成的绒线，或将金银锤箔捻线，用于刺绣。现在一般底料选用真丝或桑蚕丝等较好的面料。也有一些京绣作品是早期保留下来的绣片，原本是为韩国日本等一些国家进行韩服以及和服腰带的绣制，现在被很多喜爱京绣的人购买或收藏，当做茶席或床席进行装饰使用。这些面料多选用密度较大的欧根纱和手感极佳的手织面料进行刺绣，虽然图案上受到了国外文化的影响，但针法和技艺还是被较好的保留下来。此外，还有一些刺绣作品会选择缂丝或西镇织等纯手工织物作为底料，并用打籽绣点缀在上面以显示京绣工艺的精美以及作品本身的华贵。

三蓝绣是京绣的一大特色，多用在贵妇的服饰上面，主要出现在女子袄、褂以及裙子的装饰上。最为经典的是以青蓝缎料为底，三蓝绣与之形成同类配套色，服装显得朴素稳重、清秀隽雅。而裙子则多为大红色的绫绸面料，多在前后裙门上用三蓝绣法绣出博古图及各种花卉图案，红、蓝二色冷暖对比强烈，又有亮色如白色或几近于白的浅蓝色在中间进行调和，极富装饰美感。女装上常见的有“三蓝打籽绣”“三蓝拉锁绣”“三蓝平针绣”等工艺手法，其中最有特色的是“三蓝打籽绣”，它完美地衬托出打籽绣所带来奇特的肌理效果——图案上面密密匝匝、排列有序的圆形籽粒一目了然，极大地弥补了同类色相绣线带来的单调感，将人们的视线吸引到了精湛的刺绣工艺本身上去。

本次设计在材料的选择上保持金银绣的传统，用典型的金银绣材料，绣线采用五股芯的金银线与彩色真丝线绣制。底布的面料选择上，考虑到金银线有一定的质感，绣制在绣面上会产生一定的厚度，为防止因为底布的质地松散，绣面出现不平整的情况，笔者选用密度较大的19姆米的真丝为底料来搭配金银绣。丝绸华丽柔美的质感与金银绣高档的工艺相得益彰，符合本次设计需求。本次设计传递的是中国式的优雅与从容，笔者选用优雅沉稳的深咖色丝绸面料，结合前期已定的工艺，图案，色彩元素，金色面料选择依旧为丝绸，让整个作品呈现精致细腻，风格一致的风貌。

在羌绣素绣的配色中，多以黑底或蓝底配白线，如图3-51、图3-52所示；如果是白色底，则配上黑色或深蓝色绣线，如图3-53所示；也有用其他色彩做底，配上与之相适应的单色绣线，如图3-54所示；还有用花条布料做底，配上相适应的单色线，如图3-55所示。总之，绣布和绣线在配色上，一定要注意明度和色相的对比关系。

金银绣的色彩主要体现在三个方面。第一，绣线的颜色。金银绣的绣制主要以金银线为主，无论绣线明度和纯度如何变化，立体与平面如何运用，始终是金银色。早期金碧辉煌的刺绣就一直被用在佛事上，金色是永恒的代名词，人们常用金色来装点佛事，随后逐步发展金色成为宫廷贵族等身份的象征，金银绣的颜色因此形成经典。第二，钉线的颜色。完成一件金银绣品，除了金银线外，还需辅线将金银绣牢牢定于绣面上。辅线色彩的选择更为自由，可以选用与金线一致的颜色，使钉线的颜色弱化，如宁波金银彩绣中，用相近的金色丝线做辅线，将金银线先盘钉在绣面上，形成高雅的底色，再用彩色的丝线绣制纹样，突出纹样的效果。除此之外，辅线的颜色也可选用与金色不同的颜色，如红色等，让钉线也发挥装饰效果。第三，与其他技法相结合。在绣面中，全部为金银绣绣制的情况比较少见，宁波金银彩绣更是以多种绣法配合金银绣为特色。与金银绣搭配技法的颜色选择相对更加自由，画面和谐统一即可。

套针绣的视觉特征是图案色彩过渡自然、细腻，具有写实感，一般在皇宫贵族女装上能够见到这种高贵刺绣品专用的针法。绣工们将同一种颜色、同一种针法的色彩渐变叫做“套色”。“套色”越多绣活就越细腻，技艺要求也越高。而在一般的民间女装上，即便有套针绣，其绣线也多不劈线，套色也不会太多。因此线迹的穿插清晰可辨，反而具有一番拙朴的韵味。

金银绣与其他刺绣相比，材料有独特的讲究。金银绣的“金”包括“银”，在本文中统称为“金”。金银绣除了金银线外，还有辅线。绣线是绕在绣面上，需一根辅线将金线钉在画面上。在明代《天工开物》一书中，对金银线制造的工艺有详细的记载。金银绣品在古代主要是供奉宫廷、皇族的服饰之用，刺绣所用的金银线都是纯金银线，这些金（银）线由纯金（银）制成金（银）箔，金（银）箔再切成0.2到0.5亳米的片金线，直接用做绣线。或再把片金线制成金（银）细线，以棉线（或丝线）为芯线，将片金线旋绕于芯线的外层而成。这种方法制出最细的金线仅仅为0.08厘米，比头发丝还细，每米的金线上绕金箔3000捻回，现代技术很难做到如此精细。在给宫廷绣制金银绣品时，还会大量得使用珍珠、珊瑚等昂贵，稀有的珍贵材料在金银绣中，可见当时制作金线的工艺精湛及奢华程度。清朝以后，真金绣制盘金绣品原料昂贵，已不适用于普通百姓，渐渐被海外进口的洋金线（仿金线）所代替。以宁波为例，金银绣用的金线就以仿金线为多，目前市场上的金线分国产和进口两种用于金银绣的绣制。金银绣钉金所用的辅线有的用真丝线，一股丝线剖成二分之一、四分之一乃至十六分之一而用，丝线光鲜亮丽，色彩鲜艳，有的用化纤仿真丝，丝线粗，不易掉色，价格便宜，常用于庙宇、寺观金银绣品上。例如大幅的幡联、幢幡、幡门、彩眉、宝盖、桌围等工艺品，结实厚重，经久耐看。棉絮也是金银绣的独特的绣制材料，较多是用在垫高绣品的人物的面部或者是为突出立体感的花瓣。

京绣色彩最大的特点是绣线配色鲜艳，艳而不俗。其色彩与瓷器中的粉彩、珐琅彩相近，色彩绚丽豪华、高贵凝重、色彩斑斓。根据乾隆时期制定的《大清会典》规定，明黄色只有帝王才可以使用，皇帝的冬夏朝服都是明黄色，明黄色是清代帝王服饰主要色彩基调。帝王的服饰色彩对比强烈，大面积的明黄色上点缀着数十种不同明度、纯度、色相的色彩。同时，巧妙地利用色彩的面积对比，使主次关系分明，让整体色彩趋于缓和，在对比中寻求色彩的丰富变化，在变化中追求和谐，产生平衡、愉悦的视觉美感。除去帝王专属的颜色之外，运用较多的当属“黑”“黄”“红”“蓝”四大主色，这种“黑为玄、黄为权、红为喜、蓝为贵”的色彩观成了京绣制作中被人们遵守的基本规则。京绣中的配色整体说来大气、端庄、稳重，即使是五彩绣也是艳而不俗，十分耀眼。

彩绣是指用多种颜色的绣线绣制的绣品。其颜色鲜亮明快，对比强烈。

在京绣繁多的针工中，纳纱绣是比较有特色的。纳纱的独特之处首先在于它采用生丝织成方平组织的透空网眼筛绢（也称罗），作为纳绣的底布，或采用专门的网丝纱当底布（这种纱有固定的方目网格，有粗有细，都是透空的)。绣线也要根据底纱的粗细来选配。粗底纱用粗绣线、合股线，细纱底用细绣线。纳纱用的绣线颜色极为丰富，发展到今天，纳纱用的彩色绣线，我国现有二百多种。

牵花绣又称“纤花”、“两面花”、“里面花”，即采用单根绣线，绣针按面料的经纬线走向，有规律地来回穿刺，形成上针、下针、顺针、回针，绣出的图案在面料的里和面均呈现规则的几何形花纹。羌族妇女过去多绣于袖口、领口的边饰以及腰上的飘带，当挽起袖口时，袖口面上的花纹和袖里的花纹一致，显出特殊的艺术效果。“鹭鸶采莲”即采用了牵花绣针法，鹭鸶用整齐的长短不同的平行线、交叉线和短直线绣成，长嘴衔着莲花、金瓜、八吉等祥瑞图案，纹样精致而优美。图7-59是牵花绣绣成的“四瓣花”图案，它以45°的方格纹为骨架，中间填充四瓣花纹，严谨整齐的几何纹中有疏密大小的变化，并以宽窄不同的二方连续的花边来表现，具有很强的韵律美。

4.棉补绣：又称棉补豆、绫补豆，就是用补花片包住棉花扦缝在底布上的堆绫工艺。备料除备天然纤维的补片外还要备天然棉花，不要人造膨松棉。天然棉花纤维松软容易放进棉包里，可以塞实。棉包做成黄豆、绿豆大小，非常小巧可爱。步骤如下：按图纸将花片周围放出2-3毫米，然后剪下成为棉补的花片，放在底布需做棉补绣的地方。一边与底布缝数针，然后将花片翻向缝线的位置，形成一个盖，将棉花团塞进去，用与花片同类色的绣线将花片的毛边顺边暗扦在底布上，同时将棉花团扦进花片里（如果棉花塞得不够鼓可以一边扦一边加塞棉花直到塞鼓为止），扦完最后一针就完成棉补绣了，也就是老百姓常说的棉补豆了。

套针绣：将绣线分为数批，批批相套即为套针。根据绣线批与批之间的套法，又可分为单套、双套、集套、木梳套、扁毛套多种。

金线以直平的走势绣制的为直平绣也称平绣，如图所示为清代的补子图案，这种直平绣法在金银绣中最为常见，也是学习金银绣的基础，在不断的盘制过程中，对金银绣绣线的特性能有更加精确的把握：当金银绣以曲线的形式表现图案时又可以称作玲珑绣，玲珑绣常常被用来表现花纹，勾勒图案；圆平绣也叫盘圆，金银线呈现圆的形状。圆平绣有从外盘到内与从内往外盘两种方式，金银绣的圆心往往较难处理，在具体的绣制过程中常常在圆心用其他物体遮挡或采取从内向外盘制的方式让中心的圆孔留的小；在实际的具体绣制中，都避免出现重叠破坏平整的绣面，当设计的图案出现重叠的部分，在绣制时，为把画面层次交代清楚，在处理上，往往把重叠部分空出来，这种方式称作“拔路”。而另外一种为表现动物的毛鳞，人为的让绣面出现相叠的方式，常用于表现龙的鳞片，这种技法称作迭鳞或烤眼，如图所示。迭鳞绣对工艺的要求较高，否则绣面容易凹凸不平。

三蓝绣：三蓝绣常见于清中晚期，是受到青花瓷器影响而产生的刺绣品种，是指采用同一色相但多种不同深浅的绣线所绣成，实际上色度不止三种，最多可以达到二三十种之多。一般来说，三蓝绣的绣线配色依照由暗渐亮的递次原则设定为靛青、湖蓝和白三种颜色，讲究一些的还要在这三色之间添加过渡色，添加的层次愈多，图案的变化也就愈加细腻，视觉效果也就愈为丰富。这种色彩搭配的方法也被称为“三退晕”，即三层退晕，晕顾名思义就是晕开、晕染，由同一色相颜色由浅至深共三道，这种借助色彩推移的效果独具一种色彩美感。又有“三绿”“三红”“三黄”等不同名目，只要符合同一色相的颜色在色差上进行渐变的绣线搭配便都属于这一分类。若全幅绣品使用蓝色时，只需要从蓝色中分出三四种到十余种深浅浓淡的差别，只有黑色和白色可以与它调和。普通的绣品，三四种颜色就足够了，越精致的绣品，套色就越多，层次愈多。其图案的变化也就愈加细腻，视觉效果也就愈为丰富，如同在绘画中所用的渲染技法一样。三蓝绣是刺绣中唯一用所用绣线颜色来命名的一种刺绣工艺，也是种绣法的独特之处。

2.绕绣三色绣线。这三种色线是不同色相或不同明度的绣线，用四种色线就更丰富一些。从圆心开始绕颜色最深的绣线，向逆时针方向绕。先将颜色最深的绣线从靠近的骨架1-0开始绕，从骨架线的下面绕，每次绕两根骨架，按顺序一直绕完最后一圈的一个骨架8-0。接着再绕两圈，一共绕三圈，就换第二种绣线，用同样的方法绕三圈，到8-0骨架结束。最后换第三种绣线，也是从1-0骨架处绕，逆时针方向进行，也是绕满三圈收尾。每换一种绣线前要将缠绕的绣线收尾，收尾是上、下递针，将线头固定在布的背后。注意起头和收尾都要在一个骨架1-0的旁边，这样蜘蛛网绣就会绣出缠绕的立体绣柱，有厚重感觉，这正是京绣蜘蛛网工艺的独到之处。

