此图描绘人们庆贺元宵佳节，灯笼高挂，四位仕女击打太平鼓的情景。太平鼓多为圆形或六角形，外形与团扇相似，绷裱高丽纸或羊皮、马皮等，以鼓鞭击打，鼓柄下缀有多枚铁环，随着击鼓而抖动，发出哗啦啦的声响。表演时边走边敲，或伴以歌舞。最初用于祭祀、祈福等活动，后来人们在除夕、元宵节时都击打太平鼓并载歌载舞，以求“太平”之意。画面中的小孩子，有的荡秋千，有的提花灯，家家快乐，人人欢喜，可谓太平盛世的精彩写照。

鹿的形象在洋风姑苏版作品中出现的频率并不高，除了《陶朱致富图》、《唐明皇花园胜景》和《灵台同乐图》这三件作品外，还有《楼阁人物图》。《楼阁人物图》对于鹿的描绘位于画面左下角，属于近景的位置。另外《楼阁人物图》与《陶朱致富图》的人物造型和建筑风格也比较相似，因而该图所表现的题材可能和《陶朱致富图》接近，可惜画面残缺没有题记。处于《楼阁人物图》画面视觉中心的是一些在庭院中娱乐的人们，他们正在围观四个孩子玩一个带轮的纸扎，纸扎是骑凤凰的妇女形象，像是元宵节的彩灯。远景几棵大树上没有一片树叶，只有光秃秃的枝桠，说明此时正值冬季年节时分。近景的池塘里漂浮着应该也是纸扎的莲花和荷叶，莲花中间点着蜡烛，由此可以断定此时正是元宵佳节。由于画面题字缺失，暂时无法断定此图是否确是表达某一历史故事，亦或该归类为宫苑婴戏题材，但画面院内出现了诸多成年男性形象，这是宫苑婴戏题材所没有的。

桃花坞年画早先兴盛于清朝康乾之际，时值江南姑苏繁荣的工商业经济，孕育了新兴市民阶级的崛起，而桃花坞年画正迎合了当时新兴市民阶级的审美趣味。如描绘苏州当时市井繁华景象的代表作品《姑苏阊门图》、《姑苏万年桥》，以实际风景为表现对象，把宏伟的场面、繁华的城市刻画的栩栩如生，作品线条细腻，设色典雅繁复，形成雅丽巧致的艺术风格，真实地反映了新兴市民阶级的思想生活和审美趣味。19世纪中期以后，战乱频发，加之石印和胶印彩色年画的兴起，桃花坞木刻年画风格向民间装饰化倾向发展。在内容上多反映吴地民俗民风，同时戏曲、历史故事题材的年画也逐渐增多，如《虎丘灯船胜景图》《端阳喜庆图》则刻绘了元宵佳节游虎丘灯市、端阳五月初五划龙船的民俗盛况。至解放前夕桃花坞年画渐趋式微，桃花坞大街上仅剩“王荣兴”、“朱荣记”和“朱瑞记”等几家老字号年画作坊，新中国成立后，在合作化高潮中，几家年画老作坊合并成立桃花坞木刻年画社。在上世纪八十年代，桃花坞木刻年画社的创作曾经一派欣欣向荣，创作了大量的新年画，如《水乡四季》、《小巷吴歌》等作品，不仅各项传统技艺得以传承，而且收到较好的经济效益。