关于汉代的蜀锦，还有一段故事：考古队的越野车艰难地行进在沙漠中，突然，露出沙尘的几块木板引起了他们的注意。车队戛然而止，一个规模巨大的墓葬群出现在他们眼前。这是1995年10月，中日联合文物考古队在新疆塔克拉玛干沙漠的奇遇，此次发现的墓葬群出土了许多宝贵文物，其中一件罕见的彩锦最令世人震惊。彩锦当时覆盖在尸体的臂膀上，只有18.5厘米长，12.5厘米宽，相当于一块小手帕大小。上面用六种颜色栩栩如生地织有朱雀、仙鹤、白虎等动物图案，最令人称奇的是，动物图案中竟然贯穿了“五星出东方利中国”的篆文字样。在开棺的一刹那，历经千年依然光艳夺目的彩锦，加之仿佛神秘预言般的文字，令在场的人都呆住了。

明清时期是宋锦的黄金时代。如果说隋唐时期苏州的丝绸生产技艺和北方还有差距的话，到了明清，苏州织造则完全代表了国家水平。明初洪武元年(1368)开设的苏州织造局，位于苏州市区天心桥东面，有房屋245间，织机173张，额定岁造上用锦锻1534匹，更多地承担着临时差派任务,如明天顺四年（1460),苏、松、杭、嘉、湖五府，就在常额外增造彩锦7000匹。弘治十六年(1503),苏杭两局曾增织上贡锦绮24000匹。如此等等的临时任务常常会令额定数量高出几十倍。在明代中叶，朝廷除官府、宫匠织造外，不得不再雇用民间机户包揽领织，才能完成织造任务。故这时的宋锦业官办、民办产销两旺，各地商贾云集，盛极一时。成化、弘治年间（1465—1505)为繁盛时期。明代有“吴中多重锦，闽织不逮”之称。

史载，大业初，隋炀帝巡游江南，用彩锦作帆，连樯十里，李商隐咏《隋宫》诗中有“春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆”，“锦帆百幅风力满，连天展尽金芙蓉”等句。这一方面说明隋炀帝的荒淫奢侈，另一方面也说明隋代织锦的发达。

史载，大业初，隋炀帝巡游江南，用彩锦作帆，连樯十里，李商隐咏《隋宫》诗中有“春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆”，“锦帆百幅风力满，连天展尽金芙蓉”等句。这一方面说明隋炀帝的荒淫奢侈，另一方面也说明隋代织锦的发达。

锦江原名南河，秦太守李冰修都江堰时，曾开凿了两条河，这便是“穿两江于成都之中”的“郫江”和“检江”。唐禧宗时（公元857年）西川节度使高骈大规模修建罗城，将郫江人工改道流经成都北、东两面，形成了今天的“府河”；而“检江”的下游是清水河，它在流经成都草堂寺龙爪堰分水后进入成都市内，被称为“南河”。府河和南河进人成都后，围绕成都旧城流淌，然后在锦官驿旁交汇，融为一处东流而去。在两河交汇之处、今九眼桥南白寺附近锦官驿的右面，便有一座“合江园”，它由韦皋任西川节度使时所建。园内曾有“合江亭”、“芳华楼”等建筑，其隔江相望又有“赵园”，大诗人陆游曾多次至两园游赏并作《自合江亭涉江至赵园》一诗，只是宋朝以后，此两园便逐渐荒废了。至明朝，人们在兴修“洪济”桥时又在“合江园”之废址上建造了“回澜塔”一座；明末该塔被毁，到清乾隆则在塔址建了“同庆阁”（白塔寺）。古时的南河不仅两岸风光秀丽，河水也清澈纯净，于是妇女们便常来南河边洗濯彩锦，洗后的彩锦色彩比原先更加艳丽，濯锦江便由此得名。唐代诗人刘禹锡曾作诗《浪淘沙•锦》云：“濯锦江边两岸花，春风吹浪正淘沙。女郎剪下鸳鸯锦，将向中流定晚霞。”唐人张何亦作有《蜀江春日文君濯锦赋》，他们对蜀锦纹样，对濯锦江边的美景，都发出了由衷的感叹。

锦江原名南河，秦太守李冰修都江堰时，曾开凿了两条河，这便是“穿两江于成都之中”的“郫江”和“检江”。唐禧宗时（公元857年）西川节度使高骈大规模修建罗城，将郫江人工改道流经成都北、东两面，形成了今天的“府河”；而“检江”的下游是清水河，它在流经成都草堂寺龙爪堰分水后进入成都市内，被称为“南河”。府河和南河进人成都后，围绕成都旧城流淌，然后在锦官驿旁交汇，融为一处东流而去。在两河交汇之处、今九眼桥南白寺附近锦官驿的右面，便有一座“合江园”，它由韦皋任西川节度使时所建。园内曾有“合江亭”、“芳华楼”等建筑，其隔江相望又有“赵园”，大诗人陆游曾多次至两园游赏并作《自合江亭涉江至赵园》一诗，只是宋朝以后，此两园便逐渐荒废了。至明朝，人们在兴修“洪济”桥时又在“合江园”之废址上建造了“回澜塔”一座；明末该塔被毁，到清乾隆则在塔址建了“同庆阁”（白塔寺）。古时的南河不仅两岸风光秀丽，河水也清澈纯净，于是妇女们便常来南河边洗濯彩锦，洗后的彩锦色彩比原先更加艳丽，濯锦江便由此得名。唐代诗人刘禹锡曾作诗《浪淘沙•锦》云：“濯锦江边两岸花，春风吹浪正淘沙。女郎剪下鸳鸯锦，将向中流定晚霞。”唐人张何亦作有《蜀江春日文君濯锦赋》，他们对蜀锦纹样，对濯锦江边的美景，都发出了由衷的感叹。

