(三）画面用色，十分斟酌。杨柳青年画的色彩以柔丽而著称，故在调粉用色方面认真思考。作坊里流传好多着色秘诀，如“软靠硬，色不愣”等就是其一。“硬色”是指大红、大绿、深蓝、黑、紫等色，这几种色不能相近并用。用时要使色度有所差距。例如人物上衣染成红色，下身裤裙若用蓝色时，必须在蓝色颜料中调入铅粉，使呈淡蓝（软色）为妙。如果是仕女穿黑色长裙，上身之短袄切不可用紫色。画诀中说：“黑靠紫，色发死”，如这样用色染妇女衣装，会削弱了美女的窈窕身姿之美。还有画工用色既要节省工序，又要突出画面整体色调的效果，故多斟酌考虑，逐渐形成了杨柳青年画中色调鲜明而柔丽悦目之特点。

不过，即使以淡墨、浅墨和浓墨三套色叠印来概括洋风姑苏版的技术特点，这种修正也有些不够确切。因为洋风姑苏版作品中还有彩色套印技术的应用，典型的例子是日本京都个人收藏的那张《百子图》。该图上没有其他作品所常见的淡墨和浅墨版，而是用了彩色套印。画面中栏杆和地板分别由淡赭石和赭石、淡蓝和蓝色叠印而成，加上主版墨线，《百子图》就有了至少五版。由于改变了淡墨的运用，而是直接用颜色来印出浅色层次，《百子图》比其他洋风姑苏版作品要显得鲜亮一些。