套针绣也叫“齐针”“插针”，由纹样边缘向内起针，一针长、一针短，边缘齐整；第二层针套入第一层，使纹样颜色变化柔顺，润色效果明显。通常采用套针时，首先用浅色绣线打边，然后用颜色深一级的绣线从内部套入边缘部分，形成颜色渐变的效果。根据需要可套两色、三色或四色，是一层压着一层地从外往里收，外面都是光滑、好看的。比如绣花瓣，外面是淡的，越往里越深，必须要一层压着一层地将针套出来。

宋代苏州农村家家养蚕，户户刺绣，城内很多坊巷以绣线、绣花等命名，不仅有很多百姓以刺绣为生，大家闺秀也以此陶冶性情，消遣时日。当时有一种被称为“绣娘”的职业，专门教习刺绣。而绣花水平的高低在很大程度上成为衡量姑娘心灵手巧的标准。宋代江南经济繁荣，刺绣与绘画相互影响，促进了苏绣艺术水平的进一步提升，出现了各种各样的苏绣屏风。苏绣多以写生花鸟虫蝶为题材，用国画的画稿作绣本，艺术性很强。为了表现国画的晕色效果，苏绣针法多用套针，细线在套接时不露针脚，自然晕色过渡，色差非常小，套接极其细，故而显得精细雅洁。明清之际，在上海顾绣的推动之下，苏绣的风格更加鲜明，技法日臻精湛，用色高雅清淡，绣面平整熨帖，毫无生硬跳动、参差粗陋之处。

“金”，《说文解字》里面解释为“五色金也，黄为之长”，金黄色自古是富贵、华丽、辉煌、财富、权势等的象征。现实中，由于黄金这种贵金属的特质和金色的色泽性，它常常出现在京绣的绣线材料中，有时会单独使用，有时会和其他的材质结合在一起使用。京绣中盘金绣与其他绣种中用金的最大区別在于绣线的不同。京绣中盘金绣使用的金线是以黃金锤箔、捻线而成的纯金线，金线纯度可达99.9%。清末民初，刺绣匠把盘金绣叫做“做金活”，或“挂金边”，在各种针法中独立出来，有专门的绣工承做。皇家龙袍之上的九条金龙，尽显威严霸气飞腾于海水江涯之上，粗大的龙爪强劲，既充分体现了皇权的至高无上，也向人们展示了盘金绣的独特魅力。

如果仅将金线用来勾勒图案的旁边则叫圈金绣，也叫“钉金”。其具体技法如下：用双根金线盘出纹样轮廓并用细线固定住金线，针脚匀称，针距离相等、松紧适度。用圈金针法绣出纹样轮廓后，内部针法可有多种变化，常见的有“圈金打籽绣”“纳纱圈金绣”等。圈金绣更多的是用来点缀和装饰图案的花边。金线既可以用来勾勒图案旁边，也可以将图案中间全部填满。盘金绣，金碧辉煌，雍容华贵；包金绣，层次分明，交相辉映；银线绣古朴文雅，素而不俗。除了使用真金白银的金银线以外，还会将金这种材质做不同的工艺处理应用在京绣或者服饰的装饰中。如片金是将黄金锤成的薄片制成金箔，然后贴在极薄的羊皮上或绵纸上再用于刺绣中；捻金是将金箔切成细条和丝线捻在一起作为绣线使用。据报道，在故宫博物院就藏有一件元朝至正二十六年绣的妙法莲华经卷，绣制的正经经字、佛头等使用针法繁多，其中最为突出的是大量使用了盘金、泥金、钉金箔等方法，用色多达十四种。

元代时，当时元大都人将府设有文绣局，有良家女子来织绣各种日用品和服饰。元人的刺绣承继了宋代遗风但不如宋绣精致，用绒稍粗，落针不密。由于元代统治者信奉喇嘛教，刺绣除了作一般服饰的点缀外，更多地带有浓厚的宗教色彩和强烈的装饰风格，被用于制作佛像、经卷、幡幢和僧帽等。其中，西藏布达拉宫保存的元代《刺绣密集金刚像》可作为代表。另外，在元代刺绣中还发现了贴绫的做法，它使绣物更富有立体感，丰富了刺绣工艺的表达能力。进入明代，随着社会的进步，刺绣工艺得到了充分的发展。明代末年，出现了名震一时的“顾绣”“发绣”等刺绣门类。明嘉靖年间兴起的上海露香园顾氏绣就是今天传世闻名的顾绣，顾绣针法不仅继承了宋代最完备的绣法，更加以变化且灵活运用，可谓集针法之大成。它临摹刺绣古今名人书画，劈丝配色，巧妙精微，别有秘传；所绣山水人物花鸟，无不精妙，令世人赞叹。尤其利用发绣完成绘画之作可谓世界染织史上的一大奇观。刺绣艺人为了表达内心的艺术世界，穷尽巧思，在色彩的搭配、绣线的选择等各方面竭尽全力进行创作。顾绣的出现和传播对后世的刺绣业的发展具有重大的引领作用，顾绣的针法被后世奉为经典，广为传颂和学习，对后来的苏绣以及北方的绣种等都有深远的影响。

这种米子骨架比第一种要复杂一些，但是它最大的优点是结实，为下一步的绣线缠绕准备好牢实的骨架。这种蜘蛛绣有中心的支撑点“0”，它和底布固定在一起。也可以绣更多半径骨架，而每一根骨架不再以中心圆0为进出点，而是各自有中心的进出点。这也是一种传统的蜘蛛网绣法。

我们在茂县永和乡一带调研时发现一种类似十字绣的刺绣，绣线相互编织、交错、重叠，但又不需要数面料的经纬纱线根数，颇像苏绣、蜀绣的乱针绣，但绣线排列、交织匀称，交错的绣线如同编织的网，可形成各种块面和线条。经多方面了解，并请茂县文化馆馆长余光元先生找该地区的妇女进行调査，才知此针法被羌族妇女称为“庆青梭”（羌语），有的地区则称为编针绣。用这种针法能绣出大小花朵、叶片枝藤，并多绣于围腰上。如图7-55所示，黑色围腰上的图案用编针绣绣成，其线条匀净流畅，同等粗细的线条具有很强的装饰性。茂县松坪沟的男子要打白麻布绑腿，在白绑腿上还要捆长方形的蓝底绣片护腿，它与拴绑腿的脚带相连，蓝底绣片护腿的四角分别绣有七条弧线组成的彩虹图案，其针法也采用了编针绣。有的羌族绣品将此针法作为刺绣的辅助针法，如在表现太阳纹光芒四射的线条时，采用编针绣，以产生闪烁变化的效果。

除了用压针绣解决大面积长绣线存在的挂丝问题外，羌族妇女还用“眉毛花”的针法使绣品更坚固、不易挂丝，同时使色彩更富有变化。如图7-38所示，在粉红色的大花瓣上加绣眉毛状的中黄色块，在里层桃红色花瓣上又加绣眉毛状的湖蓝色块，使平淡的花瓣色彩变化丰富，并由于层层眉毛状的弧线花纹而有了更多的层次。茂县三龙乡妇女的头帕的绣花也用眉毛花加以装饰，使头帕色彩和纹样更加富丽。眉毛花的具体针法为：先用平针绣绣出整个花瓣，再找已绣花瓣中需要绣眉毛花弧线的最高点，从最高点出针，然后用绣线分别在花瓣两侧拉两条直线，形成“人”字状，以此作为眉毛花弧线的骨架，再在此基础上绣出眉毛花。

在与王先生的交谈中，我时常被他随意从柜台下、衣箱里拿出的织绣品的价格吓一跳。这些藏品动辄上万，几十万者在他的店内也比比皆是。他掀起柜台边上一幅绣有“和合二仙”的门帘（估计也是古董级的旧物），指着储物间里的货架上一个普通的塑料袋说：“那里面是我新收到的‘万佛衣’，上面真的绣着一万个佛像，这可是一件珍品，我用六十八万元收购的，如果拍卖估计能拍出去几百万。”此言既出，我的行动立即开始变得蹑手蹑脚起来，并且本能地担忧古玩城的安全设施状况。王先生看出了我的变化，索性跑进储物间里翻腾寻觅，急得我连连劝阻，但他一会儿工夫还是拿了几件不轻易示人的女装精品出来。其中有一身絮棉偏襟女袄套裙给我留下了深刻的印象。虽然它出自福建漳州地区，而不属于我论文中所研究的北京地区范畴，但女装面料经历百年仍然色彩浓稠的石榴红（王先生介绍是用当时出自俄罗斯的染料所染），以及通过各色棉线和不同针法绣制的战争故事题材都显得非常奇特和罕见，忍不住在此要描写一番——更何况“女红”技艺本身就在大江南北互相流传，谁说京城女子的传统服装中就没有南来的因素呢？这件女装以粗棉布作底，将士、马匹、城楼、树木分别以符合图案本身特质的针法刺绣，例如，将士身上的盔甲采用网绣，很好地表现出了片甲交错迭加的效果；树木采用打子绣，能再现树冠饱满，叶片丰盛的样子；用细细的松针绣在平针绣为底的人脸上构勒出精巧的眉眼口鼻，赋予人物生动的表情神态……绣线全部是经过染色的、粗细不等的棉线，色彩浓郁却不艳丽，再加上用大量本白色棉线进行链绣勾边，很好地调和了大红、翠绿、鹅黄、宝石蓝之间的对比。整件女袄的刺绣松动而活泼，棉线形成的厚实的纹理与粗棉布明显的经纬纹路相得益彰，比起一般的丝线绣服装，倒更显出一份拙朴性和温暖感，即便在今天看来，也是符合现代人审美品位的。其上的创作手法上或许有许多值得我们今天借鉴的东西，譬如配色的原则，譬如图案大小比例的调整，再譬如材料搭配的选择……

在刺绣过程中，刘秀花会事先在脑海中完成整幅绣品的艺术全景，从选线到配色一气呵成，而后再下针刺绣。这种创作方式，使得京绣不再拘泥于传统的配色和绣制技巧，而是加入了很多绘画的构成及色彩元素。绘画的写实、抽象、肌理等多种表现手法，也都被嫁接到了京绣刺绣艺术中来，使得绣品的画面从形式感、造型、创作手法等多方面，均得到了极大提升。在刘秀花看来，京绣最大的特点是绣线配色鲜艳，其色彩与瓷器中的粉彩、珐琅色相近。京绣用的面料是绸缎，绣线除以蚕丝所制成的绒线外，还有以黄金、白银锤箔捻成的金、银线，颜色多达几百种。在初始构图之时，全靠自己在头脑中预先搭配。黑为玄，黄为权，红为喜，蓝为贵，选择什么样的绸缎，绒线和金丝该如何搭配，甚至每种颜色都有讲究。针法也有上百种，绣出来的东西要呈现出立体感，就必须要不断变换绣线的颜色和种类。

首先，掌握京绣的艺术特征是对其收藏的重要前提，其题材的丰富变化、针法的运用特点等都是收藏中应该特别注意的方面。京绣表现内容富于变幻，每类图案又样式丰富，以龙纹绣品为例，虽然以云龙纹辅以江牙海水为多，但其他团龙纹、穿花龙纹、草龙纹、双龙戏珠纹、螭龙纹等题材也会偶有出现，掌握每类题材的多种面貌是藏家必备的技能。另外不同的表现题材，其市场价位高低不一。一般遵循“以稀为贵”的原则，像较为罕见的品级低的明清武官补子反而贵重于较为常见的品级高的武官补子，又如京绣荷包中圆荷包、鸡心荷包和褡裢荷包等因其传世数量较大而不及葫芦包价值高。在针工技法上常用的有缠针、切针、接针、滚针、套针、正戗、反戗、施针、网针、钉金（平金、圈金）等，它们虽相互联系但又各有区别。具体而言，诸如直针、缠针、切针、接针、滚针、套针、戗针、施针等都运针平直，但却因针与针之间的连接方式的差异而有所区分。京绣中的上乘佳作，一幅作品就会同时出现数十种针法，熟知针法各自的鲜明特点，明确每种表现形式需要运用何种针法，有利于藏家辨伪识真。例如打籽绣是将绣线在针上绕一圈后在靠近线脚的位置下针并拉紧绣线，使线圈收紧而形成一颗颗的结子；钉线绣是将绣线平铺在绣面上，再用针引丝将其钉位；网针绣是用绣线以网状绣出图案，用直线、斜线、平行线相互交叉的方式塑造形体，并在纹样的轮廓上以滚针压边，使形体饱满、针脚整齐。值得特别注意的是不同的纹饰只有用不同的针法来表现，方能显现卓越的艺术效果，藏家不可不辨。例如方直的造型用切针、接针；曲折的造型用滚针：花草枝干多用平针，花叶多用正戗针；主体纹饰常用打籽、圈金等特殊针法加以突出。除此，上等绣品通常都用捻金线绣制，因而金线色泽的鉴定也是收藏中不可忽视的问题，一般说来相较于清代中前期，清末以后金线淡呈铜色，含金量渐少，特别是民间绣品中的金色丝线光泽较为暗淡。

2、绣稿的配色。根据画稿上已定的颜色效果要求进行配色。在金银绣的配色中，利用不同明度和纯度的金线、与其他绣线相结合，都是使绣稿的颜色丰富的方法，另外还可以改变钉线的颜色，使金银绣产生丰富的色彩效果。如果画稿色彩过于相近，可将颜色进行适度的归纳或加强对比，也可根据具体情况再调整。

