刻出的“线版”，应与原稿相符。在线版的雕镌过程中，要求刻工一定忠实于原作，不能刻走样儿。但是，刻刀毕竟不是笔，即使雕版技术十分纯熟，亦难免留下刀具雕镌的痕迹。这样，在有意无意间，就形成某种程度的差异。虽然这种差异是极微小的。按制作要求，这不能不是一种遗憾。但作为“复制艺术”，则亦算是一种特点，又是可以予以保留的，形成了墨线稿上所没有的一种“韵味”，即后来所谓的“版画味”。关于这一点，只是有了“新兴的版画运动”以后，才加以提出和肯定的。认识了这一点，会发现过去为我们所忽略的地方，忽略了它的艺术体现。比如有的线刻，繁密严谨，一丝不苟，直线刚劲挺健，曲线流转飞动，连墨线稿的用笔中侧锋、勾勒和皴擦的意趣痕迹，都能曲曲表现出来。而在那些粗矿的版刻上，由于无心的“随意性”，更多地显示出行刀趋势，恣肆的刀痕，劲健有力，棱角锋锐，形成黑白对比，别是一种风致。于今看来，“线版年画”在“版刻”上是有其独立艺术价值的，算得是民族的传统版画艺术的一种，可以与明清以来，木版书籍的插图艺术相比美。

刀：包括各种刀具，如刻刀、平凿、弯凿、划线刀、铲子等，用于刻制不同的线条。

凤翔木版年画的雕刀一般都是先到铁匠铺子让铁匠打一个大形后，自己再拿回来打制成可以用的形式。现在的铁匠铺子越来越少了，有时候也拿到工厂去用机器加工，还有个别刻刀也是从市场上买回来的。这几年日本产的刻刀盛行，虽很锋利，但这种刻刀毕竟更适合于现代版画，对于民间木版年画来说，由于造型上的不适应，却会产生很大的局限性。所以现在一般民间艺人都只使用自己打制的刻刀。

雕刀主要分为三种：中刃的站刀、平口偏刃的起刀以及斜角的刻刀。这三种刀子大小不同，每样也分大中小三种，所以一般刻版常用的雕刀为十二种。按照形式的差异它们也有不同的功能。

刻工将画稿反向贴于刨平的木板上（多为杜梨木），按照样稿用刻刀剔去空白处，留下线条，完成墨线版的雕刻，并印出墨线稿样；再由画师在墨线稿样上随类赋彩，分出红、黄、绿、紫等多种颜色，称为“点套”；最后，刻工按照画师点套的稿样分别雕刻出各种颜色的单版。一些画面色彩丰富的作品，套版多达五六块。

刻刀的刀口为斜口状，刀尖部位要斜而长，这样既便于落刀，也便于将刀子深入到木板中去。这种斜角中刃刀一般配备有两把，一把角很尖、斜度大的刀宜刻细微部分，如面部的眼、眉、鼻、胡须等；另一把大斜角刀主要刻大、中线及部分较大面积的粗部位，这种刀最常用。刻刀一般具有木制的手柄，大约十厘米左右，木柄中间启开一道缝，将刻刀嵌入其中，在木柄的首部用一根麻绳绑定，尾部则镶入一些废纸或布条之类的东西，防止刻刀的松动。

刻刀是刻制绣谱的主要工具，刃小而锋利。