（6）配色浓艳强烈。纹纬上的经点与地色一致，可以改善色块与地的对比，因而云锦配色非常自由。我国的传统向来爱好温暖、明快、鲜艳和强烈的积极色，不喜欢弱色和多次的间色。因此，青、红、黄、绿、紫、白、黑成为云锦用色上的主要色彩。在元代用金风气的影响下，结合御用服饰和宫廷装饰的具体实用要求，云锦形成了自己浓艳的用色规律和装饰特色。云锦图案的配色，主调鲜明强烈，具有一种庄重、典雅、明快的气势，这种配色手法与我国宫殿建筑的彩绘装饰艺术是一脉相承的。就云锦织物的地色而言，浅色是很少应用的，浅色在织造和后期的使用中极易被污染，也不符合当时环境对面料的要求。除黄色是特用的地色（只有皇帝的袍服和御用的装饰织料才能使用黄地色）外，大多采用大红、紫红、深蓝、宝蓝、墨绿等深色作地色（也有用黑色作地色的，但极少用）。而主体花纹的配色，也多用红、蓝、绿、紫、古铜、鼻烟、藏驼等深色装饰，包括使用白色以增加对比度。

(三）画面用色，十分斟酌。杨柳青年画的色彩以柔丽而著称，故在调粉用色方面认真思考。作坊里流传好多着色秘诀，如“软靠硬，色不愣”等就是其一。“硬色”是指大红、大绿、深蓝、黑、紫等色，这几种色不能相近并用。用时要使色度有所差距。例如人物上衣染成红色，下身裤裙若用蓝色时，必须在蓝色颜料中调入铅粉，使呈淡蓝（软色）为妙。如果是仕女穿黑色长裙，上身之短袄切不可用紫色。画诀中说：“黑靠紫，色发死”，如这样用色染妇女衣装，会削弱了美女的窈窕身姿之美。还有画工用色既要节省工序，又要突出画面整体色调的效果，故多斟酌考虑，逐渐形成了杨柳青年画中色调鲜明而柔丽悦目之特点。

这件标本为驼黄、深蓝、海蓝、棕、白五彩经丝，于驼黄地上显主体纹样海蓝色圆球，球体周边为白色连珠，在珠圈上、下、左、右各有一对应的“回”形方块。球体内填相对的大角有翼双羊。羊的一前蹄抬起，二羊似相斗，故名。羊蹄下有两叶卷草向两侧延伸。宾花为卷草组成的放射性四面均齐式四叶形团花。主体纹样为横式两面相对均齐式纹样，沿经向倒正循环。循环单位为球路的半径。有幅边。经丝显花。织物组织为排列比1:3夹纬经二重2/1经面斜纹。

出于高昌重光元年（唐武德三年，公元620年）墓。原件主体动物纹样已残，仅存部 分球路与大部宾花。从残存部分推算，标本原件的环形球路直径约为40厘米。组成球体边缘珠环的小球直径约3-4厘米。珠环的上、下、左、右也各有一对称的“回” 形方块。主体花纹似为横向左右均齐式骑马狩狮纹样。宾花为圆心小球路四向均齐式以卷草组成的绶带莲花纹。经丝彩色有深蓝、浅蓝、浅驼、浅黄、浅绿、白六色。黄色为地，白、蓝为纹样主色，浅绿、浅蓝，浅驼分区循环，分别与黄、蓝、白配成四色区。经显花。排列比1:3夹纬经二重，2/1经面斜纹。经密23×4根/厘米，纬密13×2根/厘米。纹样沿经向循环。由于球路大及锦幅，所以定名“大窠马大球”，也可称“独窠马大球”。

出于高昌重光元年（唐武德三年，公元620年）墓。原件主体动物纹样已残，仅存部 分球路与大部宾花。从残存部分推算，标本原件的环形球路直径约为40厘米。组成球体边缘珠环的小球直径约3-4厘米。珠环的上、下、左、右也各有一对称的“回” 形方块。主体花纹似为横向左右均齐式骑马狩狮纹样。宾花为圆心小球路四向均齐式以卷草组成的绶带莲花纹。经丝彩色有深蓝、浅蓝、浅驼、浅黄、浅绿、白六色。黄色为地，白、蓝为纹样主色，浅绿、浅蓝，浅驼分区循环，分别与黄、蓝、白配成四色区。经显花。排列比1:3夹纬经二重，2/1经面斜纹。经密23×4根/厘米，纬密13×2根/厘米。纹样沿经向循环。由于球路大及锦幅，所以定名“大窠马大球”，也可称“独窠马大球”。