2.要解决市场需求问题。商品最终都要面向市场。商品有了市场销路，才可持续发展。市场是羌绣可持续发展的重要一环。通过羌绣产品的市场化研发，制定质量标准，合理定位，进行商品改良和再造，以适应现代消费模式与现代生活需求。旅游景区羌绣产品、都市羌绣产品、羌绣室内装饰品和羌绣收藏品的设计定位和质量标准各有不同。旅游景区羌绣产品的设计重点以原汁原味定位，质量标准也以手工技艺为主，商品形式要小巧轻便便于携带，产品以小批量、多品种、价格不要太高，以体现羌绣传统特色和工艺文化为主，注重产品特色的设计与专利保护。都市羌绣产品的设计要把时尚元素与传统元素结合起来，以时尚创意为主，可适当运用机绣。通过羌绣的花型创新、载体的创新、功能的创新，促进羌绣的活化发展。如在服饰设计、床上用品、文具用品等设计中运用羌绣元素，把羌绣推向都市时尚生活的前沿。都市羌绣产品以批量生产、多品种、多规格定位，确定工艺量化指标，提高产品合格率，降低成本，以增加商品的附加值与竞争力。羌绣室内装饰品主要针对具有羌族风格的建筑和酒店作室内装饰使用，如壁挂、屏风、靠垫、床围、窗帘等，一般是按装修、装饰尺寸定制，需要用羌族传统手工艺、纹样、艺术风格精绣。羌绣收藏品，属于高端产品，主要面向国内和国际收藏者。羌绣收藏品以卖为主，也可采用租借的方式。这种租借的方式可以满足喜欢但因价格太高一时无力购买的潜在收藏者的消费心理。羌绣收藏品要求以原汁原味的精湛手工技艺为主，最典型的纹样、色彩、针法、面料和绣线，精湛的手工绣制，体现羌绣文化精神，提升羌绣品质，打造品牌形象。目前羌绣的艺术精华——素绣可作为高端产品形式打造。

京绣作为传统文化的遗世明珠，规矩很多，如春天风高时，每根丝线都要打上蜡；冬天西北风骤起时，要停工，以免手受伤产生的肉刺刮到了绣线。可就是在这样艰苦的环境下，刘秀花从拿起绣花针的那天起，几十年都没有放下来过。有些时候，灵感迸发，她会不知疲倦地连续工作12个小时，做完之后抬头一望，眼前会感觉眼冒金星。有时候晚上做梦，忽然来了惊奇的构思，她也会立刻坐起来，把梦里所见画在纸上。凭借着这份坚持和毅力，刘秀花就这样一直坚守在自己热爱了一生的京绣行当里。

刺绣这门艺术与书法、绘画息息相通，有异曲同工之妙。早在《考工记》里就记录了“画绩之事”，贾公彦《疏》里面解释道：“凡绣亦须画乃刺之，故画绣二工共职。”它的大致意思是说画画和刺绣有着共同的性质。学过绘画的人都知道，画素描的时候，人们不讲你画得有多么酷似模特本身，老师首先看的是你是否抓住了对象的“神”。目前我们所看到的京绣作品，即使是最精彩的绣品，看似惟妙惟肖，实则了无生气，几乎也无法从中感受到作品所要传达的神韵。对于京绣而言，我们从传世的龙袍、蟒袍中可见一斑，即使是京绣发展到民国时期，京绣行业还有“大纰匠”“小纰匠”之分，对于刺绣的针法以及图案的内容都还有严格的规定，从传世实物上来看，这一时期的京绣绣制的精美程度丝毫未减。时至今日，情况大为改变。过去绣制皇帝龙袍的金线中含金比例都非常高，而现在含金5%的金线要500多元一斤，不同颜色的绣线也要两三钱元一斤，专门刺绣用的库缎也不好找。采用普通布料、绣线做成的绣品一看成色就不对。如果不用这种材料，绣出来的感觉就不是京绣的味道了。更别说京绣的纹样也发生变化，京绣的整个感觉就都不对了。“在历史上，民间文化一直被漠视甚至蔑视之中。当全球化迫使人们需要它担当自身个性化的标志时，市场一眼相中它的商业价值。于是，民间文化被重新打造，包装上市。市场根本不管民间文化的历史真实性及其内涵，只需要它表面的特色，愈强烈、刺激、吸引人愈好。”今天看来，京绣的绣品质量在不断下降，已经失去了原来的韵味，这种变味的直接后果就是京绣个性特色所面临的失传。

“历史上，京绣非常注重画稿的质量，尤其讲究画稿与针法的配套，如果不配套，在刺绣过程中就会有‘顺不过针’的问题。”陈厂长所说的“画稿”，其实就是刺绣的图案设计样稿。在他家的书桌上就摆放着一些铅笔描绘的龙纹图案，这是陈厂长正在为客户设计的仿古图案。“现在京绣所面临的困难之一，就是缺乏好的设计力量。现在从事美术的人倒是很多，可是愿意沉下心来为传统工艺美术品的发展作贡献的人却很少。没有人弄，只有我自己上，弄不好，也是瞎弄。”谦虚的陈厂长为了进一步说明他“弄”得确实不如前辈好，捧出了一本他珍藏的京绣图谱。“这是从前老技师们描画的图案集。”他说。打开图谱，在一张张半透明的“油纸”上，描绘着“蟠龙图”、“白蛇传”等各类题材的图案，各种形象依据“适合”的原则相互穿插，显得饱满活泼。许多图案的下方有的还用文字注明工艺针法，例如在一幅“博古图”下就标注有“彩做，中间花屏（瓶）打子，两个角屏（瓶）罐子打子，余金绣”的字样。据陈厂长介绍，过去的京绣工人在刺绣之前，要另用油纸或其它半透明的纸张盖在原始图案画稿上用墨进行拓描，接着用针沿顺墨线扎出窟窿，然后将其覆盖在要进行刺绣的面料上用漏粉（一般用的是“立得粉”）使面料上产生粉绘的图案轮廓，最后再用淡墨沿粉迹勾勒一遍，方才算真正完成了刺绣前的准备工作。“现在的京绣已经没有那么讲究的描稿过程了，基本到漏粉那一环节就算完工了。还有的干脆用铅笔直接在面料上浅浅地绘出大概的轮廓后就开始进行刺绣，这样绣出来的东西能不粗糙么！所以如果要收藏织绣品，看看绣线底下的描稿就能知道个新旧好歹来。”

绣中所用的绣线是蚕丝，蚕丝在南方叫丝，北方称绒，故有的地方也将刺绣称为“绒绣”。蚕丝可以染成各种缤纷的色彩，绣工们根据绣品的不同需要将绒团劈成细线。绣线劈的越细，绣出的作品也越细腻。《顾绣考》中称顾绣“擘丝细过于发，而针如毫”来描绘劈丝的细致。京绣在绣制时也会劈丝，但是远不及苏绣劈丝那么细，所以京绣作品中看针脚相比苏绣会明显，因为京绣更注重使用。苏绣的作品看起来有很强的光泽度，因其劈丝极细，在光线的照射下产生的效果是不一样的。京绣中常用的色系有十几种，每套色系又包括四、五种渐变色。配线时没有严格的色彩搭配标准，除去宫廷的具体要求外，绣工们全凭自己的感觉和经验绣制岀自然和谐的花纹。与南方绣种细腻写实、色彩淡雅的风格不同，从宫廷走出来的京绣自有一套固定的风格、造型和规律。京绣刺绣的层次繁复却又细腻有致，色彩艳丽而不俗媚，在华美中营造出古色古香的气氛，古韵绵长。

绣线分金线、绒线。金线是专门从南京金箔金线厂购置的K金金线。南京金线厂的师傅们用手工捻，这金不烧、不炼，有点儿发红，里面有一丝蚕丝线，把金再缠在蚕丝线上。我们管里边那个线叫纱，有两纱的，有三纱的，根据你绣什么样的，人家再用手工给你捻。要是线粗金皮子也厚，线细金皮子薄。然后，再用这捻好的金线盘金龙。其实，金线比一般绣线要粗得多，并不能用来绣，而是要一根一根把它盘成图案，用丝线固定。我自己也会配金线，你看我这个金线，现在市场上已经很难买到。

金银绣艺术除了金银线本身的工艺技法外，还与绒绣，垫绣等其他刺绣方法的结合应用。如宁波金银彩绣，善长利用针法的变化与绣线的组织来塑造不同风格的绣品，但金银绣的创新仅局限于刺绣技法上还远远不够。现代市场流行更替快，金银绣也必须与时俱进，改变传统“重工”、讲究绣制工艺精湛的固有思维，与新的工艺手段，如扎蜡染、面料二造，甚至是机器喷绘印刷相结合。如图所示，抱枕的图案设计采用印染基础上局部刺绣的方式，这种做法节约了人工成本，产品整体更具时尚性，符合多变、个性的大众品位。

粉色的花绣好掺针绣以后用中粉绣线再绣几针直线，使粉花更加生动逼真；画面下端的深粉花在晕色后再分别坝上几针紫红绣线和浅白粉绣线，更使花朵增加了几分姿色

其结构是针针相靠，紧密结合，绣线形成的图案如绳索。扭针绣又分为粗扭、细扭，常用于绣制植物的茎和叶脉以及纹样的轮廓。

蜘蛛网绣是京绣中比较有立体效果的一种针工，在民间刺绣中广泛运用在小型的花卉的刺绣中（见图五工艺设计图稿)。绣前准备3-4色绣线，同类色、对比色都行。蜘蛛网绣的针工主要分两部分：

拉锁子是京绣特有的针法，是用双针双线（异色绣线更有特色）缠绕施绣的工艺，国际上称为“北京针”。拉锁子是传统的针法，也深受现代人的喜爱，被广泛运用到当代的装饰绣品中。它经常用加捻的丝线或捻金线、捻银线施绣，用大小两根针，大针穿粗一点的线，小针穿细一点的异色线效果更佳，绣在布上、绸缎上都可以。其特点是线条绕圈，高凸整齐，配色耐看，绣品耐磨。

扭针绣又叫“滚针绣”“曲针绣”“牵针绣”“缠针绣”。其结构是针针相靠，紧密结合，绣线形成的图案如绳索。扭针绣又分为粗扭、细扭，常用于绣制植物的茎和叶脉以及纹样的轮廓。

拉锁绣是我国最古老的刺绣针法之一（见图一工艺设计图稿），汉代就有广泛运用。它也是京绣基本并且常用的针法。它是在套叶绣的基础上继续向前施绣套叶，由绣线环圈锁套而成，针针扣套形似一根锁链，因而得名。因绣出的线迹很像辫子，故又称“辫子股”绣。拉锁绣能增加底布的牢固度，可以绣成很有规律的线的排列，也可以绣成面（见图五），同时也可以表现所绣对象的肌理。拉锁绣易掌握，出土的汉代以前织绣品大多采用此种针法。

平绣的排线很重要，一般京绣要求平绣正反面都一样，反面的线头藏在绣线底下，正反面都是齐、平、光，分不出正面和反面。平绣的丝理以直线、横线和斜线为多，但有时也会根据纹样的要求采取一边松一边紧的排线，出现曲线的排线，这也是京绣独到的技法，尤其表现龙、凤、花卉的刺绣时常用曲线施绣。

叠针绣是掺针绣的发展。掺针绣晕色线绣好以后，在它的一端用深色的线坝几针长线，会起到厚重别致的刺绣效果。京绣刺绣蝴蝶翅膀往往在掺针绣的基础上绣几根长直线，但是坝的绣花线颜色一定要用对比色或较深的颜色为好。蝴蝶的翅膀在掺针绣绣好以后，用两根深色的线在翅膀的顶端再绣两针，以达到更加丰富的肌理效果。粉色的花绣好掺针绣以后用中粉绣线再绣几针直线，使粉花更加生动逼真；画面下端的深粉花在晕色后再分别坝上几针紫红绣线和浅白粉绣线，更使花朵增加了几分姿色。

双麻花绣是在单麻花绣的基础上，加一个彩色绣线的绕绣，上下都有绕线。双麻花绣要求备三种颜色反差大的粗绣线。

绣花卉的花瓣排线要符合其生长规律，每个花瓣刺绣时排线要向着花心的方向起落针，不要逆着花心排线，这样才能做到瓣瓣归心，绣出以后生动逼真。绣叶子的排线要朝向叶柄，这样才能将叶子绣活。在京绣的绣品中树梗也经常用平绣来施绣，一般的规律排线是顺着主梗的根底的方向来绣，以斜线为多。绣凤的尾部的主线也常用斜线来绣，龙身的边缘也是用斜向的齐绣来表现。动物的眼睛往往采用两个颜色的绣线进行平绣，内圆要绣一个色，另一种线将剩下的月牙形绣齐就会很有变化。

除了十字挑花外，还有“坝活”绣的针法。在京挑图案的边缘往往需要加强轮廓边，这就要用坝活来施绣了。经讳线按照垂直、平行、对角的方向绣一直线，不交叉组成图案。选择绣线一般采用对比色较为醒目的线来坝绣。

