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概念定义
概念定义
色彩
的冷暖对比,是人们看到
色彩
所产生的生理、心理上的反应。
暖色
热烈奔放,
冷色
镇定安宁,由此反映出
色彩
冷暖给人的情绪造成的影响,久而久之便形成了一种心理联系。如熊熊的火焰、冬日的阳光让人感到温暖。
冷暖色
的对比应用,是通过画面比较出来的。有时
冷色
系的
色彩
在画面的比较中则成为
暖调
,如图3-13所示,
普蓝
、
湖蓝
、青莲、紫罗兰搭配在一起,则紫罗兰为
暖色
,青莲次之,
湖蓝
最冷;而
暖色
系中的
色彩
在比较中又变成了
冷色调
,如图3-14所示,大红、
朱红
、土红、
玫瑰红
放在一起,则
玫瑰红
为
冷色
,土红次之,
朱红
最暖。
色彩
应用中出现的冷暖倾向是相互对比而产生的。
色彩
在冷暖对比时,同样是一种相互衬托的关系,对比中,
冷色
更冷、
暖色
更暖。
羌绣
图案中常用冷暖对比的配色来突出图案的主体形象。
-《羌绣》四川省务农办公室
艺术特征
概述
中国传统
色彩
的应用以青、白、朱、玄、黄为主。一是与中国传统的文化有关,青、白、朱、玄、黄是中国古代正方位的表示;二是与中国古代的
染色
技术有关,红花染中可分离红、
黄色素
,蓝染能解决
蓝青色
的
染色
技术;三是由5色
混色
得出的
绿色
、
紫色
、
褐色
也是在
织锦
常用的
色彩
。如
蜀锦
的
色彩
基本上就由上述8色构成,在织成之时,锦色非常艳丽,所以多彩和艳丽是
织锦
区别于其他纺织品的显著特点。另外,在三大名锦的
色彩
应用上,常留有时代的特征,
表现
出原始的流行色倾向,总体上看,秦汉时,
织锦
以
暖色
和
黑色
为
主调
;
魏晋南北朝
的
织锦
重
暖色
和
黄色
;到唐代,唐人崇尚五德中的土德,
织锦
多以
红黄色
为
主调
,红黄结合的
赭色
和
白色
也极为流行,并常以
白色
勾勒边纹;宋元时则以
褐色
和
金色
为多;到明清,
织锦
色彩
中冷色调的青、蓝、绿、黄増加较多,明清
宋锦
和
云锦
都呈现出五彩斑斓的特点,各种配色手法应用娴熟。
-《中国丝绸文化史》周赳、吴文正
概述
中国传统
色彩
的应用以青、白、朱、玄、黄为主。一是与中国传统的文化有关,青、白、朱、玄、黄是中国古代正方位的表示;二是与中国古代的
染色
技术有关,红花染中可分离红、
黄色素
,蓝染能解决
蓝青色
的
染色
技术;三是由5色
混色
得出的
绿色
、
紫色
、
褐色
也是在
织锦
常用的
色彩
。如
蜀锦
的
色彩
基本上就由上述8色构成,在织成之时,锦色非常艳丽,所以多彩和艳丽是
织锦
区别于其他纺织品的显著特点。另外,在三大名锦的
色彩
应用上,常留有时代的特征,
表现
出原始的流行色倾向,总体上看,秦汉时,
织锦
以
暖色
和
黑色
为
主调
;
魏晋南北朝
的
织锦
重
暖色
和
黄色
;到唐代,唐人崇尚五德中的土德,
织锦
多以
红黄色
为
主调
,红黄结合的
赭色
和
白色
也极为流行,并常以
白色
勾勒边纹;宋元时则以
褐色
和
金色
为多;到明清,
织锦
色彩
中冷色调的青、蓝、绿、黄増加较多,明清
宋锦
和
云锦
都呈现出五彩斑斓的特点,各种配色手法应用娴熟。
-《中国古代织锦的技术特征和艺术特征_周赳_吴文正_校对版.txt》
概述
“
绿地织金灯笼锦
”,在
烟绿
地上配置
浅绿
、浅铜蓝、铜蓝、
浅鹅黄
、
葵黄
、
橘红
共六种
色彩
,整个
色彩
都是以
烟绿
色为
主调
,灯笼纹样都偏
暖色
,以
橘红
为主;浅铜色点缀在
橘红
周围,用
葵黄
