“绿地织金灯笼锦”，在烟绿地上配置浅绿、浅铜蓝、铜蓝、浅鹅黄、葵黄、橘红共六种色彩，整个色彩都是以烟绿色为主调，灯笼纹样都偏暖色，以橘红为主；浅铜色点缀在橘红周围，用葵黄勾边，使灯笼的色彩鲜明。蜜蜂则全部釆用浅鹅黄色，显得更富有生命力。图案充分利用了“活色”，各种色彩轮流调换，使每个灯笼色彩都有变化。这就把红绿不可调和的对比，巧妙地变成了调和的对比。烟绿的底子上陪衬橘红、葵黄色等灯笼纹样，几种颜色的配合处理得优美和谐，使整个锦面呈现出热烈欢快的气氛。

“绿地织金灯笼锦”，在烟绿地上配置浅绿、浅铜蓝、铜蓝、浅鹅黄、葵黄、橘红共六种色彩，整个色彩都是以烟绿色为主调，灯笼纹样都偏暖色，以橘红为主；浅铜色点缀在橘红周围，用葵黄勾边，使灯笼的色彩鲜明。蜜蜂则全部釆用浅鹅黄色，显得更富有生命力。图案充分利用了“活色”，各种色彩轮流调换，使每个灯笼色彩都有变化。这就把红绿不可调和的对比，巧妙地变成了调和的对比。烟绿的底子上陪衬橘红、葵黄色等灯笼纹样，几种颜色的配合处理得优美和谐，使整个锦面呈现出热烈欢快的气氛。

为了实现锦面多彩的目的，广泛使用了彩条变化的特殊工艺，而经线的彩条变化是蜀锦牵经技艺的一大特点。在唐代色彩缤纷的织锦中有一个崭新的品种。1969年，新疆阿斯塔那墓葬出土一双云头锦鞋，这双锦鞋使用了三种不同的锦，其中最引人注目的是里衬的彩条花鸟晕裥斜纹锦。它用蓝、绿、浅红、褐、白、蛋青六色经丝彩条织成，以蓝、绿、浅红三色为晕裥，这是目前所知唐代最绚丽和最能说明蜀锦传统特点的晕裥锦。这一片晕裥花鸟纹锦虽然只用了两重经丝，但这两重经丝，锦工应用彩经的巧妙排列，使复杂的彩条排列宽窄有度，冷暖相宜，均匀而富于变化，形成彩条晕裥，竟达到13种色彩的艺术效果。以五色为一组的茶棕为界，以浅黄——朱红——橘红——牙黄——妃色为轴线，色彩对称排列。37条色彩为“月牙”的单元循环，宛如彩虹，绚丽缤纷，反映出唐代蜀锦艺人在染色配色和牵经上的高超技艺。

彩花库锦即彩库锦。花纹除用金线织造外，还用多种彩绒来装饰。彩花部分用通梭织彩，分段换色。如黑地团寿彩库锦由一梭扁金和一梭白色彩绒，以长跑通梭织造，另有一梭色彩纬要用短跑梭分段换色。共有大红、水绿、宝蓝、铁灰、橘红、黄、粉红、藏蓝八个彩绒循环。但只要三把梭子，就能织出缤纷色彩来。彩花库锦除用作服饰的镶边装饰外，还可用于制作囊袋、锦匣、靠垫和装帧装潢。

“绿地织金灯笼锦”，在烟绿地上配置浅绿、浅铜蓝、铜蓝、浅鹅黄、葵黄、橘红共六种色彩，整个色彩都是以烟绿色为主调，灯笼纹样都偏暖色，以橘红为主；浅铜色点缀在橘红周围，用葵黄勾边，使灯笼的色彩鲜明。蜜蜂则全部釆用浅鹅黄色，显得更富有生命力。图案充分利用了“活色”，各种色彩轮流调换，使每个灯笼色彩都有变化。这就把红绿不可调和的对比，巧妙地变成了调和的对比。烟绿的底子上陪衬橘红、葵黄色等灯笼纹样，几种颜色的配合处理得优美和谐，使整个锦面呈现出热烈欢快的气氛。

“绿地织金灯笼锦”，在烟绿地上配置浅绿、浅铜蓝、铜蓝、浅鹅黄、葵黄、橘红共六种色彩，整个色彩都是以烟绿色为主调，灯笼纹样都偏暖色，以橘红为主；浅铜色点缀在橘红周围，用葵黄勾边，使灯笼的色彩鲜明。蜜蜂则全部釆用浅鹅黄色，显得更富有生命力。图案充分利用了“活色”，各种色彩轮流调换，使每个灯笼色彩都有变化。这就把红绿不可调和的对比，巧妙地变成了调和的对比。烟绿的底子上陪衬橘红、葵黄色等灯笼纹样，几种颜色的配合处理得优美和谐，使整个锦面呈现出热烈欢快的气氛。

为了实现锦面多彩的目的，广泛使用了彩条变化的特殊工艺，而经线的彩条变化是蜀锦牵经技艺的一大特点。在唐代色彩缤纷的织锦中有一个崭新的品种。1969年，新疆阿斯塔那墓葬出土一双云头锦鞋，这双锦鞋使用了三种不同的锦，其中最引人注目的是里衬的彩条花鸟晕裥斜纹锦。它用蓝、绿、浅红、褐、白、蛋青六色经丝彩条织成，以蓝、绿、浅红三色为晕裥，这是目前所知唐代最绚丽和最能说明蜀锦传统特点的晕裥锦。这一片晕裥花鸟纹锦虽然只用了两重经丝，但这两重经丝，锦工应用彩经的巧妙排列，使复杂的彩条排列宽窄有度，冷暖相宜，均匀而富于变化，形成彩条晕裥，竟达到13种色彩的艺术效果。以五色为一组的茶棕为界，以浅黄——朱红——橘红——牙黄——妃色为轴线，色彩对称排列。37条色彩为“月牙”的单元循环，宛如彩虹，绚丽缤纷，反映出唐代蜀锦艺人在染色配色和牵经上的高超技艺。

色彩以红、橘红、橘黄、中黄、普蓝、绿为主，红和普蓝并置，色相对比强烈，黑底与图的明度对比强烈。