京堆绫的工艺分为两大类。第一类为贴绢类，依图案形状将绢剪成块面平贴在底布上缅边后绣缝在底布上，有的不缅边直接贴在底布上不缝绣。第二类为堆绫类，用绫或其他丝织物依图案形状剪贴，或者将绫剪成四方形，然后对折，利用折叠线部分剪贴，堆叠而拼成多层次的图案，有的还在剪好的花片中填充棉花或其他织物，使纹样鼓起有浮雕感觉。唐代的佛殿经堂用品常用堆绫图案，沿边缘装饰。宋代以后将“堆绫”贴绢与刺绣结合，形成新的装饰手法。明清两代，堆绫达到历史的辉煌。清代皇袍上有堆绫子加绣花做点缀的，宫内、贵族的衣物、桌围、帐幔、褡裢、枕顶、扇子套等日用品的装饰中常用堆绫绣。清东陵慈禧墓即出土了精美的带有堆绫绣的衣物。明清时期各大、小寺庙的佛事用品也常用堆绫工艺制作。北京白塔寺曾出土了一件清朝初期的袈裟，就是堆绫、珠绣和刺绣结合的精品，其上有堆绫工艺做出的莲花、寿桃、菊花、嗽叭花等十二种花卉，花形饱满，色彩和谐。据传说北京雍和宫内有清朝乾隆皇太后亲手制作的堆绫珍品“绿度母”，至今此贴绢施绣的佛像还熠熠生辉，吸引游人驻足观赏。

绣线配色除要结合剧情和角色外还要根据面料地色确定。色彩配得好，既丰富了图案颜色又增加了立体感。

以绣花瓣为例，压针绣具体针法为：先从花心出针，从花瓣外轮廓进针，形成一长针绣线，第二针退至长绣线的右侧中部出针，再至长绣线的左侧进针，形成一短针绣线，该短针绣线压在了第一条长针绣线上，两者形成一个交叉点，使有光泽的平针绣既多了变化，也解决了长针绣线易挂丝的问题。

绣凤的尾部的主线也常用斜线来绣，龙身的边缘也是用斜向的齐绣来表现。动物的眼睛往往采用两个颜色的绣线进行平绣，内圆要绣一个色，另一种线将剩下的月牙形绣齐就会很有变化（见图七）。

打籽绣也可以一个籽单独施绣。在盛开的桃、李、杏、梅的花蕊上打籽，恰到好处。多绕就可以打出出大疙瘩的籽来表现龙、凤和动物的眼睛，使动物活灵活现，仿佛可以与人对话。

反戗针的针法：由里向外一层层地绣。第一层用平针、齐针平顺地向心绣，绣第二层时，要加三角形的扣针，就是在前一层的两个绣线末段加一横针，然后在后一个层的边线的中心起针，并把所加的横线扣成人字等边三角形，从中心线绣向两侧，以后每针顺线起针时，都从空地绣向扣线，并将线紧扣成弧形，施绣出很有规律的晕色和有层次的效果。

起针时针尖挑起面料约3毫米长，落针时将绣线绕圈，然后在线圈中间起第二针并拉紧线圈，即成一扣，然后再将绣线绕圈，针又自第二起针处落针，即起针点与落针点在同一个点上，从而形成闭合的锁链，具有针针相扣，圈圈相套的特点。羌族刺绣围腰上的花叶轮廓以及枝干便用此针法。

粉色的花绣好掺针绣以后用中粉绣线再绣几针直线，使粉花更加生动逼真；画面下端的深粉花在晕色后再分别坝上几针紫红绣线和浅白粉绣线，更使花朵增加了几分姿色（见图二)。

第三种：先在底绸上用铺针绣底，再用缉线绣出鳞片的形状，就完成鳞片的绣法了。缉线绣一般选用弱对比的绣线来绣，效果会更佳。

纳纱绣还有长针纳纱绣。长针纳纱绣就是顺着方目纱格的经纱走线。一般都是绣二到三根竖纱。收尾时，绣到最后三四针时，绣线不要拉紧，待回到入口后再抽紧，同时将绣线齐根剪断，不露痕迹。

反戗针法还有一个特点是颜色匀净，深色或浅色都基本是一批同一颜色的绣线，大多数是由浅到深施绣，富有装饰性。每一批靠外边缘的绣线内都须加一条短线（绣线颜色可以用同类色也可以采取对比色）来压线，使施绣在上面的绒线略为凸起，使绒线的反光起到厚重的艺术效果。施绣时由内向外做一批压一线。但是要注意京绣反戗针在表现花朵时，并不是瓣瓣都压线，要注意花瓣有正瓣有反瓣，经常是反瓣不压线，而正向花瓣压线，这样正好衬托出反瓣受光。

云子花又称“云云花”，多用于云云鞋鞋面上补花图案的装饰，如图7-64所示，鞋后跟蓝色云纹补花边缘处的白色包边即用此针法。绣时，首先将蓝布剪成云纹状并贴于鞋面后跟，然后以粗白线为绣线沿云纹边缘作云子花，即从鞋里向鞋面的云纹补花的边缘出针，在针尖绕一圈白线后再回针钉在前一个云子的线圈内，形成像链条一样的白色花边，环环相扣增加了立体感。亦可用一组彩色丝线盘云子花，如图7-66是在绿色鞋面上盘红色的云子。绣时，先准备两组红丝线，然后用穿有黄线的针挑起面料，将一组红线在针尖上向左边绕一圈，又将另一组红线在针尖上向右边绕一圈，然后再抽针，倒缝于前一红线圈内，即形成有立体感的黄心红链条似的云子。

首先，选第一种绣线绗绣，如图二所示。接着用第二种绣线绕绗绣，完成图二的单麻花绣。接着将第三种绣线的一端固定在已绣好的1-2线段的背面，将针线从第1点拉出布面，将第三种绣线在单麻花绕线的对面进行绕绣，在布面绕不要扎向布底。绕绣完毕，将线拉向布的背面固定住，精美的双麻花绣就完成了。

将设计好的图形描在底布上，将图形的周围用巩针或柳梗绣绣一圈轮廓线，再用平针绣满一层芯线作为垫底绣，如图二所示，然后再在底绣上平绣外层。要注意外层的平绣排线的方向和芯线绣方向不同，这样绣线因错位而互相衬托，更能表现垫绣的立体厚实感。如果需要再高一点，可以加绣第二层芯线或第三层芯线，但排线的方向也要错位，一纵一横为最好。

每一批靠外边缘的绣线内都须加一条短线（绣线颜色可以用同类色也可以采取对比色）来压线，使施绣在上面的绒线略为凸起，使绒线的反光起到厚重的艺术效果（见图六）。施绣时由内向外做一批压一线。但是要注意京绣反戗针在表现花朵时，并不是瓣瓣都压线，要注意花瓣有正瓣有反瓣，经常是反瓣不压线，而正向花瓣压线，这样正好衬托出反瓣受光

具体针工如下：先将绣线一头固定好，将针从第1点扎出布面，完成1-2的坝直线绣（见图七）。接着从第2点入针扎向布底从第4点出针，完成2-3的坝直线的绣工（见图八）。接着从第3点入针第5点出针完成3-4的坝直线的施绣（见图九）。以此类推下去，就可以完成十字挑边缘的坝直线了。“骑士”纹样边缘的红线都是坝针，采用了对比色的绣线，更凸显了边缘的轮廓，骑士、马和云彩都很有装饰风格，这就是坝针的作用(见图六)。

将绣线的一端固定在底布的背面，然后左手持线在针上从里往外绕两圈，也就是将线顺时针绕两圈，再把针在近线根处侧刺下，形成图四的第2处入针点，右手将绣线在底布的背面拉紧，这时绷面就绣成一粒线环，这就是“籽”，很有立体感，使“籽”固定就是“打”。如果想将籽绣得大一些，就要把绣线多绕一两圈，就会打成“粗籽”或大颗粒的籽。这里必须要注意的是，如果是用丝绒线打籽，绣制前需将绒线捻实，打出来以后才能更好地体现环籽的质感。在京绣中，这种绣法只有熟练工才能上手，起针、落针的力道必须一致，每个籽的大小和高低也必须一致，一般打成的一个“籽”只是比粗的针尖大一些，每平方厘米至少要打上一百四十多个籽才能不暴露绣地。这种不惜劳力、不计成本且十分精细的打籽绣正是皇家贵族们御用绣品的首选针法，打籽绣的细腻、润泽，呈现出的立体感和浮雕肌理效果也是宫廷后妃们始终追求和喜爱的。

先绣好单瓣叶，再在单瓣叶的基础上换一种颜色的绣线，将绣线的一头固定在底布上，从第1点扎出布面，接着在第1点旁边的布丝的第2点扎入布面，然后在单套圈的外围的第3点将针扎出布面，并将第二色绣线绕针，拔出针后将第二套圈拉紧，并在圈外再将针扎向布底拉紧，这样双套叶绣就完成了。

其具体针法分如下三种：第一种：先在底布上画出弧形的鳞片，再用长短直针相套，外长里短，绣出外浅里深的鳞片（见图一)。第二种：先在绸布底上画出鳞片，再用齐针平绣的方法直接在底绸上绣出鳞片，鳞片间留出“水路”（见图二)。注意留出的水路一定要匀。第三种：先在底绸上用铺针绣底，再用缉线绣出鳞片的形状，就完成鳞片的绣法了（见图三）。缉线绣一般选用弱对比的绣线来绣，效果会更佳。

将绣线的一端固定在底布上，用针将线从第1点拉出布面，从第2点扎入布面，再从第3点针扎出布面。接着将绣线逆时针绕针绣成一个8字形，再在套成8字形的二分之一处（第4点）扎向布面，并从第5点出针，同时顺时针方向绕线形成8字。接着再在8字形的二分之一处的第6点进针，第7点出针，逆时针绕线形成第3个8字形的线迹。以此方法绣下去，花芽绣就完成了。

将绣线的一端固定在布的背面，然后用针从第一点将线拉出布面，从第2点扎入布面，从第3点扎出布面，将线向外拉完成第一个套针。注意绣花针一定要压住绣线，1进针点和出针要在一条直线（水平线）上。接着从第4点扎入布面，第5点出针。可以做完三个套绣后往左边进针，可以将梯形套绣组成左右变化的梯形，也可以将梯形组成菱形。

运针绣针法如下：先将绣线一头固定，从第1点出针，第2点进针，完成了1-2的施绣（见图二）。接着从第3点出针第4点进针（见图三），第3点需在前一针的五分之四或三分之一处进针，施绣时保持均匀。这样既能解决绣长浮线问题，也会起到一定的肌理纹路装饰效果。依此施绣，就完成了。（见图四）

打籽绣的针法如下：将绣线的一端固定在底布的背面，然后左手持线在针上从里往外绕两圈，也就是将线顺时针绕两圈（见图三），再把针在近线根处侧刺下，形成图四的第2处入针点，右手将绣线在底布的背面拉紧，这时绷面就绣成一粒线环，这就是“籽”（见图五），很有立体感，使“籽”固定就是“打”。如果想将籽绣得大一些，就要把绣线多绕一两圈，就会打成“粗籽”或大颗粒的籽。这里必须要注意的是，如果是用丝绒线打籽，绣制前需将绒线捻实，打出来以后才能更好地体现环籽的质感。在京绣中，这种绣法只有熟练工才能上手，起针、落针的力道必须一致，每个籽的大小和高低也必须一致，一般打成的一个“籽”只是比粗的针尖大一些，每平方厘米至少要打上一百四十多个籽才能不暴露绣地。这种不惜劳力、不计成本且十分精细的打籽绣正是皇家贵族们御用绣品的首选针法，打籽绣的细腻、润泽，呈现出的立体感和浮雕肌理效果也是宫廷后妃们始终追求和喜爱的。

首先用大针将绣线从第1点引出绣面，用小针则从第2点扎出布面半根针，大针引绣线缠绕小针一圈，逆时针绕，并将小针全部拉出布面并在第3点入针，钉住绕好的线圈，完成2-3的施绣。接着小针从圈外第4点扎出一半针，大针将绣线绕小针一圈。接着针从第5点扎向布面，完成4-5的施绣，也就钉牢了第二绕圈。以此类推下去就完成了“北京针”的施绣。

垫绣的针法如下：将设计好的图形描在底布上，将图形的周围用巩针或柳梗绣绣一圈轮廓线，再用平针绣满一层芯线作为垫底绣，如图二所示，然后再在底绣上平绣外层。要注意外层的平绣排线的方向和芯线绣方向不同，这样绣线因错位而互相衬托，更能表现垫绣的立体厚实感。如果需要再高一点，可以加绣第二层芯线或第三层芯线，但排线的方向也要错位，一纵一横为最好。要想垫绣完后更加有立体感，也可以先用细白棉线、用废的线头及天然棉絮作为打底物，垫在图案的底层，然后用铺针或长短针稀疏地将垫物固定在底布上，再绣最外面一层，这样就会达到更有凸出感的立体效果。

花芽绣的针法如下：将绣线的一端固定在底布上，用针将线从第1点拉出布面，从第2点扎入布面，再从第3点针扎出布面。接着将绣线逆时针绕针绣成一个8字形（见图二），再在套成8字形的二分之一处（第4点）扎向布面，并从第5点出针，同时顺时针方向绕线形成8字（见图三）。接着再在8字形的二分之一处的第6点进针，第7点出针，逆时针绕线形成第3个8字形的线迹（见图四）。以此方法绣下去，花芽绣就完成了（见图五）。注意布的正面是45°斜向左右8字形的线迹（见图六），而绣花布的反面也是同样八字形的线迹，只不过是倒的汉字八。此针法用粗线绣效果好（见图六），细线效果不明显（见图七）。