关于汉代的蜀锦，还有一段故事：考古队的越野车艰难地行进在沙漠中，突然，露出沙尘的几块木板引起了他们的注意。车队戛然而止，一个规模巨大的墓葬群出现在他们眼前。这是1995年10月，中日联合文物考古队在新疆塔克拉玛干沙漠的奇遇，此次发现的墓葬群出土了许多宝贵文物，其中一件罕见的彩锦最令世人震惊。彩锦当时覆盖在尸体的臂膀上，只有18.5厘米长，12.5厘米宽，相当于一块小手帕大小。上面用六种颜色栩栩如生地织有朱雀、仙鹤、白虎等动物图案，最令人称奇的是，动物图案中竟然贯穿了“五星出东方利中国”的篆文字样。在开棺的一刹那，历经千年依然光艳夺目的彩锦，加之仿佛神秘预言般的文字，令在场的人都呆住了。

关于汉代的蜀锦，还有一段故事：考古队的越野车艰难地行进在沙漠中，突然，露出沙尘的几块木板引起了他们的注意。车队戛然而止，一个规模巨大的墓葬群出现在他们眼前。这是1995年10月，中日联合文物考古队在新疆塔克拉玛干沙漠的奇遇，此次发现的墓葬群出土了许多宝贵文物，其中一件罕见的彩锦最令世人震惊。彩锦当时覆盖在尸体的臂膀上，只有18.5厘米长，12.5厘米宽，相当于一块小手帕大小。上面用六种颜色栩栩如生地织有朱雀、仙鹤、白虎等动物图案，最令人称奇的是，动物图案中竟然贯穿了“五星出东方利中国”的篆文字样。在开棺的一刹那，历经千年依然光艳夺目的彩锦，加之仿佛神秘预言般的文字，令在场的人都呆住了。

“南京云锦”一词有意识地作为南京地方多种提花织锦的代称是晚清以来的事情。历史上品种的命名是有自身规律的，一般来讲应该是先诞生了品种才赋予了名字，并随着品种的丰富其定义愈来愈完整。目前对许多边缘品种是否定义在云锦的范围内还存在着探讨的空间，如技术含量较低的库锻可分为起本色花的暗花库缎和花地两色的花库缎，在织锦的大范围内对应的就是暗花缎和闪色缎，两者有差别的话也只是规格上的差异，如用料方面库缎纬丝较粗，经线密度较高，手感厚实，色彩亮丽纯正，但两者并没有本质上的区别，也可以这样理解，即高档的暗花缎称为库缎。从现在对云锦品种的认识来看，云锦与同时代的丝织品种有着千丝万缕的联系。没有汉代的织成品种、宋代的缂丝挖织工艺，就没有云锦通经回纬的妆花品种；没有纳石失等大量用金线，就很难有云锦金宝地、织金锦品种的产生；没有宋锦彩锦，也很难有彩库锦的出现；没有大花楼织机，就织不出多色彩、大纹样的云锦匹料。更进一步看，云锦中许多品种如八搭晕与宋锦中的重锦或细锦在工艺和组织结构方面如出一辙。与现在命名方式不同，古代对一个品种的命名并非全国统一。在丝绸命名方面，有的是根据地组织来命名的，如明代的缎一般称“纻丝”；有的是根据用料来命名的，如“织金”大量用金线显花；有的是根据工艺来命名的，如“妆花”釆用局部盘织和通织相结合的工艺。受地域和时代的限制，同一品种或相近品种的称呼往往不同，这样某些云锦品种的地域唯一性也就存在某种质疑，因此把云锦放在同时期的中国织锦大范围内来对比研究，才能全面地、更好地了解南京云锦。以下分别介绍云锦的各类品种及云锦与其他织锦的关系。

明清时期是宋锦的黄金时代。如果说隋唐时期苏州的丝绸生产技艺和北方还有差距的话，到了明清，苏州织造则完全代表了国家水平。明初洪武元年(1368)开设的苏州织造局，位于苏州市区天心桥东面，有房屋245间，织机173张，额定岁造上用锦锻1534匹，更多地承担着临时差派任务,如明天顺四年（1460),苏、松、杭、嘉、湖五府，就在常额外增造彩锦7000匹。弘治十六年(1503),苏杭两局曾增织上贡锦绮24000匹。如此等等的临时任务常常会令额定数量高出几十倍。在明代中叶，朝廷除官府、宫匠织造外，不得不再雇用民间机户包揽领织，才能完成织造任务。故这时的宋锦业官办、民办产销两旺，各地商贾云集，盛极一时。成化、弘治年间（1465—1505)为繁盛时期。明代有“吴中多重锦，闽织不逮”之称。

史载，大业初，隋炀帝巡游江南，用彩锦作帆，连樯十里，李商隐咏《隋宫》诗中有“春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆”，“锦帆百幅风力满，连天展尽金芙蓉”等句。这一方面说明隋炀帝的荒淫奢侈，另一方面也说明隋代织锦的发达。

史载，大业初，隋炀帝巡游江南，用彩锦作帆，连樯十里，李商隐咏《隋宫》诗中有“春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆”，“锦帆百幅风力满，连天展尽金芙蓉”等句。这一方面说明隋炀帝的荒淫奢侈，另一方面也说明隋代织锦的发达。