③赃色为一组，五刨咧顺序与比例为深蓝：墨绿：朱红：柿黄：本白=1:1:1:1:1。

如果某横格内只有红、浅蓝、深蓝三色,而丁纬绿色没有，则丁纬不挑，但必按顺序穿入绞线且保持每格投纬4次，锦工称不挑纬的这一梭为“耍梭”。按此挑花顺序，从意匠纸第一格一直挑到第600格（最后一格），共挑穿花线2400根，这本花挑制完成。

如果某横格内只有红、浅蓝、深蓝三色,而丁纬绿色没有，则丁纬不挑，但必按顺序穿入绞线且保持每格投纬4次，锦工称不挑纬的这一梭为“耍梭”。按此挑花顺序，从意匠纸第一格一直挑到第600格（最后一格），共挑穿花线2400根，这本花挑制完成。

戴法：用时，先将头发辫成两股，在尾端接上深蓝或浅蓝发线，并以彩线固定；将头帕置于头上，摆正位置；先右后左将发辫反向绕头帕，绕2或3圈，至后颈上部交叉打结固定，尾线插入两边发线，留少许辫丝垂于耳际；再在发辫上插上镶有珊蝴的银制花瓣，羌语称“额丝摆”，意思是“发辫上的花朵”。现在，许多人只需将头发绾成髻，用购买的带有银色花瓣的发线缠绕头帕即成。

穿花作业就是按意匠纸的设色与投纬顺序，甲——乙——丙——丁（纬），红——浅蓝——深蓝——绿（色），打耳结套人，每把套入耳环竹内的穿花线为4根，也染有与意匠纸对应的红、浅蓝、深蓝、绿四色（每根一色）。

穿花作业就是按意匠纸的设色与投纬顺序，甲——乙——丙——丁（纬），红——浅蓝——深蓝——绿（色），打耳结套人，每把套入耳环竹内的穿花线为4根，也染有与意匠纸对应的红、浅蓝、深蓝、绿四色（每根一色）。

按意匠纸的设色与投纬顺序，甲—乙—丙—丁（纬），红—浅蓝—深蓝—绿，打耳结套入，套入耳环竹内的穿花线为4根，也染有与意匠纸对应的红、浅蓝、深蓝、绿四色（每根一色）。

按意匠纸的设色与投纬顺序，甲—乙—丙—丁（纬），红—浅蓝—深蓝—绿，打耳结套入，套入耳环竹内的穿花线为4根，也染有与意匠纸对应的红、浅蓝、深蓝、绿四色（每根一色）。

蓝淀用水浸出，经过发酵、水解、氧化即得靛蓝。靛蓝植物染料染色，它对丝绸的染色具有良好的上染性和坚牢度。作为还原性染料，它对丝绸的强度和柔软度影响较小；它不仅能染出月蓝、湖蓝、深蓝等色泽，还可与其他植物染料套染成蛋青、油绿、墨绿、藏青等各种色调。

蓝淀用水浸出，经过发酵、水解、氧化即得靛蓝。靛蓝植物染料染色，它对丝绸的染色具有良好的上染性和坚牢度。作为还原性染料，它对丝绸的强度和柔软度影响较小；它不仅能染出月蓝、湖蓝、深蓝等色泽，还可与其他植物染料套染成蛋青、油绿、墨绿、藏青等各种色调。

要求所采用的色彩明度较低、较灰、纯度偏弱。此类调子一般选用较深色彩，如黑色、深蓝、深红、深褐、深绿等色来调取。在低明度色调里也可加入少量的中、高明度的色块，以加强低明度色调中的层次，避免出现暗色块的沉闷效果。低明度色调的特点是色泽深沉、稳重、谐调。

如果某横格内只有红、浅蓝、深蓝三色,而丁纬绿色没有，则丁纬不挑，但必按顺序穿入绞线且保持每格投纬4次，锦工称不挑纬的这一梭为“耍梭”。按此挑花顺序，从意匠纸第一格一直挑到第600格（最后一格），共挑穿花线2400根，这本花挑制完成。

