民间年画中的门神人物对于面部处理特别讲究,一对门神从眼睛上是一眯一瞪,一线一圆,从脸线上一简一繁,脸线的立体感处理得很得当,该简的不繁,该繁的不简,鼻线及嘴线的处理和胡须
线条的运用极为讲究,在
表现人物神韵的地方,往往不差一线,如果出现偏差神态就会有变化,这是过去
民间画匠们对自己的要求,也是对面部
线条高精度提炼水准的要求。世兴画局年画中的
方弼、
方相从整体形象上给人以很强的震撼力,所有
线条主辅分明,来龙去脉交待得十分明确,穿插、呼应、疏密、聚散分布恰到好处,整幅画面线的组织连绵不断,以线
表现人体各个局部及部位的凹凸和整体平面化的处理,层次清晰合理,有浓厚的装饰特点和西北地区年画的独特
风格。
方弼、
方相对方直线和圆弧线的重叠穿插运用较多,对比特别讲究。铜锤的长直线同脸、身、手等圆弧线形成反差,加强了装饰感和对比效果,同现实拉开了距离,这也是其他地区
木版年画的
线描人物画中很少见到的,这一处理加强了人物的阳刚之气。从圆、直的接替应用和整个画面的疏密穿插和搭配上,面部、胸部、衣袖口等大疏和衣、器、铠甲等细密巧妙结合和衬托,加之肩上及腿旁两条带子的飞起,又给人以寓动于静之感,互为衬托,达到了整体的完美性,颇有“吴带当风”的神韵,也类似于永乐宫
壁画中的
工笔线描。
民间年画的设计者们在刻画人物整体造型和神气(即传神)的同时,还要兼顾到画面在刻版,印刷和
套色的效果。传统
木版年画的雕刻主要以拳刀(即单刀)木刻为主,画稿的长线和直线(即边线、外线)利于用刀,适用发挥拳刀的单刀直刻的特点,一刀下去一、二尺长,能使
线条达到自然、流畅、沉重、有力,刻线功力
遒劲、
线条匀称、转折流畅,这两幅画是适合
木版雕刻家大手笔制作的佳品。