影绣的针法如下：先将绣线一头固定住，然后从第1点出针，第2点入针，第3点出针，这样就完成了1-2的绣线施绣。然后再从第4点入针，从第5点出针，这样就完成了3-4的施绣。依次绣下去就同步完成了影绣（见图一）。纱的正面图案的轮廓线绣成两行缉针绣一样的针迹，而纱的背面绣成网格线，这样显得很清晰、典雅、别致（见图一、图三)。

首先将绣线的一端固定在布的背面，从纹样的开端出第一针，也就是从第1点拉出绣线，接着在第1点的旁边（躲一个布丝）第2点将针扎向布面，从第3点出针，然后将绣线顺时针方向从针下绕一个圈，将线拉紧就完如图二所示。

先将绣线一头固定好，将针从第1点扎出布面，完成1-2的坝直线绣。接着从第2点入针扎向布底从第4点出针，完成2-3的坝直线的绣工。接着从第3点入针第5点出针完成3-4的坝直线的施绣。以此类推下去，就可以完成十字挑边缘的坝直线了。“骑士”纹样边缘的红线都是坝针，采用了对比色的绣线，更凸显了边缘的轮廓，骑士、马和云彩都很有装饰风格，这就是坝针的作用。

双套叶绣的针法如下：先绣好单瓣叶，再在单瓣叶的基础上换一种颜色的绣线，将绣线的一头固定在底布上，从第1点扎出布面，接着在第1点旁边的布丝的第2点扎入布面，然后在单套圈的外围的第3点将针扎出布面，并将第二色绣线绕针（见图一），拔出针后将第二套圈拉紧，并在圈外再将针扎向布底拉紧（见图二），这样双套叶绣就完成了(见图三、图四、图五、图六）。

打籽绣是一种先引全线出缎面，在贴近缎面处绾一个小扣，用针固定成一个籽，再用同样方法制作多个籽并让这些籽紧密排列，构成面的刺绣方法。打籽时要根据需要选择粗细合适的绣线，出针后将绣线绾成小扣，在适当的距离和方向入针，每个籽要大小均匀，籽粒饱满。这一过程中，还需用力均匀，保证每个籽倒向一致。最终，用籽排列成的线或面要整齐匀称，不露底。

钉线绣：又称缉线绣，把绣线钉固在地料上构成纹样，就叫“钉线绣”。它需要用特殊的绣线来制作，一般常用的有双股强捻合的衣线，以马鬃或细铜丝、多股丝作线芯，外面用彩色丝绒紧密缠绕而成的铁梗线，这种线又称“鬃线”或“包梗线”。还有以一根较细的丝线作线芯，外面用较粗的双股强捻合线盘缠，均匀地露出芯线，表面呈串珠状颗粒的龙抱柱线。然后用这一类专用的线按照画稿花纹的走势用回旋的方式排满成完整的形体，或者仅用作花纹的轮廓，再用同色线短针钉牢。它常常作为轮廓线使用，有很好的强调边缘的作用。固定绣线的方法较多，可以隔一段距离钉一针，也可以绕着绣线固定。常用的钉线方法有明钉和暗钉两种，前者针迹暴露在线梗上，后者则隐藏于线梗中。所用绣线亦可变化，有“钉衣线”“钉小线”“钉综线”“钉马尾线”等多种名目。在宫廷的服饰上，我们可以看到大量地用钉线绣绣制的整幅图案，一般传统女装上，钉线绣多用于圈划纹样轮廓。相对而言，大面积的钉线绣非常难做，一方面要照顾到纹样的塑造；另一方对手上的功夫要求很高，所以我们常见的钉线绣的作品中大量的是作为轮廓线使用。图3-75-图3-80中的绣品就是完全用钉线绣完成的纹样处理，平整、稳定、大气，展现了十分难得的娴熟技术。

打籽绣用得最多，一针一个籽。根据需要选择粗细合适的绣线，出针后将绣线挽成小扣，在适当的距离和方向入针。打籽时需用力均匀，每个籽需倒向一致，大小均匀，籽粒饱满。籽排列成线或面要整齐匀称，不露底，多个籽紧密排列，构成面。籽要求颗粒饱满均匀，大小一致。

绣补：将拨好、攒齐的花片用粗针脚大体固定在底布上，然后将绣线的一头固定在底布的背面，不要打圆结子，上、下递几针就可以固定了。选用的锁线的颜色要与花片有反差，明度略深二三度或色相有点对比最好，这样绣补完毕后就很显绣活。步骤是从第1点将绣线从底带出布面，从第2点扎向底布接着从底布的第3点出针扎向花片的第4点，然后再从花片的第5点扎出，这样就完成了两针（1-2、3-4)的施绣，以此类推扎绣下去就可完成缅补花边的绣工了（见图六)。

绷好纱底布以后，首先用针在经纬线交叉点刺下，在近交叉点的经纬线上露出少许线头，绣时将线头绕没，这是固定线头，也称藏线头。绣时按纱格经纬点斜绣，也就是绣线在经纬线交叉处斜纳一针，称为短针或打点绣。这就是基本针法。每点一针，由点组成面，集聚绣成。运针时针尖始终向上或向下扎，拉线时绣线不要太紧也不要太松，手劲要均匀。每行斜绣，但不回行，这是与十字绣的最大区别。

棉补绣：又称棉补豆、绫补豆，就是用补花片包住棉花扦缝在底布上的堆绫工艺。备料除备天然纤维的补片外还要备天然棉花，不要人造膨松棉。天然棉花纤维松软容易放进棉包里，可以塞实。棉包做成黄豆、绿豆大小，非常小巧可爱（见图八、图十三)。步骤如下：按图纸将花片周围放出2-3毫米，然后剪下成为棉补的花片，放在底布需做棉补绣的地方（见图九)。一边与底布缝数针，然后将花片翻向缝线的位置（见图十），形成一个盖，将棉花团塞进去（见图十一），用与花片同类色的绣线将花片的毛边顺边暗扦在底布上，同时将棉花团扦进花片里（如果棉花塞得不够鼓可以一边扦一边加塞棉花直到塞鼓为止），扦完最后一针就完成棉补绣了，也就是老百姓常说的棉补豆了（见图七的葡萄珠和图十三棉补绣）。

严格地备线是绣好的关键，彩色档案图纸要求用几种绣线就备几种，什么色号的线都要备准，不能差色。在施绣过程中习惯上是绣完一色线以后再绣第二种绣线。这样绣比较规范，不容易绣乱。绣时正面的绣线始终是斜向的45°的斜直线，不能出现垂直或横直的绣线，而且正面的绣线不允许重复绣，也不允许多数一根布丝或少数一根布丝。还要求正面的都是一顺绣线，也就是斜向交叉的十字形，一开始是右直斜线压左直斜线，那么此绣线的交叉方向始终都是右直斜线压左直斜线，这样绣成以后丝线的光泽统一亮丽。京绣挑花的背面只允许垂直绣线，也就是针尖始终是向上或向下运针，不能出现斜向的运针，但背面可以垂直绣线重复。这些严格的针法练就了京挑花的传世绝活。

梯形套绣针法如下：将绣线的一端固定在布的背面，然后用针从第一点将线拉出布面，从第2点扎入布面，从第3点扎出布面(见图三），将线向外拉完成第一个套针（见图四）。注意绣花针一定要压住绣线，1进针点和出针要在一条直线（水平线）上。接着从第4点扎入布面，第5点出针(见图五）。可以做完三个套绣后往左边进针，可以将梯形套绣组成左右变化的梯形（见图五、图六），也可以将梯形组成菱形（见图七）。

掺针绣的针法如下：掺针绣用深色或浅色的绣线绣起都可以，一般情况下从浅色绣线绣起。先将线的一头固定在底布上，然后用针将线从第1点带出布面，接着扎进第2处，从第3处出针，要一针长一针短，同时要注意边缘线一定要与图案的边缘绣齐（见图一)。浅色线绣好后，用稍深的线开始向里插绣，两头都是长短针施绣，长针正好插向浅色线的短针，短针正好插向浅色线的长针（见图二)。最后使用另一种较深的绣线一头做长短针，另一头随图案的边缘线绣齐（施绣时长针插向颜色稍深的线的短针，短针插向颜色稍深的线的长针）。拉线施绣时一定要绣平整，不要太紧也不要松驰，要求和平绣一样，齐、平、光，达到生动的晕色效果。

梯形绣的针法如下（见图二）：先将绣线的一端固定在底布的背面，然后用针带线从第1点扎出布面，从第2点扎入布面，从第3点扎出布面，完成1-2的施绣（见图三）。接着从第1点入针，从第4点扎出布面，这样就完成了1-3的施绣（见图四）。接着从第5点扎进布面，从第6点扎出布面，完成4-5的施绣（见图五）。接着从第2点进针，从第3点出针，完成2-6的施绣（见图六）。接着从第3点做柳梗绣或缉针绣，绣到第4点将此弧形线针绣完（见图七）。接着从第4点扎入布面，从第6点扎出布面（见图八）。最后从第6点做柳梗绣或缉针绣，绣到第5点，这样就完成了直线和曲线结合的针绣（见图九)。图案的重点部分可以与齐绣、掺针绣、戗针绣、坝绣等针工结合起来用绣成平面，线和面结合，使绣面生动，更有变化。

平绣的针法如下：首先将绣线穿入针孔，并将绣线的一头固定在底布上，然后从第1点扎出布面再从第2点扎向布底，这样就完成了第一针的平绣（见图二）。接着从第3点拉出布面，从第4点扎向布底第5点出针就完成了第二针的平绣（见图三)。以此方法绣下去即可。需要注意的是，拉绣线时要和布面齐平，施绣时不要将绣线拉得太紧，也不要将绣线拉得很松出现松泡现象。平针刺绣时不要露布底，出现空当，也不要有重叠绣的现象。如图二所示，一针接一针地绣，起针和落针都要落在图案的边缘，拉线要匀，绣线要拉齐边，排线要平，做到齐、平、光、亮。

扦补：将拨好、攒好的花片用粗针脚初步固定在底布的位置，然后将扦线的一头固定在底布的背面，不要打圆结，上、下固定几针就可以绣牢。注意所选扦线的颜色要尽量与主花片相同，扦线常用的是白绣线。从第1点将扦线带出，接着从第2点入针第3点出针就完成了固定补片和底布的第一针扦活，照此方法一针一针扦下去，也就是一针针固定（见图四）。扦活在补片边缘绣线露得越小越好，越小越显得精细。

先将绣线的一端固定在布上，然后用针将绣线从第1点带出。接着从第2点扎进布面，从第3点出针，并拉紧绣线完成第一个锁绣。接着从第2点扎进布面，从第5点出针，完成第二个锁绣。以此方法锁绣下去（要注意三个入针点是同一点），就完成三角形的三针锁绣了。

双面挑花的针法如下：首先将绣线的一端固定在底布上，用针将线从第1点扎出布面。接着从第2点扎入布面，从点（方块的中心点）出针，完成正面1-2和背面2-的施绣（见图二)。接着从第3点扎入布面从第4点出针，完成正面的3-和背面3-4的施绣（见图三)。接着从点扎入布面从第1点出针，这样就完成了正面的4-和背面-1的施绣（见图四）。这样正面的十字绣（用双道线表示）和背面的十字绣（用虚线表示）都绣好了（见图五）。这就是双面十字挑的运针方法。

单麻花绣的针法如下：选一种绣线穿好针鼻，将绣线的一端固定在底布背面，将针线从第1点拉出绣布正面，然后从第2点扎进绣花底布，完成1-2的绣线，再以等距离的针距往前绗绣，如图一所示。接着，将另一种绣线（颜色要完全区别于绗线）的一端固定在已绣好的绗线背面，然后将针从第1处拉出布面，将线穿入已经绣好的1-2线中。接着将绣线绕穿3-4、5-6线段，绕的过程不扎向布底，只是在浮绣线的布面绕行，如图二所示。也可顺向绕，起到别样的效果（见图三)。绗针脚越密，麻花绣越密。反之，绗针脚越大，麻花绣就越大。一般适中为宜，绗距在0.3-0.4厘米为最好。

先将底布上绷子，绷紧，使其平坦。将绣线的一端在第1点的布的背面缝几针，将绣线一端固定在绣布上，然后将线从第1点拉出布面，接着按顺序扎入第2点，这样就完成了第一针。然后将针从布的背面从第3点拉出，第3点出针处正好是第1-2点的二分之一处，民间称为倒半针。接着将针扎向第4点，这样就完成了第3-4的第二针。再从第5点将针拉出布面，第5点是第3-4点之间线的二分之一处。这样重复下去，就完成了。由于每一针都是倒半针绣，这样绣线就有了重叠的浮雕立体效果。但有一点必须注意，绣线必须始终甩在左边施绣，不要左右都甩，否则会失去有规律的重叠效果，绣好的柳梗绣也无光泽。