③赃色为一组，五刨咧顺序与比例为深蓝：墨绿：朱红：柿黄：本白=1:1:1:1:1。

③赃色为一组，五刨咧顺序与比例为深蓝：墨绿：朱红：柿黄：本白=1:1:1:1:1。

出于高昌延昌三十六年（隋开皇十六年，公元596年）一义和四年（隋大业十三年，公元617年）墓。原件为覆面，残存9×18厘米。为橙红（疑原为真红）、深蓝、葱绿、大白四色，以橙红为地，白色为纹样边缘，蓝、绿按不规则分区。图案为球路，即珠环（上、下、左、右各有一对应的“回” 字形小方块）内填以沿横轴线两面相对的均齐式开屏孔雀纹样，二则球路中间有一“贵”字，球路外侧空处以相对奔驰的兽纹为装饰。纹样为二方连续。主体动物纹样为横向（与纬向平行）直立，即横式纹样。经线显花。有幅边。排列比1:2夹纬经二重1/1平纹组织，经密48×3根/厘米，纬密12×2根/厘米。每一循环单位为纹样的半径。

出于高昌延昌三十六年（隋开皇十六年，公元596年）一义和四年（隋大业十三年，公元617年）墓。原件为覆面，残存9×18厘米。为橙红（疑原为真红）、深蓝、葱绿、大白四色，以橙红为地，白色为纹样边缘，蓝、绿按不规则分区。图案为球路，即珠环（上、下、左、右各有一对应的“回” 字形小方块）内填以沿横轴线两面相对的均齐式开屏孔雀纹样，二则球路中间有一“贵”字，球路外侧空处以相对奔驰的兽纹为装饰。纹样为二方连续。主体动物纹样为横向（与纬向平行）直立，即横式纹样。经线显花。有幅边。排列比1:2夹纬经二重1/1平纹组织，经密48×3根/厘米，纬密12×2根/厘米。每一循环单位为纹样的半径。

这件标本为驼黄、深蓝、海蓝、棕、白五彩经丝，于驼黄地上显主体纹样海蓝色圆球，球体周边为白色连珠，在珠圈上、下、左、右各有一对应的“回”形方块。球体内填相对的大角有翼双羊。羊的一前蹄抬起，二羊似相斗，故名。羊蹄下有两叶卷草向两侧延伸。宾花为卷草组成的放射性四面均齐式四叶形团花。主体纹样为横式两面相对均齐式纹样，沿经向倒正循环。循环单位为球路的半径。有幅边。经丝显花。织物组织为排列比1:3夹纬经二重2/1经面斜纹。

这件标本为驼黄、深蓝、海蓝、棕、白五彩经丝，于驼黄地上显主体纹样海蓝色圆球，球体周边为白色连珠，在珠圈上、下、左、右各有一对应的“回”形方块。球体内填相对的大角有翼双羊。羊的一前蹄抬起，二羊似相斗，故名。羊蹄下有两叶卷草向两侧延伸。宾花为卷草组成的放射性四面均齐式四叶形团花。主体纹样为横式两面相对均齐式纹样，沿经向倒正循环。循环单位为球路的半径。有幅边。经丝显花。织物组织为排列比1:3夹纬经二重2/1经面斜纹。

蓝淀用水浸出，经过发酵、水解、氧化即得靛蓝。靛蓝植物染料染色，它对丝绸的染色具有良好的上染性和坚牢度。作为还原性染料，它对丝绸的强度和柔软度影响较小；它不仅能染出月蓝、湖蓝、深蓝等色泽，还可与其他植物染料套染成蛋青、油绿、墨绿、藏青等各种色调。

蓝淀用水浸出，经过发酵、水解、氧化即得靛蓝。靛蓝植物染料染色，它对丝绸的染色具有良好的上染性和坚牢度。作为还原性染料，它对丝绸的强度和柔软度影响较小；它不仅能染出月蓝、湖蓝、深蓝等色泽，还可与其他植物染料套染成蛋青、油绿、墨绿、藏青等各种色调。

