雅都、曲谷、赤不苏位于茂县的西面，与黑水接壤。生活在这一区域的羌族受黑水藏族的影响颇深，在服饰、语言、生活习俗上都与邻近的藏族相似。例如这一区域的男子服饰与黑水瓦钵梁子的藏族服饰类似，妇女所戴的“一匹瓦”头饰也与黑水藏族妇女头饰类似。图4是流行于这一区域的“云云”鞋面，从鞋面的色彩上可以看出带有藏族氆氇的色彩。虽然受藏族风俗的影响，但这一地区还是保持了羌绣构图严谨、色彩艳丽、针法细腻的本土特色。在针法上除了羌族善用的平绣针法外，还流行“包针绣”。包针绣主要运用于绣制鞋面，先将要绣制的图案用剪纸的方法剪出来，贴于绣布所定位置作为运针底样，然后用平包针的技法使不同色线按图案变化将贴纸包起绣出。用这种技法绣制出的图案具有庄重、肃穆的特点，且有较强的条理性、立体性、对称性，呈现富有层次的浮雕效果。色彩以暖调为主，用色大胆，对比强烈，表现出这一区域的妇女热情、粗犷、奔放、刚烈的性格特征。

压针绣是在对传统绣品进行精心研究的基础上，创造出的新绣法，即在长针绣迹上用短针左右压实的一种针法，可避免长针抛线或露出绣布。这种针法主要运用于表现有厚重质感的内容，比如：羌碉、背篓、水桶、房屋等。用这钟针法绣出来的绣品结实耐磨，立体感强。压针绣针法及作品如图4-9。

（1）掺针绣的起针可以把线头留在绣布纹样表层，之后绣线会将其自然遮盖住。后针由前针的中间掺出，由里向外作放射状排列。主要特点是顺针灵活，达到色彩柔和的效果，由浅入深或由深入浅均可，多用于大型花的纹样绣制。（2）除第一层外，其他层进针出针点要交错，以保证针迹长短相掺。（3）短针不超过虚线，长针超过虚线的二分之一。（4）每层相互交错的长、短针的长度不要相等。（5）凡是掺绣，针法和线路一定要顺从纹样的形状，线条该斜则斜，该直则直。（6）绣制过程中一定要将纹样的实线遮盖住。

（1）拉出全线，左手中指抬着绣布，左手食指和拇指握住线根部的一端。（2）将针由绣线的外侧向内侧绕动，左手不能放松绣线。（3）根据打好针的大小，决定绕圈的次数。（4）选择合适的地方固定针。

这种构图形式的特点是等量不等形，在视觉上保持一种平衡关系（即心理量）。作者根据个人的意图在合式的绣布上进行图形的组织，并达到一种视觉平衡效果。这种均衡式构图形式在羌绣构图中也被称为“自由式”构图。

在羌绣素绣的配色中，多以黑底或蓝底配白线，如图3-51、图3-52所示；如果是白色底，则配上黑色或深蓝色绣线，如图3-53所示；也有用其他色彩做底，配上与之相适应的单色绣线，如图3-54所示；还有用花条布料做底，配上相适应的单色线，如图3-55所示。总之，绣布和绣线在配色上，一定要注意明度和色相的对比关系。

即无彩色的图案配无彩色的绣布。如白色图案配黑色绣布，黑色图案配白色绣布，绣面的色彩全由素色构成。

即素色的图案配有色的绣布。如白色或黑色的图案配红、黄、蓝、绿等彩色绣布，绣面由素色图案和彩色绣布构成。

所谓“素”，意味着“朴素、单一”。素绣是指用单一色彩绣线在另一颜色的绣布上绣制图案。例如：用黑色的绣线在白色的绣布上绣出八瓣菊、小牡丹、蝴蝶花以及铜钱花等羌族独有的民间传统图案，创造出具有浓郁的羌家风味的素绣精品。