绣师在熟练掌握上述针法与绣法后，需要不断练习，不断感悟所要绣制图案的神韵与气韵。京绣古语：“心传胜于技法”。一这句话的意思是指每一位京绣大师对京绣的感悟与心得是不同的，所以才会形成独具特色的风格与心传。而所谓心传，即指经传授到达京绣最高技艺的自身路径，与到达最高境界后的感受及作品的效果。所以不同的人学习京绣，最终还是要走自己的京绣之路，形成自己的风格，方可成为京绣大家。

有了好的画样子，还必须要有好的刻工，这里要着重说明的是，雕刻年画墨线版，绝不纯粹是简单的复制，而是要在画稿基础上，进行再创作。一般雕刻应力求忠实于原作，一个好的雕刻工，在雕刻前，要对所刻画版进行详细的审视揣摩，要使画样的笔情墨趣与心手熔融，使原画的风神气韵渗入到雕版中，对于画样中某些不足和不便印刷的部分可在雕版中予以弥补和修正。有了这些前提后，我们就可以选择刻刀准备刻版了，一般就用站刀、平口起刀、刻刀、偏刃平口刀四把刀子就可以了，但由于刻刀容易磨损，所以多准备几把就不会断断续续，打断刻版人的思维，选择好刀子后还得检查刀刃、刀尖是否锋利，不锋利的则要磨得锋利，这样才能使刻出的线条看上去光滑。磨刻刀在年画的制版过程中是一项必须掌握的技能，可以说，要想学会刻版，首先要学会磨刻刀，只有把刻刀磨好了，才能刻出流畅圆润的线条，才能把版刻好，有时候，刻一块版的三分之二的时间都是用来磨刻刀的，手上磨出泡是经常有的事情，可见磨出一把好的刻刀对于刻版是多么地重要！

七、在设计构图上，京绣纹样追求平、满、稳的艺术风格，形成高度的概括性，并极富装饰性，以灵活多变的装饰手法表达出浓烈的生活气息，京味浓郁，皇家气韵自然流露。

传统羌绣的造型鲜活灵动、气韵流畅，极富寓意，在构图中（如蝴蝶、花卉、藤蔓）的造型都非常柔美、生动，而且色彩协调、线条流畅富于变化，给人无限想象和美的享受。现在的羌绣不仅缺乏气韵生动的变化，而且图案平板呆滞，完全失去了传统图案的意义和韵味。

凤翔木版年画造型单纯、简洁、夸张、自然，继承了我国古雕版画线刻技法，人物造型夸张丰满，形象雄浑有力，具有强烈的北方气质。凤翔木版年画以线作为形式表现的主题，大胆舍弃景物的描写，集中表现人、物，突出主题。在人物造型上，不是照相式的描绘生活，而是抓住对象主要特征和精神气质，大胆夸张和变形来反映生活，达到形神兼备、气韵生动的艺术效果。艺人口诀中所说：“娃娃要得，头大身子小”“生活中的人，嘴比眼大，画面中的人，眼比嘴大”“门画中的人，人比马大，门画中的马，马和狗大”。在这些人物造型的口诀中，艺人提出要夸张，至于是不是合乎比例和生活的真实，并无关紧要画面的孩童个个健硕丰腴，人人新衣新裤，所有器物全是完美无缺，这都是象征生活的富足与吉祥。为了努力表达这种渴求与热望，大量的吉祥图案（各种具有古瑞喜庆含义的动物、花卉、瓜果、物品、暗八仙以及紫气祥云等）便被一样样地添加在画面上。