平针绣走针也有变化，比如绣个松枝，不是一片，而是一根一根地向外展开，即用线一根一根地表现出来，这些松枝颜色是有变化的，不是单一的。

王金华：在这常用见的二三十种刺绣种类中，北京地区的刺绣叫京绣。各省市、各地区都有一个代表。好比山西，山西什么绣绣得最好？比如山西靖州那边的网绣最好，在靖州南，原来晋中那里的打籽绣最好。那平针绣呢？它是中国最早的一种绣法，最多的就是平针绣，所以看什么地方有什么特色的绣法，京绣我觉得主要代表的针法是拉锁绣，但是拉锁绣它没有太大的效果，小件比较多，太大件的很少，大件的我有，整个都是拉锁绣，那过去的都是宫廷定做穿过用过的，整个铺满了盘金线之后，在上面重新用拉锁子绣，包括衣边、上面的团花全是拉锁的，拉锁绣一般人不做，打籽还可以做。

在与王先生的交谈中，我时常被他随意从柜台下、衣箱里拿出的织绣品的价格吓一跳。这些藏品动辄上万，几十万者在他的店内也比比皆是。他掀起柜台边上一幅绣有“和合二仙”的门帘（估计也是古董级的旧物），指着储物间里的货架上一个普通的塑料袋说：“那里面是我新收到的‘万佛衣’，上面真的绣着一万个佛像，这可是一件珍品，我用六十八万元收购的，如果拍卖估计能拍出去几百万。”此言既出，我的行动立即开始变得蹑手蹑脚起来，并且本能地担忧古玩城的安全设施状况。王先生看出了我的变化，索性跑进储物间里翻腾寻觅，急得我连连劝阻，但他一会儿工夫还是拿了几件不轻易示人的女装精品出来。其中有一身絮棉偏襟女袄套裙给我留下了深刻的印象。虽然它出自福建漳州地区，而不属于我论文中所研究的北京地区范畴，但女装面料经历百年仍然色彩浓稠的石榴红（王先生介绍是用当时出自俄罗斯的染料所染），以及通过各色棉线和不同针法绣制的战争故事题材都显得非常奇特和罕见，忍不住在此要描写一番——更何况“女红”技艺本身就在大江南北互相流传，谁说京城女子的传统服装中就没有南来的因素呢？这件女装以粗棉布作底，将士、马匹、城楼、树木分别以符合图案本身特质的针法刺绣，例如，将士身上的盔甲采用网绣，很好地表现出了片甲交错迭加的效果；树木采用打子绣，能再现树冠饱满，叶片丰盛的样子；用细细的松针绣在平针绣为底的人脸上构勒出精巧的眉眼口鼻，赋予人物生动的表情神态……绣线全部是经过染色的、粗细不等的棉线，色彩浓郁却不艳丽，再加上用大量本白色棉线进行链绣勾边，很好地调和了大红、翠绿、鹅黄、宝石蓝之间的对比。整件女袄的刺绣松动而活泼，棉线形成的厚实的纹理与粗棉布明显的经纬纹路相得益彰，比起一般的丝线绣服装，倒更显出一份拙朴性和温暖感，即便在今天看来，也是符合现代人审美品位的。其上的创作手法上或许有许多值得我们今天借鉴的东西，譬如配色的原则，譬如图案大小比例的调整，再譬如材料搭配的选择……

以前的京绣老师傅更多的是注重它的针法，因其针法的与众不同而与其他绣种有明显的区分。一般来说，京绣突岀的针法是平针绣、盘金绣、打籽绣、拉锁子、三蓝绣等。事实上，京绣是集众家之长，形成了自己的风格，别人的东西它可以拿来使用，但它的东西别人却不可以拿去使用。这是由京绣自己服务对象决定的，怎么说也是皇城根儿下的产物。京绣就是集大成所形成的，再加上本地区的民俗，毕竟北京是帝王之都，有一种民俗文化，是汉族、满族和蒙古族等民族文化的结晶。

下面将在京绣中被认为有代表性的针法如盘金绣、打籽绣、拉锁子、三蓝绣等，以及使用较多的针法诸如平针绣、套针绣等作详细介绍：

下面将在京绣中被认为有代表性的针法如盘金绣、打籽绣、拉锁子、三蓝绣等，以及使用较多的针法诸如平针绣、套针绣等作详细介绍：

它是中国最早的一种绣法，最多的就是平针绣，所以看什么地方有什么特色的绣法，京绣我觉得主要代表的针法是拉锁绣，但是拉锁绣它没有太大的效果，小件比较多，太大件的很少，大件的我有，整个都是拉锁绣，那过去的都是宫廷定做穿过用过的，整个铺满了盘金线之后，在上面重新用拉锁子绣，包括衣边、上面的团花全是拉锁的，拉锁绣一般人不做，打籽还可以做

以绣花瓣为例，压针绣具体针法为：先从花心出针，从花瓣外轮廓进针，形成一长针绣线，第二针退至长绣线的右侧中部出针，再至长绣线的左侧进针，形成一短针绣线，该短针绣线压在了第一条长针绣线上，两者形成一个交叉点，使有光泽的平针绣既多了变化，也解决了长针绣线易挂丝的问题。

