《老寿星图》是绒绣的代表性作品之一。绣品底料为米色绸缎，老寿星突出饱满的额头是典型的绒绣中的钱针绣绣法，用以增加额头的层次感和立体感.图上绣有一个拄着招杖、手捧仙桃的白胡须老寿星以及一只正在奔跑的小鹿。老寿星身穿交领外衣，衣身上绣满了黑色的团花万字纹，胸前挂有红色吉祥结胸饰，外衣下身为橘黄色格纹，衣身周边用宽约5厘米的黑色绸缎镶出边饰，衣袖边饰则是用平绣绣出的梅花及其叶子，整幅绣品构图饱满，充分显示了老寿星过寿时的喜庆气氛此外，仙桃、梅鹿、梅花、吉祥结、团花、寿纹等都是中国传统文化中的祥瑞象征，代表着益寿延年、团团圆圆、福禄寿祥的寓意。宁国玺的作品把一位寿星老人垂暮之年依然精神焕发、富贵慈祥的神态，刻画得活灵活现，充分展现了其精湛的刺绣工艺。

京绣又称“宫绣”，兴盛于明、清，是中国传统刺绣艺术的重要构成。资料显示：清代《钦定大清会典事例》中曾有“绣作司作绣”的记载，清内务府广储司下属“七作”中含有“绣作”，专司朝衣、礼服、袍褂上的刺绣及衣领、衣袖、补服、荷包等用项。“绣作”集全国各地刺绣工匠于京城，其制品主要为宫廷皇亲、王公大臣所享用，一度曾有人将“京、苏、湘、顾”并称为“四大绣”，也使京绣成为象征宫廷艺术的“燕京八绝”之一。清朝灭亡后，原专事宫廷的绣工散落于民间，主要以个体作坊形式维持生计。本书所介绍的京绣刘秀花一脉的前辈传人——曾供职于宫廷造办处“绣花局”（织绣作）的黄姓京绣艺人（人称“盘金黄”），就是在那个时期选择前门外大街东侧的西湖营胡同开办了自己的“京绣坊”。此后的1938年，宁国玺（刘秀花的公爹）拜师“盘金黄”学艺，并认“盘金黄”做义父，才使这项技艺通过嫁到宁家做儿媳的刘秀花而得以传承。

我先来说说装饰性绣品，这是绣品中最丰富、用的最广的一个种类，题材广泛，需求也多。从内容来讲，主要分为寓意性的和纪念性的。寓意性的主要是指以各类吉祥美好的纹饰图案来表达深刻寓意的绣片，多以祝福、祈福类题材为主，如新婚祝福类、祝寿类、求子类，等等。我带你们看看几幅有意义的。比如《老寿星图》，上面绣有一个拄着拐杖、手捧仙桃的白胡须老寿星。老寿星衣身周边用宽约5厘米的黑色绸缎镶出边饰，衣袖边饰上用平绣绣出梅花和叶子，胸前挂有红色中国吉祥结，外衣下身为橘黄色格纹，显示老寿星过寿时的喜庆气氛，身旁则是一只正在奔跑的小鹿。老寿星突出饱满的额头是典型的绒绣中的戗针绣绣法，增加了层次感和立体感。仙桃、鹿、梅花、吉祥结、团花、寿纹象征益寿延年、团团圆圆、福禄寿祥。