针法是一件绣品的重要组成部分，它是奠定一幅优秀绣品的基本构成和物质基础。有的针法如平针、套针，它们是一般刺绣的基本针法，各个绣种都会使用，只不过在实际的操作中又夹杂了各自绣种的具体要求。像其他针法，如掺针、铺针、扎针等也会用到，但具体在京绣里的使用并不十分明显，故不一一介绍。同时，受时代审美意趣的影响，在针法上也有各种不同的风格，杨米仁（乾隆六十年本）《都门竹枝词》中就有过这样的记载：顶好烟壶“水上漂”，“子儿搬指”玉清高。时兴“打子”“拉金锁”，回子荷包盘锦绦，意指当时刺绣针法上流行打籽绣和拉锁子。由此可见，清代随着刺绣鼎盛时期的到来，刺绣逐渐成为独立的艺术门类，在制作上也有了流行的概念。针法不再是完成刺绣图案的一种方法，它逐步开始迎合使用者的欣赏品位。京绣因其服务对象的不同，工艺要求更加严格规范，不允许有刺绣匠人自由发挥，一切都得有章有法，不得擅自改动。这样的严要求恰恰形成了京绣自已的风格，严谨、规范，同时也造就了刺绣艺人高超的技艺。毫无疑问，京绣风格特征的形成不仅包括物质层面上的用料、针法、配色等，还包括其精神方面的内涵，时代的审美、宫廷的要求、匠人的技艺都是构成其特色不可分割的一部分。在民间京绣技艺中，对于技法的要求固然没有宫廷的级别高，但也是属于京绣的特色中，具有一种皇城根儿下的独特韵味。