拉锁子的针法如下：首先用大针将绣线从第1点引出绣面，用小针则从第2点扎出布面半根针，大针引绣线缠绕小针一圈，逆时针绕（见图二)，并将小针全部拉出布面并在第3点入针，钉住绕好的线圈，完成2-3的施绣（见图三)。接着小针从圈外第4点扎出一半针（见图四），大针将绣线绕小针一圈（见图五）。接着针从第5点扎向布面（见图六），完成4-5的施绣，也就钉牢了第二绕圈（见图七）。以此类推下去就完成了“北京针”的施绣（见图八)。

（2）将针由绣线的外侧向内侧绕动，左手不能放松绣线。

盘金绣是京绣最具代表性的绣法之一。盘金绣的绣线十分特别，是用黄金或白银锤箔、捻线而成的纯金、银线，也就是将黄金白银碾碎，然后再将金银包在蚕丝线外围所得的金线。由于金线很粗并不能上下穿梭，所以要把绣线盘成图案并加以固定。绣制时，京绣艺人首先要将两根金线合捻在一起，沿着纹饰图案将金线小心谨慎地压好放平，并用颜色相近的绒线将两根金线牢牢地钉在图案上，然后才开始刺绣。以《九州同庆》为例，绣品中九条金龙的龙鳞，都是分别朝着不同的方向盘的金线，所以顺着光看去，就仿佛是真的龙鳞一样起伏有致，具有丰富的层次感。盘金绣刺绣时有两个规矩，一个是要两根金线一起盘，到了转角处一根金线先转弯并固定一针后，另一根金线再转。这是由于金线硬度很硬，转角的地方如果转得太过于死板，金线就容易拉断，那整幅作品就算彻底失败了。盘金绣刺绣时的另一个规矩是龙首和龙身要分开盘，且都要两根金线一盘到底，一气呵成。龙头是两根金线组成一对，这两根金线要一路盘下。龙身上层层叠叠的龙鳞，也需要一对金线一直盘下来，刺绣中间不许裁剪金线，不许断线，更不能换线。盘金绣是京绣最具特点的绣法之一，当年皇帝贴身的龙袍采用的就益这种绣法，其选线贵重，绣品光亮，雍容华贵，是最符合京绣皇家气质的绣法。

将绣线一头固定在底布上，接着将针带绣线从第1点拉出布面，然后从第1点旁边的丝的第2点入布丝，从要绣的第3点扎出布面，同时将绣线绕针一圈，然后从圈内第3点将绣线带出布面，将套圈拉紧，并将针扎入圈外的第4点，这就完成了一个基本单套叶绣。套叶绣可以组成花形。

米字绣的针法如下：先从第1点出针，斜向对角线的第2点扎下去，一直做完最后一个斜线后，再返回出发点第1点。每一针返回时都用45°的斜绣线返回，如图一所示。接着从下方的中心点1字处出针，从第2点（上端的中心点）扎向布底（见图二)。接着从第3点出针从第4点入针（见图三)。这样就完成了一个米字绣（见图四）。如果做连续的米字绣，一般情况是完成一个再绣下一个，一排绣完再绣下一排，直到最后一个完成。也可以按图一的方法完成一排斜的十字绣，然后换别的颜色的绣线再做垂直交叉的十字绣，最后全部完成米字绣(见图五）。

先将绣线穿好针，然后将绣线的一端在第1点的背面上、下递几针（可以多递几针），目的是将绣线的一段固定在底布上，代替打结的作用。然后将线随针从第1点拉出布面，从第2点扎向底布从第3点出针，从第3点将针拉出三分之二的针距，不要完全拉出针。要注意第3点和第1点的距离要留出1-2根布丝的距离，然后再将线从第3点顺时针方向绕线，线绕针时不要太紧，过紧的话以后拔针时不好拔，太松的话将来绕圈就会出现松散的圈，影响美观。所绕的距离相等于2-3之间的距离，多绕一两圈也可以，多绕以后将来出来的结子花瓣可以弯一些。将圈向第2点拉，要拉紧，这样松手以后，所绕的线圈很自然地平浮在布面上了。最后一步，将针尖在第4处扎向布面。注意第4处和第2处也要有一两个布丝的距离，将针和绣线完全拉向布底后就完成了结子花绣的全过程。

扣锁绣的针法如下：将绣线的一头固定在布的背面，然后用针将线拉出布面，从第1点扎入布面，从第2点扎出布面（见图三)。接着从第3点扎入布面，从第4点扎出布面（见图四）。以此方法依次施绣下去（见图五），一直施绣到图案的末端（见图二、图六)。做扣锁施绣时，要一针接一针施绣，不要露底布，要密锁，但线与线不要重叠，要平密。

扒锦绣的针法如下：首先用绣线做底纹绣。从第1点将针扎出布面，接着从第2点扎进布底，完成1-2的扒针绣。接着从第3点出针第4点入针进布面，完成3-4的绣线。接着从第5点出针第6点入针，完成5-6的绣线。以此类推下去，完成横道的绣线（见图一）。线距可大可小，一般在0.2-0.4厘米。接着做竖线的施线。可以如图一所示，穿越横线互相交叉穿，也可以直接穿压横道线。再在每个横竖的交叉处绣一个十字，将交叉的线绣穿在布面上(见图二)。也可以只在交叉处做一个横的坝绣（见图三)。坝绣的线换对比色线、同类色的绣线都可以起到层次丰富的效果。边上的线可以用柳梗绣来绣（见图四）。

选一种绣线穿好针鼻，将绣线的一端固定在底布背面，将针线从第1点拉出绣布正面，然后从第2点扎进绣花底布，完成1-2的绣线，再以等距离的针距往前绗绣，如图一所示。接着，将另一种绣线（颜色要完全区别于绗线）的一端固定在已绣好的绗线背面，然后将针从第1处拉出布面，将线穿入已经绣好的1-2线中。接着将绣线绕穿3-4、5-6线段，绕的过程不扎向布底，只是在浮绣线的布面绕行，如图二所示。也可顺向绕，起到别样的效果。绗针脚越密，麻花绣越密。反之，绗针脚越大，麻花绣就越大。一般适中为宜，绗距在0.3-0.4厘米为最好。

柳梗绣的针法如下：先将底布上绷子，绷紧，使其平坦。将绣线的一端在第1点的布的背面缝几针，将绣线一端固定在绣布上，然后将线从第1点拉出布面，接着按顺序扎入第2点，这样就完成了第一针。然后将针从布的背面从第3点拉出，第3点出针处正好是第1-2点的二分之一处，民间称为倒半针（见图一）。接着将针扎向第4点，这样就完成了第3-4的第二针。再从第5点将针拉出布面，第5点是第3-4点之间线的二分之一处（见图二)。这样重复下去，就完成了。由于每一针都是倒半针绣，这样绣线就有了重叠的浮雕立体效果。但有一点必须注意，绣线必须始终甩在左边施绣，不要左右都甩，否则会失去有规律的重叠效果，绣好的柳梗绣也无光泽。如果绣时是弯曲的线条（见图四、图五及图六工艺设计图稿），在绣到转弯处时针距一定要适当减小，这样就可以将曲线绣得既饱满圆润又有厚度。

正戗针的针法：起针时，先将绣线一头固定在底布上，从第1点扎出布面，第2点入针，第3点出针，完成1-2的施绣。接着从第3点出针第4点入针完成3-4的施绣。每一层都是上、下衔接，第二排起针时要衔接第一排的末尾针，这样就出现了底布的缝隙，刺绣行话称为水路。水路要求空得整齐均匀，这正是京绣高雅严谨的体现。由于京绣的绣线和布料均为真丝制作的，在绣制时还要讲究“顺丝顺线”，这样施绣时才能达到“齐”、“平”，完美显现丝线对光的折射效果。

三角纹锦绣的针法如下：首先将绣线的一头钉牢在布底的背面，然后将针从第1点扎出布面，第2点入针第3点出针，完成1-2的施绣（见图一）。接着再从第2点入针第1点出针，完成2-3的施绣（见图二)。接着将针从第3点扎入从第1点扎出布面，完成1-3的施绣（见图三）。这样就完成了三角形的施绣（见图四）。

先从第1点出针，斜向对角线的第2点扎下去，一直做完最后一个斜线后，再返回出发点第1点。每一针返回时都用45°的斜绣线返回，如图一所示。接着从下方的中心点1字处出针，从第2点（上端的中心点）扎向布底。接着从第3点出针从第4点入针。这样就完成了一个米字绣。如果做连续的米字绣，一般情况是完成一个再绣下一个，一排绣完再绣下一排，直到最后一个完成。也可以按图一的方法完成一排斜的十字绣，然后换别的颜色的绣线再做垂直交叉的十字绣，最后全部完成米字绣。

缉针绣的针法如下：先将绣线的一头固定在底布上，然后从第1处出针，接着针尖退回到第2处入针，从背面扎出第3处，要求1和3处的距离等于1到2处的距离，接着退回到1处出，1处变成4入点，也就是4入点和1出点重合。以此类推就完成了（见图二)。需要注意的是，针迹宜短不宜长，要求匀齐，拉线时手劲大小要一致。

绕绣三色绣线。这三种色线是不同色相或不同明度的绣线，用四种色线就更丰富一些。从圆心开始绕颜色最深的绣线，向逆时针方向绕（见图二)。先将颜色最深的绣线从靠近的骨架1-0开始绕，从骨架线的下面绕，每次绕两根骨架（见图三），按顺序一直绕完最后一圈的一个骨架8-0。接着再绕两圈，一共绕三圈，就换第二种绣线，用同样的方法绕三圈，到8-0骨架结束。最后换第三种绣线，也是从1-0骨架处绕，逆时针方向进行，也是绕满三圈收尾。每换一种绣线前要将缠绕的绣线收尾，收尾是上、下递针，将线头固定在布的背后。注意起头和收尾都要在一个骨架1-0的旁边，这样蜘蛛网绣就会绣出缠绕的立体绣柱，有厚重感觉，这正是京绣蜘蛛网工艺的独到之处。

先将绣线的一端固定在布的背面，用针将线从第1点拉出布面。接着从第1点扎入布面，从对角线的第3点扎出布面。接着从第4点扎入布面，从第2点出针，完成3-4的施绣。接着从第1点扎入布面，从第3点出针，完成1-2的施绣。接着从第2点扎入布面，从第4点扎出布面，完成2-3的施绣。最后针又从第1点扎入布面，从第3点扎出布面，完成1-4的施绣，这样就完成顶角小正方形四边的绣线。下一步，用针将绣线扎入斜线的第二个小方格的第1点，接着从第二个小方格的对角线第3点出针，从第4点扎到布面，完成3-4的施绣。按照绣首个小方格的顺序完成第个小方格四边的施绣，同时也完成连结首个小方格和第二个小方格的连线3-1的施绣。以此类推下去，一排绣完再接着连线4-2。接着绣45°的第二排首个小方形，从上向下绣小方形。大正方形的四边是绣小的四边形连结而得。如果绣完一个斜行的四个小方形后，换一种颜色弱对比的绣花线绣第二行四个小方块，最后就会形成斜道的绣迹的图案，别具装饰风格。

绣顶角的小方形的方法如下：先将绣线的一端固定在布的背面，用针将线从第1点拉出布面。接着从第1点扎入布面，从对角线的第3点扎出布面（见图三）。接着从第4点扎入布面，从第2点出针，完成3-4的施绣（见图四）。接着从第1点扎入布面，从第3点出针，完成1-2的施绣（见图五）。接着从第2点扎入布面，从第4点扎出布面，完成2-3的施绣（见图六）。最后针又从第1点扎入布面，从第3点扎出布面，完成1-4的施绣，这样就完成顶角小正方形四边的绣线（见图七）。下一步，用针将绣线扎入斜线的第二个小方格的第1点，接着从第二个小方格的对角线第3点出针，从第4点扎到布面，完成3-4的施绣。按照绣首个小方格的顺序完成第个小方格四边的施绣，同时也完成连结首个小方格和第二个小方格的连线3-1的施绣（见图八）。以此类推下去，一排绣完再接着连线4-2。接着绣45°的第二排首个小方形，从上向下绣小方形。大正方形的四边是绣小的四边形连结而得。如果绣完一个斜行的四个小方形后，换一种颜色弱对比的绣花线绣第二行四个小方块，最后就会形成斜道的绣迹的图案，别具装饰风格（见图九绣品）。

首先将绣线穿入针孔，并将绣线的一头固定在底布上，然后从第1点扎出布面再从第2点扎向布底，这样就完成了第一针的平绣。接着从第3点拉出布面，从第4点扎向布底第5点出针就完成了第二针的平绣。以此方法绣下去即可。需要注意的是，拉绣线时要和布面齐平，施绣时不要将绣线拉得太紧，也不要将绣线拉得很松出现松泡现象。平针刺绣时不要露布底，出现空当，也不要有重叠绣的现象。如图二所示，一针接一针地绣，起针和落针都要落在图案的边缘，拉线要匀，绣线要拉齐边，排线要平，做到齐、平、光、亮。

