早期的织锦墓葬出土以蜀锦、宋锦为主，直到辽金元时期才大量出现了织金锦。织金锦是云锦最初的品种，单色妆金妆彩也开始出现，但真正意义上的妆花到明代才开始成熟。散见于国内不少博物馆，其中首推北京定陵博物馆。1958年在定陵出土男女衣著匹料170余种，在很多整卷的锦缎织料上都有黄色的封签，其中许多是标明南京织造的“织金”和“妆花”锦缎。如：“南京供应机房织造上用纱柘黄织金彩妆缠枝蓮花托捌吉祥一匹，宽贰尺，长肆丈；应天府江宁县织匠赵绪，染匠倪全，隆庆陆年拾月”；“南京供应机房织造上用银丝莺哥(绿）龙一匹，长伍丈，上元县织匠张鸾、张科,万历贰年”；其中有一件明万历皇帝的“织金孔雀羽妆花纱龙抱”。另外，1980军在南京市东郊明魏国公徐达五世孙俑墓中出土的“本色暗花缎麒麟补服”、苏州市明代吏部尚书王锡爵墓出土的“斗牛补服”和“穿枝四合云花纱”等。江宁织造府曾经是明清江南三大织造中特供皇家的，定陵中出土的许多织物内衬上都写明是应天府上元县织造。而历史上较大一副云锦是慈禧太后墓里出土的一件云锦佗罗尼被，宽1.44米，长2.17米。这些出土文物都可以说明，云锦真正的成熟期在明、清两代。

妆金库缎这种库缎，是在本色花库缎和地花两色库缎的纹样里有局部花纹是用圆金线装饰。如传统图案中的“五福捧寿”、“八仙庆寿”、“二龙捧金寿”等团花纹样，五只蝙幅、八件宝物、两条龙，都是与织料地部颜色相同的亮花或暗花；而团花中心的“寿”字，则用圆金线织出，因而在织成效果上，使得图案主题的“寿”字非常明显而突出。这不仅丰富了花纹的层次，而且，由于局部花纹装饰了金线，使原本素雅的整个织物增添了华贵的效果。又如“缠枝牡丹金八宝”图案的妆金库缎,是在满地有规律的暗花缠枝牡丹中，穿插着几个造型不同，并缠有灵活飘带的金色小八宝，既增添了织物的富丽感，又使得规律性很强的缠枝花纹生动活跃起来。此外,如“地花两色缠枝金钟莲妆金库缎”,整个缠枝莲纹样是本色起花，而莲心部分装饰了一个金色的小莲蓬，用金虽不多,却起了富丽别致的装饰效果。

清代中晚期的金宝地风格有较大的变化。图案上改变了以中线对称的布局，回归到以传统的四方连续、八面接章的多则花方式为主。工艺上金宝地采用单经织造，材料回归传统的圆金线和扁金线，组织结构上采用地结型的七枚加强斜纹，正面杜绝了没有交织的纹纬浮线，用门丝与正面纹纬交织，实用牢度比淸早中期的金宝地要好。除用满金作地外，图案内容、花纹的织金、妆彩方法与妆花缎织物完全一样，花用片金线包边，挖花妆彩。图案内容以花卉类为主，主体花纹和妆花缎一样，用多层次的色晕方法来现，在图案布局上以二则花为多见，单位纹样不能太小，织造时同样可采用逐花异色、大白相间等妆织法。宾花有用单色现的，还有用片金、银线装饰的，或金、银线并用装饰的。彩花用片金包边，金花、银花则用彩绒包边。这些丰富多彩的装饰手法，在整件织料的花纹装饰上，运用得非常巧妙而妥适。以用金线（包括银线）来说，不但量多，而且有着多种多样的现手法和装饰效杲，用圆金线织的满金地，光泽含蓄沉着；花纹绞边的片金和用片金、银线装饰的花纹，光泽闪耀明亮，形成了不同的金色色调和不同的光泽效果。大量的金银线妥适地运用在五彩斑斓的彩花中，又起着调和与统一全局色彩的作用，使得整个织品金彩交辉，具有一种非常辉煌而华贵的气派。

