10.酱紫马。栗色毛深红者（除元帅外，如阎德威等大将均可用此色）。

金银绣底料也是金银绣颜色的重要组成部分，在底料的选择上，金银绣通常偏向于深色系列，如深红、墨绿、深蓝、咖啡等，与金银线形成对比，更好的撑托金银线，也会根据绣品用途不同选用底料颜色，如婚庆、做寿等喜庆场合，时常选用暖色调，并大面积使用红色，突出主题的喜庆感。作为艺术欣赏品时，金银绣时常用贴近仿古绣的黑色、石青等冷色调来配合画面。金银绣的图案大小决定着底料色彩的显露面积，在满绣的情况下，底料色彩作用多只是撑托金银绣，当金银绣面积较小，如只作为丝巾角上的装饰，整个绣面色彩就以底料为主，金银绣只作为点缀色。

羌绣所用的色彩均具有平民百姓的审美情趣，借助色彩来表达人生理想、传颂情感意念，例如，桃红、粉红、胭脂红、葱根绿、粉绿、竹绿、翠蓝、赤蓝、海蓝、粉黄、嫩黄、橘黄……这些色彩均具有民间劳动人民的审美情趣。同时，羌绣中的尚俗还表现在浓烈煽情的对比：羌绣中将明度、色相、纯度不同的色彩放在一起构成色彩矛盾，在并列、叠加、互补、穿插等不同处置中，力求营造浓烈、欢娱、畅快的色彩效应，例如，云云鞋鞋面的刺绣运用大面积的暖色调，深红、大红、桃红、粉红等让绣面充满了强烈的喜气感和视觉的张力，但在强烈暖调下又辅以小面积的天蓝、墨绿以及中调的明黄、紫色相衬，让人仿佛置身于烈日阳光下迎面却又吹来徐徐凉风，感觉十分美妙协调。

最后一个特征，是色彩方面的变化。按年画一般都是敷色，用套色的不多。套色的方法，是用几块版子，每版各套一色。但人物面部和衣衫，还是要用人工描粉着金，一部分线条也要用笔补绘。敷色精细一些的，一种颜色，也要分出浓淡深浅。颜料原用国产品，到清末因外来品价贱，槐黄、油烟黑、蛤蜊金粉，便都改用外来的，也有连红绿色都用外来品的。石印兴起后，差不多全就都用洋色，纸张也改用外来的油光纸等。最大的特点，是使用这些颜料时，都掺和粉料，成为一种新的粉彩，颜色变得极为娇嫩。这是过去任何时期的年画所没有的。再就是色度秾艳，用深红、深绿、深黄等色，构成极强烈的印象，有粉有光的年画，光艳照人，粉酥欲滴，另有一种令人喜爱之处。最有代表性的,如《钱龙引进》、《石榴见子》两幅，前者一张整纸只绘一个娃娃，后者绘两个娃娃。娃娃全身，都用红白粉彩，体质丰腴，再配以红色为主的大鲤鱼和石榴，加上蓝、绿、黑、黄等配色，就组成了明朗、轻快、活泼可喜的综合印象。至于在“国忌”的时候，红色是禁用的，这样年头发行的年画，通常用实墨、散蓝、绿，虽然和内容不切合，有时也别有意趣。

参针绣又称“套针绣”，是在平绣的基础上增加深浅变化，以表现花、叶等纹样的明暗，使大面积的纹样层次丰富而有立体感，如图7-33所示，先用指甲在花瓣需要色彩套接处轻轻划一道线，然后用大红色线从花瓣边缘按一针长一针短运针，再用深红色线一针长一针短进行衔接，使深红色线与大红色线相互交错参差，形成自然过渡的深浅层次。

在平绣和参针绣的基础上，羌族妇女创造了压针绣的针法，她们又称之为“撇花”。在大面积使用同一色线且绣线较长的刺绣中，平针绣容易挂丝，因此，羌族妇女在绣一针长线后，又用一针短线压在原长线上，并确保每绣一针长线后均在同一位置压上短线，如编篱笆一般，纹样边缘整齐，纹样内的绣线交错有致，产生富有变化的视觉效果。如图7-35是学生初学羌族压针绣时绣制的牡丹花瓣，每个花瓣的色彩采用退晕手法，即色彩从深红逐渐过渡到桃红、朱红、粉红、白，但同时又用压针绣使平整的绣线中多了一种肌理变化。图7-36也是采用压针绣绣出的牡丹，从浅到深的红色层次中，每层的长线上均压过两针短绣线。此外，羌绣中的喜鹊胸部，均是白色块面，由于面积大，一针白色长线上要压上两针短线，使大块面的白色有更多的变化。

要求所采用的色彩明度较低、较灰、纯度偏弱。此类调子一般选用较深色彩，如黑色、深蓝、深红、深褐、深绿等色来调取。在低明度色调里也可加入少量的中、高明度的色块，以加强低明度色调中的层次，避免出现暗色块的沉闷效果。低明度色调的特点是色泽深沉、稳重、谐调。

色彩采用红、紫红、深红、绿、淡绿、群青、中黄搭配而成，明度接近，色相对比。