3.绣补：将拨好、攒齐的花片用粗针脚大体固定在底布上，然后将绣线的一头固定在底布的背面，不要打圆结子，上、下递几针就可以固定了。选用的锁线的颜色要与花片有反差，明度略深二三度或色相有点对比最好，这样绣补完毕后就很显绣活。步骤是从第1点将绣线从底带出布面，从第2点扎向底布接着从底布的第3点出针扎向花片的第4点，然后再从花片的第5点扎出，这样就完成了两针（1-2、3-4)的施绣，以此类推扎绣下去就可完成缅补花边的绣工了。

套叶绣的针法如下：将绣线一头固定在底布上，接着将针带绣线从第1点拉出布面，然后从第1点旁边的丝的第2点入布丝，从要绣的第3点扎出布面，同时将绣线绕针一圈（见图一），然后从圈内第3点将绣线带出布面，将套圈拉紧，并将针扎入圈外的第4点（见图二），这就完成了一个基本单套叶绣。套叶绣可以组成花形（见图三)。

拉锁绣的针法如下：首先将绣线的一端固定在布的背面，从纹样的开端出第一针，也就是从第1点拉出绣线，接着在第1点的旁边（躲一个布丝）第2点将针扎向布面，从第3点出针，然后将绣线顺时针方向从针下绕一个圈，将线拉紧就完如图二所示。接着在圈里扎下第4针（距第3点要让出一个布丝)从第5点出针，按顺时针方向从针下绕一个圈拉紧，这样就完成了第二个圈（见图三）。以此类推下去，就可以完成拉锁绣的线条状绣迹了（见图四）。要求针距大小要统一，在曲线的转弯处可稍小些（见图六)。

三针锁绣针法如下：先将绣线的一端固定在布上，然后用针将绣线从第1点带出。接着从第2点扎进布面，从第3点出针，并拉紧绣线完成第一个锁绣（见图三)。接着从第2点扎进布面，从第5点出针，完成第二个锁绣（见图四）。以此方法锁绣下去（见图五）（要注意三个入针点是同一点），就完成三角形的三针锁绣了（见图六）。

平套（单套）：先将绣线固定好一头，第1皮用齐针起边，绣第2皮时开始用套针，施绣时必须绣于第一皮的约四分之三处，两针间要留出一空针的间距，以便第3皮的施绣。第3皮绣于第二皮的四分之三处，两针之间同样留出一空针的间距，以下类推。绣到下面的边缘，再用齐针出边。

编叶绣的针法如下：先将绣线的一端固定好，从叶子的正中第1点出针，第2点入针，接着从边缘的第3点出针（见图二），这就完成了1-2的线迹。接着从第4点入针，从上端的第5点出针，这就完成了3-4的线迹（见图三)。接着从边缘的第6点入针，施绣完中间的5-6斜的直线（见图四）。接着将针尖扎出布面的第7点，再从第4点的边上扎入下一针。依类推，施绣下去就完成了编叶绣（见图五）。

羽毛绣的针法如下：先将绣线的一端固定在绣布上，然后从图案的中间起针，从第1点扎出布面，从第2点扎进布底。首先绣好中间的1-2段绣线，然后从第3点出针，第4点入针，再从第5点出针，注意第5点的针点与第2绣点重合（见图一）。接着将针扎进3-4的绣线外的第6点，也就是坝一针5-6的直线，这样也就固定住了3-4的绣线（见图二)。接着扎出布面的第7点（见图三)。这样重复绣下去，就完成了叶片的羽毛绣（见图四）。这里要注意绣线的斜线是呈45°的方向绣，也就是3、4、5三点是三角形的顶点。这样绣就会在两边出现整齐的斜道，左右两边同步绣好，这正是羽毛绣省时快捷的特点。

先将绣线的一端固定在绣布上，然后从图案的中间起针，从第1点扎出布面，从第2点扎进布底。首先绣好中间的1-2段绣线，然后从第3点出针，第4点入针，再从第5点出针，注意第5点的针点与第2绣点重合。接着将针扎进3-4的绣线外的第6点，也就是坝一针5-6的直线，这样也就固定住了3-4的绣线。接着扎出布面的第7点。这样重复绣下去，就完成了叶片的羽毛绣。

三线套绣的针法如下：先将绣线的一头固定在底布上，然后用针将线从第1点带出布面，从第2点扎入布面，从第3点扎出布面，完成1-2的弧形的施绣，如图二所示。接着从第4点扎进布面，从第5点扎出布面，完成3-4的弧线施绣（见图三）。接着从第6点扎入布面，从第7点扎出布面，完成5-6的弧形施绣（见图四）。接着从第8点进针，从第9点出针，完成7-8的弧线施绣（见图五）。这样就可以完成条状的三线套绣（见图六、图七）。

先将绣线的一头固定在底布上，然后从第1处出针，接着针尖退回到第2处入针，从背面扎出第3处，要求1和3处的距离等于1到2处的距离，接着退回到1处出，1处变成4入点，也就是4入点和1出点重合。以此类推就完成了。

结子花绣的针法如下：先将绣线穿好针，然后将绣线的一端在第1点的背面上、下递几针（可以多递几针），目的是将绣线的一段固定在底布上，代替打结的作用。然后将线随针从第1点拉出布面，从第2点扎向底布从第3点出针，从第3点将针拉出三分之二的针距，不要完全拉出针（见图一)。要注意第3点和第1点的距离要留出1-2根布丝的距离，然后再将线从第3点顺时针方向绕线，线绕针时不要太紧，过紧的话以后拔针时不好拔，太松的话将来绕圈就会出现松散的圈，影响美观。所绕的距离相等于2-3之间的距离，多绕一两圈也可以，多绕以后将来出来的结子花瓣可以弯一些。将圈向第2点拉，要拉紧，这样松手以后，所绕的线圈很自然地平浮在布面上了（见图二)。最后一步，将针尖在第4处扎向布面。注意第4处和第2处也要有一两个布丝的距离，将针和绣线完全拉向布底后就完成了结子花绣的全过程（见图三）。

平套（单套）：先将绣线固定好一头，第1皮用齐针起边（见图一），绣第2皮时开始用套针，施绣时必须绣于第一皮的约四分之三处（见图二），两针间要留出一空针的间距，以便第3皮的施绣。第3皮绣于第二皮的四分之三处，两针之间同样留出一空针的间距（见图三），以下类推。绣到下面的边缘，再用齐针出边。

这幅作品主要用的是盘金绣。盘金绣的绣线十分特别，是用黄金或锤箔捻线而成的纯金、银线，也就是将黄金白银碾碎，然后再将金银包在蚕丝线外围所得的金线。正如盘金绣这个名字，金线很粗并不能用来刺绣，而是一根一根把它们盘成图案。绣制时，绣工首先要将两根金线并拢在一起，沿着图案纹样小心地压好放平，然后再开始下针，用颜色相近的绒线将两根金线牢牢地钉在图案上。比如绣这个《九州同庆》中九条金龙的龙鳞，当时金线都是分别朝着不同的方向盘的，所以迎光看时，就仿佛真的龙鳞一样，具有丰富的层次。盘金绣的一个规矩是要两根金一起盘，到了拐角处一根线先拐弯固定一针，另一根金线再拐。这是因为金线很硬，拐角的地方如果拐的太死，金线容易断了，那整幅作品就算彻底失败了。盘金绣的另一个规矩是龙头和龙身要分开盘，而且都要两根金线一气呵成。龙头是两根金线组成一对，要从头盘到尾，龙身上层层叠叠的龙鳞，也都是一对金线盘下来，不许剪金，不能断线，也不能换线。

先将绣线的一端固定在底布上，然后从第1点扎出布面，接着从第2点扎进布面，完成1-2的绣线段，再将线扎出第3点，接着扎进第4点，完成3-4的直绣线，最后扎出第5点。以此类推下去，就完成了坝绣图案。

反影绣的针法如下：将绣线的一头固定在底布上，从第1点出针，从第2点入针。接着从第3点出针，第4点入针。接着从第5点出针，对面第6点入针。接着从第7点出针（即原第2点），从对面的第8点入针。接着从第9点出针（即原第4点）。这样往返下去就形成与影绣正好相反的施绣效果，称为反影绣（见图二、图四）。

首先用绣线做底纹绣。从第1点将针扎出布面，接着从第2点扎进布底，完成1-2的扒针绣。接着从第3点出针第4点入针进布面，完成3-4的绣线。接着从第5点出针第6点入针，完成5-6的绣线。以此类推下去，完成横道的绣线。线距可大可小，一般在0.2-0.4厘米。接着做竖线的施线。可以如图一所示，穿越横线互相交叉穿，也可以直接穿压横道线。再在每个横竖的交叉处绣一个十字，将交叉的线绣穿在布面上。也可以只在交叉处做一个横的坝绣。坝绣的线换对比色线、同类色的绣线都可以起到层次丰富的效果。边上的线可以用柳梗绣来绣。

1.先绣骨架米子绣。一般用较粗一些的绣线绣米子骨架，这样绣出来挺括结实。先将最里面绕的绣线一头固定在底布的背面，针带线绕，从第1点扎出布面，从第2点扎进布面，完成1-2的直线。接着从第3点出第4点入，从第5点出第6点入，从第7点出第8点入。绣的每一根直线都要拉直，这样米子骨架才能挺括，以便下一道工序的进行。

先绣骨架米子绣。一般用较粗一些的绣线绣米子骨架，这样绣出来挺括结实。先将最里面绕的绣线一头固定在底布的背面，针带线绕，从第1点扎出布面，从第2点扎进布面，完成1-2的直线。接着从第3点出第4点入，从第5点出第6点入，从第7点出第8点入。绣的每一根直线都要拉直，这样米子骨架才能挺括（见图一），以便下一道工序的进行(见图二)。打米子骨架的另一种方法是：找一个中心点“0”，每一个骨架都从“0”点入，也就是1出“0”入，完成“1-0”的直线。接着从“0”用针将绣线扎出第2点，再扎进“0”点，完成2-0直线。接着从第3点出来后扎进“0”点，依次绣下去，最后完成半径8-0的直线（见图四），第二种方法的八根米子骨架的绣工就完成了。这种米子骨架比第一种要复杂一些，但是它最大的优点是结实，为下一步的绣线缠绕准备好牢实的骨架。这种蜘蛛绣有中心的支撑点“0”，它和底布固定在一起。也可以绣更多半径骨架，而每一根骨架不再以中心圆0为进出点，而是各自有中心的进出点。这也是一种传统的蜘蛛网绣法（见图六、图七）。

“卐”字锦绣的针法如下（见图二）：首先将绣线的一端固定好，从第1点出针，扎入布面的第2点，然后从第3点出针，就完成了1-2的施绣（见图三)。接着从布面的第4点入针从第2点出针，就完成了3-4的施绣线（见图四）。接着从第4点入针扎向第5点，就完成了2-4的施绣线（见图五）。接着从第3点入针从第6点出针，就完成了3-5的施绣线（见图六)。接着从第7点入针从第4点出针，就完成了6-7的施绣线（见图七）。接着从第6点入针从第8点出针，就完成了4-6的施绣线（见图八)。接着从第9点入针从第4点出针，就完成了8-9的施绣线（见图九)。最后从第8点入针，并将绣线固定，就完成了4-8的施绣线（见图十）。这样就完成了“卐”字的全部针绣（见图十一)。在绣的过程中如果遇到一组“卐”字的纹样，一般情况下是绣完一个字以后再绣另一个“卐”字，也可以将“卐”字和其他针法结合起来用，更会锦上添花。多种绣法运用时绣线的颜色一定要选配得当，突出主题（主体的线色要鲜艳），这样才能层次分明，美不胜收。

先将线一头固定在布里，然后将线从第1点拉出布面，扎向第2点从第3点出针，完成1-2的施绣。接着扎向第4点，从第2点出针，完成3-4的施绣。接着针扎向第5点，从第4点出针，完成2-5的施绣。接着针扎向第5点，从第3点出针，完成4-5的施绣。接着针扎向第6点，从第7点出针，完成3-6的施绣。接着针扎向第6点，从第7点出针，完成6-7的施绣。接着针扎向第8点，从第9点出针，完成7-8的施绣。接着针扎向第8点，从第9点出针，完成8-9的施绣。最后针躲一个丝扎向第9处，同时在第9处的背面将绣线固定。这样就完成了勾连回字纹的施绣。用此种方法绣下去可以完成优美的纹样。

菱形纹的针法如下（见图三）：将绣线的一头固定在布里，从第1点带出布面，针从第2点扎入布里，同时从第3点扎出布面，完成1-2的施绣（见图四）。接着针从第4点扎入布里，从第2点扎出布面，完成3-4的施绣（见图五）。接着针从第3点扎入布里，从第1点扎出布面，完成2-3的施绣（见图六）。最后扎入第4点的布里，完成1-4的施绣。（见图七）这样就完成菱形施绣的全过程（见图八)。

回字纹的针法如下（见图一）：先将线一头固定在布里，然后将线从第1点拉出布面，扎向第2点从第3点出针，完成1-2的施绣（见图二)。接着扎向第4点，从第2点出针，完成3-4的施绣（见图三)。接着针扎向第5点，从第4点出针，完成2-5的施绣（见图四）。接着针扎向第5点，从第3点出针，完成4-5的施绣（见图五）。接着针扎向第6点，从第7点出针，完成3-6的施绣（见图六)。接着针扎向第6点，从第7点出针，完成6-7的施绣（见图七）。接着针扎向第8点，从第9点出针，完成7-8的施绣（见图八)。接着针扎向第8点，从第9点出针，完成8-9的施绣（见图九)。最后针躲一个丝扎向第9处，同时在第9处的背面将绣线固定。这样就完成了勾连回字纹的施绣（见图十）。用此种方法绣下去可以完成优美的纹样（见图十一）。