勾边,使灯笼的
色彩
鲜明。蜜蜂则全部釆用
浅鹅黄
色,显得更富有生命力。图案充分利用了“活色”,各种
色彩
轮流调换,使每个灯笼
色彩
都有变化。这就把
红绿
不可调和的对比,巧妙地变成了调和的对比。
烟绿
的底子上陪衬
橘红
、
葵黄
色等灯笼纹样,几种颜色的配合处理得
优美
和谐,使整个
锦面
呈现出热烈欢快的气氛。
-《中国丝绸文化史》黄修忠
概述
“
绿地织金灯笼锦
”,在
烟绿
地上配置
浅绿
、浅铜蓝、铜蓝、
浅鹅黄
、
葵黄
、
橘红
共六种
色彩
,整个
色彩
都是以
烟绿
色为
主调
,灯笼纹样都偏
暖色
,以
橘红
为主;浅铜色点缀在
橘红
周围,用
葵黄
勾边,使灯笼的
色彩
鲜明。蜜蜂则全部釆用
浅鹅黄
色,显得更富有生命力。图案充分利用了“活色”,各种
色彩
轮流调换,使每个灯笼
色彩
都有变化。这就把
红绿
不可调和的对比,巧妙地变成了调和的对比。
烟绿
的底子上陪衬
橘红
、
葵黄
色等灯笼纹样,几种颜色的配合处理得
优美
和谐,使整个
锦面
呈现出热烈欢快的气氛。
-《蜀锦织造技艺_黄修忠_校对版.txt》
更多
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基本介绍
概述
看到过
羌绣
的人就知道
羌绣
对比鲜明,羌族妇女在
刺绣
时大多采用
棉线
、
丝线
和
绒线
,喜欢用对比强烈的
色彩
进行搭配。例如,
黑布
或
深蓝色
底上
挑绣
、
游绣
白色
,取得
明快
、朴素、大方的视觉效果;
湖蓝色
底上绣黄、红等
暖色
,
桃红
色布上绣
蓝色
、深
绿色
和鹅
黄色
,
黄色
布上绣大红、
绿色
和
蓝色
等,从而形成强烈的冷暖对比、
深浅
对比,起到
色彩
之间相互衬托的作用。羌族人
刺绣
喜欢用
黑色
或
白色
作底。例如,黑平
绒布
上绣各种饱和度高的
原色
,起到
色彩
艳丽
而又大方稳重的视觉效果,更凸显其民族服饰的厚重感。
白色
是羌族崇尚的颜色,不仅有造型夸张的
白色
头帕
,就连服饰图案中也离不开
白色
的运用。例如,单纯使用
白色
的
游绣
和
架花
图案,
彩绣
中
白色
的星月符号、
白色
的云纹、
白色
的
腰带
等等,大量的
白色
运用,使羌族服饰在浓艳的
色彩
中增加了几分纯净和
雅致
的意味。总之,大胆而对比强烈的
色彩
、饱满的构图加上精细的
绣法
,富有内蕴地表现出羌民族粗犷豪放又不乏细腻、深沉厚重而不乏明朗
雅致
的性格。在旅游商品包装设计中,
羌绣
图案久远留下的
色彩
情感
特征及赋予的
色彩
特点,值得设计师们在应运
色彩
时借鉴参考。要把握
色彩
的功能特性与人的心理因素,用创造性的
色彩
语言来表达设计的意图。通过对生活和自然
色彩
科学的研究,把它应用到设计之中,使设计对象或产品在市场中能够提高市场占有率。
-《探析羌绣图案在旅游商品包装上的应用》闫社霞
中国传统
色彩
的应用以青、白、朱、玄、黄为主。一是与中国传统的文化有关,青、白、朱、玄、黄是中国古代正方位的表示;二是与中国古代的
染色
技术有关,红花染中可分离红、
黄色素
,蓝染能解决
蓝青色
的
染色
技术;三是由5色
混色
得出的
绿色
、
紫色
、
褐色
也是在
织锦
常用的
色彩
。如
蜀锦
的
色彩
基本上就由上述8色构成,在织成之时,锦色非常艳丽,所以多彩和艳丽是
织锦
区别于其他纺织品的显著特点。另外,在三大名锦的
色彩
应用上,常留有时代的特征,
表现
出原始的流行色倾向,总体上看,秦汉时,
织锦
以
暖色
和
黑色
为
主调
;
魏晋南北朝
的
织锦
重
暖色
和
黄色