它也简称为“彩库锦”，是一种小花纹单位的织锦。彩库锦的花纹除用金线织造外，还用各种颜色的彩绒装饰极小部分的花纹（如一朵小花或某一花纹的局部）。彩花部分用通梭织彩、分段换色的办法，全件织料上的各段彩花只用几种不同的颜色循环，或者全部花纹只用一金、一彩两色长跑梭织造。彩库锦用色虽不多，但织品效果却甚为妩媚精巧、美观悦目。花纹单位常用的有十四则、二十一则、二十八则等几种。彩库锦除用做衣物的镶边装饰外，亦可用于制作囊袋、锦匣、枕垫和装帧装潢。

明代的丝织锦缎，具有突出成就的是“妆花”织物。妆花织物的特色是“挖花妆彩”；织造时配色自由，花纹色彩变化丰富。在花纹装饰上，可以逐花异色取到多样而统一的美好效果。这种挖花妆彩的配色技法，在明代以前丝织物花纹的配色上，略作局部的少量运用，但作为整件锦缎织料全部花纹的妆彩方法和整件织料的织造方法，在明代以前的锦缎织物中是不曾有过的。妆花织物是明代早期创造的品种，最初是在锻地提花织物上挖花妆彩，以后把这种配色织造技法，发展运用到纱、罗、绸、绢、绒等不同质地、不同组织的织物上去，达到了无施不巧非常纯熟的地步。直到现在，这种逐花异色的彩织技术，现代化的电力织机还未能替代。妆花织物是明代南京丝织具有代表水平的产品，它是南京丝织艺人的重大创造和重要贡献。

明代的丝织锦缎，具有突出成就的是妆花织物。妆花织物的特色是“挖花妆彩”，织造时、配色自由，花纹色彩变化丰富。在花纹装饰上，可以“逐花异色”取得多样而统一的美好效果。这种挖花妆彩的配色技法，在明代以前丝织物花纹的配色上，略作局部的少量运用，可能已曾出现过，但作为整件锦缎织料，全部花纹的妆彩方法和整件织料的织造方法，在明代以前的锦缎织物中是不曾有过的。妆花织物是明代早期创造的品种，最初是在缎地提花织物上挖花妆彩，以后把这种配色织造技法，发展运用到纱、罗、绸、絹、绒等等不同质地、不同组织的织物中去，达到了无施不巧、非常纯熟的地步，大大丰富了妆花织物的品种，把我国彩织锦缎的配色技巧和织造技术发展到一个新的水平。直到现在，这种逐花异色的彩织技术，现代化的电力织机还未能实现。妆花织物是明代南京丝织具有代表水平的产品，它是南京丝织艺人的重大创造和重大贡献。

金宝地除用满金作地外，图案花纹的织金、妆彩方法，与“妆花缎”完全一样，使用大花楼提花织机，七范八障，门幅较妆花窄，以七枚经缎或七枚加强缎纹为地组织，用多彩绒纬挖花，花用扁金包边;但花纹的装饰手法比妆花缎要更加丰富多彩。织料的主体花纹和妆花缎一样,用多层次的色彩表现(运用“色晕”的方法表现）。宾花的妆彩方法要比妆花缎丰富得多。有用“晕色”的方法表现，也有用单色表现的，还有用扁金、银线装饰的，或金、银并用装饰的。彩花用扁金包边，金花、银花则用彩续包边。这些丰富多彩的装饰手法，在整件织料的花纹装饰上，运用得非常巧妙而妥适。如以用“金”(包括银线)来说，不但量多，而且有着多种多样的表现手法和装饰效果。用圆金线织的满金地，光泽含蓄沉着;花纹绞边的扁金和用扁金、银线装饰的花纹，光泽闪耀明亮，形成了不同的金色色调和不同的光泽效果。大量的金(银），妥适地运用在五彩斑斓的彩花中，又起着调和与统一全局色彩的作用，使得整个织品金彩交辉，具有一种非常辉煌而华贵的气派。