钱眼纹绣的针法如下：先将绣线一端固定在布上，从第1点扎出布面，从第2点扎入布面第3点扎出布面，完成1-2的绣线（见图三)。接着从第4点入针第2点出针，完成3-4的施绣（见图四）。接着从第4点入针第5点出针，完成2-4的施绣（见图五）。接着从第3点进针第6点出针，这样就完成了3-5的施绣（见图六）。接着从第5点入针第7点出针就完成了5-6的施绣（见图七）。接着从第6点入针第8点出针，完成6-7的施绣（见图八）。接着从第7点进针第5点出针，完成7-8的施绣（见图九)。以此方法向上绣，就完成钱眼纹绣了（见图十）。

花篮绣的针法如下：首先将绣线的一头固定在底布上，从第1点拉出布面，接着从第2点扎入布底，第3点拉出布面，完成1-2的施绣（见图二）。接着从第4点入针，第5点出针，完成3-4的施绣（见图三)。接着从第6点扎入布面，从第7点扎出布面，完成5-6的施绣（见图四）。接着从第8点扎入布面，从第9点扎出布面，完成7-8的施绣（见图五）。接着从第10点扎入布面，从第11点扎出布面，完成9-10的施绣（见图六）。接着从第12点扎入布面，从第13点扎出布面，完成11-12的施绣（见图七)。这样就完成了花篮绣。

立体多边绣的针法如下（见图三）：将绣线的一头固定在底布，用针将线从第1点带出布面，从第2点扎下布面，从第3点扎出布面，完成1-2的施绣（见图四）。接着从第2点扎进布面，从第4点扎出布面，完成2-3的施绣（见图五）。接着从第3点扎进布面，从第5点扎出布面，完成3-4的施绣（见图六）。接着从第4点扎进布面，从第6点扎出布面，完成4-5的施绣（见图七）。接着从第5点扎进布面，从第7点扎出布面，完成5-6的施绣（见图八）。接着从第6点扎进布面，从第8点扎出布面，完成6-7的施绣（见图九)。接着从第7点扎进布面，从第9点扎出布面，完成7-8的施绣（见图十）。接着从第8点扎进布面，从第10点扎出布面，完成8-9的施绣（见图十一）。接着从第9点扎进布面，从第11点扎出布面，完成9-10的施绣（见图十二)。接着从第10点扎进布面，从第12点扎出布面，完成10-11的施绣（见图十三)。接着从第11点扎进布面，从第1点扎出布面，完成11-12的施绣（见图十四）。接着从第12点扎进布面，从中心0点扎出布面，完成12-1的施绣（见图十五）。接着从第1点扎进布面，从第5点扎出布面，完成0-1的施绣（见图十六)。接着从0点扎进布面，从第9点扎出布面，完成0-5的施绣（见图十七）。最后从中心点0扎进布面，并在布的背面钉牢收尾线头，整个立体多边形就完成了（见图十八)。

将绣线的一头固定在底布，用针将线从第1点带出布面，从第2点扎下布面，从第3点扎出布面，完成1-2的施绣。接着从第2点扎进布面，从第4点扎出布面，完成2-3的施绣。接着从第3点扎进布面，从第5点扎出布面，完成3-4的施绣。接着从第4点扎进布面，从第6点扎出布面，完成4-5的施绣。接着从第5点扎进布面，从第7点扎出布面，完成5-6的施绣。接着从第6点扎进布面，从第8点扎出布面，完成6-7的施绣。接着从第7点扎进布面，从第9点扎出布面，完成7-8的施绣。接着从第8点扎进布面，从第10点扎出布面，完成8-9的施绣。接着从第9点扎进布面，从第11点扎出布面，完成9-10的施绣。接着从第10点扎进布面，从第12点扎出布面，完成10-11的施绣。接着从第11点扎进布面，从第1点扎出布面，完成11-12的施绣。接着从第12点扎进布面，从中心0点扎出布面，完成12-1的施绣。接着从第1点扎进布面，从第5点扎出布面，完成0-1的施绣。接着从0点扎进布面，从第9点扎出布面，完成0-5的施绣。最后从中心点0扎进布面，并在布的背面钉牢收尾线头，整个立体多边形就完成了。

也可以用同种绣线绕双麻花。需要注意的是，单麻花、双麻花绣均以用粗绣线为宜。

扣针绣线迹平贴，细如发丝，多用来表现鱼鳃、须发、藤草等细长线条的纹样。扣针绣的弱点是不能隐藏针眼，不宜完成大面积纹样，所以常常用来作为辅助针法使用。扣针包含了跳三针。扣针绣针针相扣，俗有“一芝麻三针，蚂蚁跳三针”的说法。该针法针长越均匀，针脚越小越好。

其绣法特点是将绣线平直排列，每一针的起落都在纹样的边缘，针迹均匀平行，不得露出绣布，针脚不得重叠，沿着纹样的轮廓走针，针迹越整齐，效果越好。齐针绣可形成光洁平整的色面，适宜表现面积较小的纹样。齐针绣一般用单色线，同一纹样中各层之间可以使用不同色线，各层之间不得相掺。

柳梗绣在施绣时注意一般是从上向下绣，倒半针绣线，针距越小越有立体效果。在京绣之中，柳梗绣往往和平绣、掺针绣结合起来，用平绣、掺针绣绣面，柳梗绣绣边缘线条以加强装饰效果。柳梗绣也可以绣花筋、叶脉、梗。单独施绣，颜色可用素色也可以用多色彩线。柳梗绣是京绣中既能绣线也能绣块、面的阵法，用柳梗绣绣成的面很有肌理效果，装饰性也比较强。

（1）掺针绣的起针可以把线头留在绣布纹样表层，之后绣线会将其自然遮盖住。后针由前针的中间掺出，由里向外作放射状排列。主要特点是顺针灵活，达到色彩柔和的效果，由浅入深或由深入浅均可，多用于大型花的纹样绣制。（2）除第一层外，其他层进针出针点要交错，以保证针迹长短相掺。（3）短针不超过虚线，长针超过虚线的二分之一。（4）每层相互交错的长、短针的长度不要相等。（5）凡是掺绣，针法和线路一定要顺从纹样的形状，线条该斜则斜，该直则直。（6）绣制过程中一定要将纹样的实线遮盖住。

（1）线条应粗细均匀，松紧适度。（2）拐弯处和结头处要使用固定针，即到拐弯处和结头处时锁针，然后重新起针，以免拉成直线。（3）注意调整好进针、出针点，以保证绣线绣出的纹样平顺、整齐，不露出纹样的线迹。

绣前必须备齐三四种同一色系不同色阶的绣线，这样绣好以后，才能达到生动的晕色效果。

（1）走针时不能压着线条走，要从线条的侧面走，以便保持画面整体的清洁和不露痕迹。（2）绣线始终与走针的方向保持一致。（3）绣到纹样转折点时，必须使用固定针再重新起针。（4）在钩绣的过程中，拉线不能一气呵成，必须巧用针头使每一个小孔中间留出均匀的空间，形成链子扣。

这里要注意绣线的斜线是呈45°的方向绣，也就是3、4、5三点是三角形的顶点。这样绣就会在两边出现整齐的斜道，左右两边同步绣好，这正是羽毛绣省时快捷的特点。

在绣的过程中如果遇到一组“卐”字的纹样，一般情况下是绣完一个字以后再绣另一个“卐”字，也可以将“卐”字和其他针法结合起来用，更会锦上添花。多种绣法运用时绣线的颜色一定要选配得当，突出主题（主体的线色要鲜艳），这样才能层次分明，美不胜收。

（1）拉出全线，左手中指抬着绣布，左手食指和拇指握住线根部的一端。（2）将针由绣线的外侧向内侧绕动，左手不能放松绣线。（3）根据打好针的大小，决定绕圈的次数。（4）选择合适的地方固定针。

（3）在绣制过程中，绣线不要拉得太紧，否则容易造成绣片不平整，暴露绣布，影响绣品效果。

（1）绣制过程中绣线交叉的方向要保持一致，即上面的二分之一针如果是左下到右上，就永远保持这个方向。（2）在架绣过程中不能在任何地方将绣线打结。（3）在绣制过程中，绣线不要拉得太紧，否则容易造成绣片不平整，暴露绣布，影响绣品效果。

在平绣和参针绣的基础上，羌族妇女创造了压针绣的针法，她们又称之为“撇花”。在大面积使用同一色线且绣线较长的刺绣中，平针绣容易挂丝，因此，羌族妇女在绣一针长线后，又用一针短线压在原长线上，并确保每绣一针长线后均在同一位置压上短线，如编篱笆一般，纹样边缘整齐，纹样内的绣线交错有致，产生富有变化的视觉效果。如图7-35是学生初学羌族压针绣时绣制的牡丹花瓣，每个花瓣的色彩采用退晕手法，即色彩从深红逐渐过渡到桃红、朱红、粉红、白，但同时又用压针绣使平整的绣线中多了一种肌理变化。图7-36也是采用压针绣绣出的牡丹，从浅到深的红色层次中，每层的长线上均压过两针短绣线。此外，羌绣中的喜鹊胸部，均是白色块面，由于面积大，一针白色长线上要压上两针短线，使大块面的白色有更多的变化。

平针是最基本的针法之一，根据图案的走势平行排线，每一针的起落都在纹样的边缘，主要依靠针脚的长短变化构成纹样。使用平针绣时，要求线迹长短合适，绣线平直排列组成纹样，针迹平行，均匀规整，面平边齐，不露地、不重叠，呈现光洁平整的色面。这是京绣用得最多、最普遍、最简单的针法，是学习京绣技艺的入门功夫。比如清朝官服上的补子，采用的都是平针技法。绣品颜色需要有变化的时候只要套色，这样才能绣出不同颜色间的层次感。比如绣一朵花，要先做梗，再做叶，最后做花。顺便说一下，在京绣里的配色上，主花一定是红色的，即便是红缎子上也要配红花。这是京绣的秘诀。

在女装刺绣上，单套针与双套针的绣法最为常见。单套针绣法是：第一批由纹界边沿起针，针与针之间留一线距离以容第二批。第二批在第一批中部下针，第三批接入第一批尾部，第四批接入第二批尾部，前批和后批绣线如鱼鳞一般层层覆盖，又像犬牙一样互相错开。单套针一般针脚较长，用线相对较粗，由后一批线条嵌入前一批线条之中。一般从第二批线条以后，针脚就不必整齐，绣到图案最后边缘的地方，还是绣齐针，并留下水路。双套针，依旧延续单套针的针法，只是第四批要接入第一批之中，例如第三批绣线应当接入第一批一半的地方，而第四批则应衔接在第一批的三分之一处。如此一来，双套针多用经过劈线的细腻绣线，层次衔接比单套针更加密集，绣出来的图案，其色彩的晕染效果更加细腻，针脚也更加严实而不露绣地。因此，单套针一般适合用来绣制花卉，而鸟鹊翎毛、动物毛皮等一般用双套针来表现。

平针绣；绒绣的基本针法有十余种，常用的有平针、长短针、柳针、回针等。针法的具体运用没有硬性规定，根据纹样的不同，选择不同的针法。平针是刺绣最基本针法之一，又叫“直针”“齐针”。做法是将绣线平直排列，组成块面，每一针的起落点均落在纹界的边缘。要求线迹平行、均匀平直、平面边齐、不能重叠、不能露底。在花瓣、叶片、枝蔓等纹样重叠或相连之处，常空出一线距离，露岀绣地，以示分界，俗称“水路”。水路要求空得整齐均匀，一条整齐的水路，就像是一根粗细均匀的勾边线。绣龙鳞、花瓣等重叠图案时，先绣叠在上面完整的纹样，再绣下面的纹样，而让水路留在下面的纹样上。边缘线一定要绣得整齐均匀，以保证纹样轮廓的清晰正确。因此，所造成的刺绣图案效果平整光亮，边界分明，色彩对比强烈。绒绣讲求的是“齐”“巧”二字，也就是针脚要均匀细致、排列整齐。由于绣线和布料均为真丝，在绣制时还要讲究“顺丝顺线”，这样才能完美表现出丝线本身对光的折射，使作品富于光泽和质感。在京绣的作品中，平针绣所占的比重很大，它多用来刺绣花卉之类。

掺针绣用深色或浅色的绣线绣起都可以，一般情况下从浅色绣线绣起。先将线的一头固定在底布上，然后用针将线从第1点带出布面，接着扎进第2处，从第3处出针，要一针长一针短，同时要注意边缘线一定要与图案的边缘绣齐。浅色线绣好后，用稍深的线开始向里插绣，两头都是长短针施绣，长针正好插向浅色线的短针，短针正好插向浅色线的长针。最后使用另一种较深的绣线一头做长短针，另一头随图案的边缘线绣齐（施绣时长针插向颜色稍深的线的短针，短针插向颜色稍深的线的长针）。拉线施绣时一定要绣平整，不要太紧也不要松驰，要求和平绣一样，齐、平、光，达到生动的晕色效果。