;到唐代,唐人崇尚五德中的土德,
织锦
多以
红黄色
为
主调
,红黄结合的
赭色
和
白色
也极为流行,并常以
白色
勾勒边纹;宋元时则以
褐色
和
金色
为多;到明清,
织锦
色彩
中冷色调的青、蓝、绿、黄増加较多,明清
宋锦
和
云锦
都呈现出五彩斑斓的特点,各种配色手法应用娴熟。
-《中国丝绸文化史》周赳、吴文正
中国传统
色彩
的应用以青、白、朱、玄、黄为主。一是与中国传统的文化有关,青、白、朱、玄、黄是中国古代正方位的表示;二是与中国古代的
染色
技术有关,红花染中可分离红、
黄色素
,蓝染能解决
蓝青色
的
染色
技术;三是由5色
混色
得出的
绿色
、
紫色
、
褐色
也是在
织锦
常用的
色彩
。如
蜀锦
的
色彩
基本上就由上述8色构成,在织成之时,锦色非常艳丽,所以多彩和艳丽是
织锦
区别于其他纺织品的显著特点。另外,在三大名锦的
色彩
应用上,常留有时代的特征,
表现
出原始的流行色倾向,总体上看,秦汉时,
织锦
以
暖色
和
黑色
为
主调
;
魏晋南北朝
的
织锦
重
暖色
和
黄色
;到唐代,唐人崇尚五德中的土德,
织锦
多以
红黄色
为
主调
,红黄结合的
赭色
和
白色
也极为流行,并常以
白色
勾勒边纹;宋元时则以
褐色
和
金色
为多;到明清,
织锦
色彩
中冷色调的青、蓝、绿、黄増加较多,明清
宋锦
和
云锦
都呈现出五彩斑斓的特点,各种配色手法应用娴熟。
-《中国古代织锦的技术特征和艺术特征_周赳_吴文正_校对版.txt》
“
绿地织金灯笼锦
”,在
烟绿
地上配置
浅绿
、浅铜蓝、铜蓝、
浅鹅黄
、
葵黄
、
橘红
共六种
色彩
,整个
色彩
都是以
烟绿
色为
主调
,灯笼纹样都偏
暖色
,以
橘红
为主;浅铜色点缀在
橘红
周围,用
葵黄
勾边,使灯笼的
色彩
鲜明。蜜蜂则全部釆用
浅鹅黄
色,显得更富有生命力。图案充分利用了“活色”,各种
色彩
轮流调换,使每个灯笼
色彩
都有变化。这就把
红绿
不可调和的对比,巧妙地变成了调和的对比。
烟绿
的底子上陪衬
橘红
、
葵黄
色等灯笼纹样,几种颜色的配合处理得
优美
和谐,使整个
锦面
呈现出热烈欢快的气氛。
-《中国丝绸文化史》黄修忠
“
绿地织金灯笼锦
”,在
烟绿
地上配置
浅绿
、浅铜蓝、铜蓝、
浅鹅黄
、
葵黄
、
橘红
共六种
色彩
,整个
色彩
都是以
烟绿
色为
主调
,灯笼纹样都偏
暖色
,以
橘红
为主;浅铜色点缀在
橘红
周围,用
葵黄
勾边,使灯笼的
色彩
鲜明。蜜蜂则全部釆用
浅鹅黄
色,显得更富有生命力。图案充分利用了“活色”,各种
色彩
轮流调换,使每个灯笼
色彩
都有变化。这就把
红绿
不可调和的对比,巧妙地变成了调和的对比。
烟绿
的底子上陪衬
橘红
、
葵黄
色等灯笼纹样,几种颜色的配合处理得
优美
和谐,使整个
锦面
呈现出热烈欢快的气氛。
-《蜀锦织造技艺_黄修忠_校对版.txt》
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贴布绣
贴绣
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金银迭绣
浮雕
贴花
印金
釉里红
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镂雕
绞绣
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玉雕
石刻
石雕
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