将设计好的图形描在底布上，将图形的周围用巩针或柳梗绣绣一圈轮廓线，再用平针绣满一层芯线作为垫底绣，如图二所示，然后再在底绣上平绣外层。要注意外层的平绣排线的方向和芯线绣方向不同，这样绣线因错位而互相衬托，更能表现垫绣的立体厚实感。如果需要再高一点，可以加绣第二层芯线或第三层芯线，但排线的方向也要错位，一纵一横为最好。

垫绣的针法如下：将设计好的图形描在底布上，将图形的周围用巩针或柳梗绣绣一圈轮廓线，再用平针绣满一层芯线作为垫底绣，如图二所示，然后再在底绣上平绣外层。要注意外层的平绣排线的方向和芯线绣方向不同，这样绣线因错位而互相衬托，更能表现垫绣的立体厚实感。如果需要再高一点，可以加绣第二层芯线或第三层芯线，但排线的方向也要错位，一纵一横为最好。要想垫绣完后更加有立体感，也可以先用细白棉线、用废的线头及天然棉絮作为打底物，垫在图案的底层，然后用铺针或长短针稀疏地将垫物固定在底布上，再绣最外面一层，这样就会达到更有凸出感的立体效果。

羌族刺绣中，平针绣工艺精致、针法娴熟、针脚整齐、线条排列均匀，边缘光洁圆顺，因此，绣出的纹样具有平整亮丽、光洁耀眼的效果。其绣法有两种，第一种是从纹样边缘两侧来回运针刺绣；另一种是先以长针疏缝垫底，再用短针在边缘两侧来回运针，使之盖住之前的长针绣线，绣出的纹样微微凸起。

在平绣和参针绣的基础上，羌族妇女创造了压针绣的针法，她们又称之为“撇花”。在大面积使用同一色线且绣线较长的刺绣中，平针绣容易挂丝，因此，羌族妇女在绣一针长线后，又用一针短线压在原长线上，并确保每绣一针长线后均在同一位置压上短线，如编篱笆一般，纹样边缘整齐，纹样内的绣线交错有致，产生富有变化的视觉效果。如图7-35是学生初学羌族压针绣时绣制的牡丹花瓣，每个花瓣的色彩采用退晕手法，即色彩从深红逐渐过渡到桃红、朱红、粉红、白，但同时又用压针绣使平整的绣线中多了一种肌理变化。图7-36也是采用压针绣绣出的牡丹，从浅到深的红色层次中，每层的长线上均压过两针短绣线。此外，羌绣中的喜鹊胸部，均是白色块面，由于面积大，一针白色长线上要压上两针短线，使大块面的白色有更多的变化。

平针绣在各个绣种中均匀有大量使用，它是绣制纹样的基本针法，十分常见，虽然针法简单但是表现力强且容易掌握。京绣里的平针相对针脚较短，排列整齐精美，十分规整，不仅美观，而且实用。

平针是最基本的针法之一，根据图案的走势平行排线，每一针的起落都在纹样的边缘，主要依靠针脚的长短变化构成纹样。使用平针绣时，要求线迹长短合适，绣线平直排列组成纹样，针迹平行，均匀规整，面平边齐，不露地、不重叠，呈现光洁平整的色面。这是京绣用得最多、最普遍、最简单的针法，是学习京绣技艺的入门功夫。比如清朝官服上的补子，采用的都是平针技法。绣品颜色需要有变化的时候只要套色，这样才能绣出不同颜色间的层次感。比如绣一朵花，要先做梗，再做叶，最后做花。顺便说一下，在京绣里的配色上，主花一定是红色的，即便是红缎子上也要配红花。这是京绣的秘诀。

平针绣；绒绣的基本针法有十余种，常用的有平针、长短针、柳针、回针等。针法的具体运用没有硬性规定，根据纹样的不同，选择不同的针法。平针是刺绣最基本针法之一，又叫“直针”“齐针”。做法是将绣线平直排列，组成块面，每一针的起落点均落在纹界的边缘。要求线迹平行、均匀平直、平面边齐、不能重叠、不能露底。在花瓣、叶片、枝蔓等纹样重叠或相连之处，常空出一线距离，露岀绣地，以示分界，俗称“水路”。水路要求空得整齐均匀，一条整齐的水路，就像是一根粗细均匀的勾边线。绣龙鳞、花瓣等重叠图案时，先绣叠在上面完整的纹样，再绣下面的纹样，而让水路留在下面的纹样上。边缘线一定要绣得整齐均匀，以保证纹样轮廓的清晰正确。因此，所造成的刺绣图案效果平整光亮，边界分明，色彩对比强烈。绒绣讲求的是“齐”“巧”二字，也就是针脚要均匀细致、排列整齐。由于绣线和布料均为真丝，在绣制时还要讲究“顺丝顺线”，这样才能完美表现出丝线本身对光的折射，使作品富于光泽和质感。在京绣的作品中，平针绣所占的比重很大，它多用来刺绣花卉之类。

齐针绣也叫平针绣。其绣法特点是将绣线平直排列，每一针的起落都在纹样的边缘，针迹均匀平行，不得露出绣布，针脚不得重叠，沿着纹样的轮廓走针，针迹越整齐，效果越好。齐针绣可形成光洁平整的色面，适宜表现面积较小的纹样。齐针绣一般用单色线，同一纹样中各层之间可以使用不同色线，各层之间不得相掺。齐针绣针法及作品如图4-5。