宋锦的配色系根据宋锦中不同的品种类别,因其用途不同而各有特色。重锦大都为多彩加金的织锦，地纹花的配色方法有两种:一是同类色的明度变化，即由深逐渐至浅或由浅逐渐至深，加以褪晕;二是不同色相不同深浅的配置。常见的配色方法有:大红、粉红配水粉;深蓝、月白配玉色;葵黄、香色配米黄;青、深蓝配宝蓝;驼色、浅驼色配驼灰;绛色、肉红配明黄;橘黄、鹅黄配米黄;茄皮紫、雪灰配玉色;墨绿、果绿配黄绿;并多以白色、黄色和金色等作勾边线，然后再用对比色突出主题花。

宋锦的配色系根据宋锦中不同的品种类别,因其用途不同而各有特色。重锦大都为多彩加金的织锦，地纹花的配色方法有两种:一是同类色的明度变化，即由深逐渐至浅或由浅逐渐至深，加以褪晕;二是不同色相不同深浅的配置。常见的配色方法有:大红、粉红配水粉;深蓝、月白配玉色;葵黄、香色配米黄;青、深蓝配宝蓝;驼色、浅驼色配驼灰;绛色、肉红配明黄;橘黄、鹅黄配米黄;茄皮紫、雪灰配玉色;墨绿、果绿配黄绿;并多以白色、黄色和金色等作勾边线，然后再用对比色突出主题花。

出于高昌重光元年（唐武德三年，公元620年）墓。原件主体动物纹样已残，仅存部 分球路与大部宾花。从残存部分推算，标本原件的环形球路直径约为40厘米。组成球体边缘珠环的小球直径约3-4厘米。珠环的上、下、左、右也各有一对称的“回” 形方块。主体花纹似为横向左右均齐式骑马狩狮纹样。宾花为圆心小球路四向均齐式以卷草组成的绶带莲花纹。经丝彩色有深蓝、浅蓝、浅驼、浅黄、浅绿、白六色。黄色为地，白、蓝为纹样主色，浅绿、浅蓝，浅驼分区循环，分别与黄、蓝、白配成四色区。经显花。排列比1:3夹纬经二重，2/1经面斜纹。经密23×4根/厘米，纬密13×2根/厘米。纹样沿经向循环。由于球路大及锦幅，所以定名“大窠马大球”，也可称“独窠马大球”。

出于高昌重光元年（唐武德三年，公元620年）墓。原件主体动物纹样已残，仅存部 分球路与大部宾花。从残存部分推算，标本原件的环形球路直径约为40厘米。组成球体边缘珠环的小球直径约3-4厘米。珠环的上、下、左、右也各有一对称的“回” 形方块。主体花纹似为横向左右均齐式骑马狩狮纹样。宾花为圆心小球路四向均齐式以卷草组成的绶带莲花纹。经丝彩色有深蓝、浅蓝、浅驼、浅黄、浅绿、白六色。黄色为地，白、蓝为纹样主色，浅绿、浅蓝，浅驼分区循环，分别与黄、蓝、白配成四色区。经显花。排列比1:3夹纬经二重，2/1经面斜纹。经密23×4根/厘米，纬密13×2根/厘米。纹样沿经向循环。由于球路大及锦幅，所以定名“大窠马大球”，也可称“独窠马大球”。

穿花作业就是按意匠纸的设色与投纬顺序，甲——乙——丙——丁（纬），红——浅蓝——深蓝——绿（色），打耳结套人，每把套入耳环竹内的穿花线为4根，也染有与意匠纸对应的红、浅蓝、深蓝、绿四色（每根一色）。

穿花作业就是按意匠纸的设色与投纬顺序，甲——乙——丙——丁（纬），红——浅蓝——深蓝——绿（色），打耳结套人，每把套入耳环竹内的穿花线为4根，也染有与意匠纸对应的红、浅蓝、深蓝、绿四色（每根一色）。

按意匠纸的设色与投纬顺序，甲—乙—丙—丁（纬），红—浅蓝—深蓝—绿，打耳结套入，套入耳环竹内的穿花线为4根，也染有与意匠纸对应的红、浅蓝、深蓝、绿四色（每根一色）。

按意匠纸的设色与投纬顺序，甲—乙—丙—丁（纬），红—浅蓝—深蓝—绿，打耳结套入，套入耳环竹内的穿花线为4根，也染有与意匠纸对应的红、浅蓝、深蓝、绿四色（每根一色）。