二、征集大量实物和资料。筹建年画馆伊始，手中既无一幅古画，又无一块老版，遭遇了最大的难题。『功夫不负有心人』，终于在苏州图书馆古籍部发现了200多幅老版年画；感人至深的是，苏州市文化部门老领导钱璎，将其父亲学者阿英毕生珍藏的200余幅老版年画全部捐赠出来。通过在古玩市场和民间四处寻访，终于又征集到一批清代及民国时期老版。始终关注桃花坞年画抢救的冯骥才主席欣喜来信：『祝贺你们改变了近几十年来世人所谓桃花坞年画有画无版（老版）之说，真正使抢救工作落到了实处，并存留于世，存活于世』。

辛亥革命以后，中国内忧外患、战乱频仍，北京作为旧都尤为如此。但20世纪初却是京绣收藏走向国际的重要发展时期。在本世纪的头30年中，京绣在时代巨变中承传发展，并以独特的风采亮相世界，屡次在国际博览会中获奖夺魁，在海外藏界引起了一定范围的关注。但随着日本的侵华，人们穿衣方式的改变以及外来文化的涌入，国内经济的崩溃和畸形发展致使京绣的收藏迅速衰落、销路中断、萎靡不振，前途堪忧。一时间国内民不聊生，京城绣工为避难四出远方，京绣收藏也基本淡出人们的视野。新中国成立后经过几十年的艰苦发展，国家经济复苏壮大，并在改革开放政策的引导下迅速出现转机，国内的艺术品收藏也再获生机，悄然升温。之后在国际艺术品市场迅猛势头的带动下，国内收藏界也开始重视包括京绣在内的诸多艺术品的多重价值，京绣收藏渐获瞩目。特别是近年来古玩市场、工艺品收藏的火热兴盛，对京绣的收藏起到了推波助澜的显著作用。

近年来，由于古玩市场的兴盛，工艺品收藏备受关注，京绣的发展亦有复苏迹象。京绣销售不仅集中在北京的白孔雀艺术世界、国贸商圈、友谊商厦、王府井百货大楼、石景山区家具城等高档商品购物中心，而且在潘家园古玩市场、十里河古玩市场、百工坊、北京古玩市场、虹桥天雅古玩城、南锣鼓巷等大型工艺品集散地，均有京绣店铺存在。各处京绣市场规模不一，经营模式不尽相同。其中不乏绣制精良、华美贵气的上乘佳作，且品种丰富，可谓“京绣所辏，靡不悉具”。

（2）明清织绣的收藏品店。潘家园古玩城著名服饰收藏家王金华现在是北京古玩商会古典织绣研究会的会长，在潘家园古玩城开了一家“雅俗艺术苑”的店铺，经营织绣和其他古玩艺术品。1968年为响应国家上山下乡号召，在山西夏县务农的时候，对当地古老的民俗风情、红白喜事、婚丧嫁娶发生了浓厚的兴趣，从此走上收藏中国织绣艺术品和研究民俗文化的道路。几十年下来，王金华买过的中国传统织绣艺术品难以计数，仅现在保存在手中的荷包、扇套等小件织绣品，就有五六千件之多。据悉，王金华还曾经把大量的织绣艺术品捐赠或者以极低的价格转让给北京、杭州、南京等地的博物馆。现在有了雄厚资金和收藏经验的王金华经常借助自己的力量举办绣品展览、拍卖会等活动，对于京绣服饰品传承和保护起了重要的作用。

在与北京民俗博物馆的接触中，在其出版的年刊上，我们发现多次出现了王金华先生的名字。他是“王金华荷包展”的全部展品提供者，曾经为这次展览提供了200多件珍藏的荷包精品；在并不以他的名字命名的“中国百年民间服饰艺术展”中，他甚至提供了更多的藏品——300余件清代和民国的服装和饰品。“我们的馆藏品还不及王先生收藏的十分之一”民俗博物馆副馆长李彩萍老师这样说。于是，在她热情的引荐下，在一个周一的上午，我到位于潘家园的北京古玩城拜访了这位在古玩界、尤其在织绣品领域颇为资深的民间收藏家。

在与王先生的交谈中，我时常被他随意从柜台下、衣箱里拿出的织绣品的价格吓一跳。这些藏品动辄上万，几十万者在他的店内也比比皆是。他掀起柜台边上一幅绣有“和合二仙”的门帘（估计也是古董级的旧物），指着储物间里的货架上一个普通的塑料袋说：“那里面是我新收到的‘万佛衣’，上面真的绣着一万个佛像，这可是一件珍品，我用六十八万元收购的，如果拍卖估计能拍出去几百万。”此言既出，我的行动立即开始变得蹑手蹑脚起来，并且本能地担忧古玩城的安全设施状况。王先生看出了我的变化，索性跑进储物间里翻腾寻觅，急得我连连劝阻，但他一会儿工夫还是拿了几件不轻易示人的女装精品出来。其中有一身絮棉偏襟女袄套裙给我留下了深刻的印象。虽然它出自福建漳州地区，而不属于我论文中所研究的北京地区范畴，但女装面料经历百年仍然色彩浓稠的石榴红（王先生介绍是用当时出自俄罗斯的染料所染），以及通过各色棉线和不同针法绣制的战争故事题材都显得非常奇特和罕见，忍不住在此要描写一番——更何况“女红”技艺本身就在大江南北互相流传，谁说京城女子的传统服装中就没有南来的因素呢？这件女装以粗棉布作底，将士、马匹、城楼、树木分别以符合图案本身特质的针法刺绣，例如，将士身上的盔甲采用网绣，很好地表现出了片甲交错迭加的效果；树木采用打子绣，能再现树冠饱满，叶片丰盛的样子；用细细的松针绣在平针绣为底的人脸上构勒出精巧的眉眼口鼻，赋予人物生动的表情神态……绣线全部是经过染色的、粗细不等的棉线，色彩浓郁却不艳丽，再加上用大量本白色棉线进行链绣勾边，很好地调和了大红、翠绿、鹅黄、宝石蓝之间的对比。整件女袄的刺绣松动而活泼，棉线形成的厚实的纹理与粗棉布明显的经纬纹路相得益彰，比起一般的丝线绣服装，倒更显出一份拙朴性和温暖感，即便在今天看来，也是符合现代人审美品位的。其上的创作手法上或许有许多值得我们今天借鉴的东西，譬如配色的原则，譬如图案大小比例的调整，再譬如材料搭配的选择……