苏州桃花坞木版年画中还有一幅反映抗击法国侵略军的《刘军克复宣泰大获全胜图》。此图采用苏州年画中附刻说唱小曲的形式，每一获胜情节配以唱段，歌颂了刘永福将军率领人民打败敌人的战绩。全图画面如《逍遥图》（升官图）形式。图上刘永福坐于山上军帐中阅兵点将，指挥清兵将敌人团团围在山中。刘永福身旁有文武侍从。阵前有“韩军”、“黄军（黄守忠）”、“裴天龙军”列队前进，“先锋朱天豹”骑马舞刀，刘虎手握长枪，刘龙紧握双锤杀入敌营。题词曰：“刘军号炮齐声响，四路伏兵来出阵；法国兵将无去路，片甲无存命归阴。”另一山后黑旗遍野，上有一城堡，下有步兵一队在追击敌人。旁题：“二次出兵得北宁，要把法国一扫平，国王心惊来赫（骇）怕，降书降表献刘军。”图之右方有“豆寇山火炮台”，一支巾帼英雄骑马杀出。边题。“仙法女将刘赛金，好比大宋木（穆）桂英。”山石上又有题词：“骂声法国太不应，本帅阴阳先算定，北宁本是假意让，克复宣泰是真情◦”最后一情节是法国侵略军败退，孤拔前行，后有骑马荷枪的法国骑兵跟随，枪上插有白旗。上题：“刘义全胜回朝转，承蒙中堂来保奏，钦赐提督刘军门，官清民乐太平春。”全图线刻清晰，色彩仅用黄、淡蓝、浅灰诸色，淡雅清新，明快爽目。题词上口押韵，体现了苏州桃花坞年画特色。

洋风姑苏版浅灰、灰色和黑色三版颜色叠压，浅灰和灰色之间的色差较近。仔细分析交叉的线条，又分别属于不同的灰版，这样的作用是能够丰富层次，容易刻制，也容易印制，交叉线中间在印制中不会积存颜色，不易糊版，但也给分版造成了困难，因此，洋风姑苏版与传统先分出线条主版的方式不同，很可能反过来，从最浅的颜色开始分版、刻版，在此版打样的基础上，再分出更重的颜色版。印制的过程估计也大致如此。

镂空绣：先在面料上画出图案纹样，再用辫针绣法绣出纹样，将纹饰空间需要的地方用剪刀剪镂空，再缝锁其边缘，然后用绣花机在剪锁的空间网织出各种规矩的连锁线条，使纹饰与料面。花纹之间有机连接起来，达到前后相随、虚实相生的多种效果，但始终围绕突出着主体花纹。民间镂空绣是机械和手工工艺相结合的刺绣方法，多在浅色布料上用深蓝、浅蓝、深灰、浅灰、浅紫等色刺绣和网结，以白底为多，纹饰对称、规矩、连续，效果清雅淡素，多做枕头、盖单、帷帘、窗帘、女式夏装等。

绣制鹰的头部时，用施毛针由粗到细，绣出厚重的毛感。绣制鹰的眼睛要以黑线绣出眼睛的瞳孔，四周用灰色以斜针绣出眼的晶体，然后用浅灰、深灰绣出眼眶。

绣鹰的尾部时，先用黑色绣线绣出尾翎中心线，从中心线向两边以深褐丝线斜向绣出，根部紧密向外排稀，在褐色尾翎缝隙处以深褚色丝线用施针绣制，再以浅褚色丝线，绣第二层，依次逐步换色，直至将尾翎绣满。腹部可用浅灰、浅黄、深黄色绣线以施毛针绣制，层层施色，排线，先用粗一点的线，然后渐细，可用至一绒，线要短，以表现出绒毛的细密、柔软，绣至与后背衔接之处，颜色可加深，用线可以稍粗一些，使其与背部毛色融为一体。

绣制天空时，首先以施针稀稀地铺上一层底色，然后以短针层层加线，绣制时略有一些交叉。根据天空的阴晴色调来决定颜色，由浅及深，将天空的明暗表现出来，做到润色丰富自然。绣完天空之后，接下来绣制白云，白云如棉絮一般轻飘，绣制时采用白色丝线以四分之一绒，用施针、短针绣制，白云的暗处可加一些浅灰白，绣出云彩会有质感。绣完一层之后，用八分之一或十六分之一绒逐层施加绣在白云之上，暗处填满、明处稍有空隙。白云绣好之后，在白云与天空之间选用浅灰、淡黄、浅蓝、浅红色劈至十六分之一绒绣制，用短针相互穿插，使之线条融合，绣制出的天空与云彩交接自然、相互辉映，给人以轻柔、透明的感觉。

尽管丁亮先的《十二月采茶歌》与洋风姑苏版的大型作品相比尺寸悬殊很大，但我们还是能够从中发现一些两者之间的相似之处。首先是它和《茉莉花歌图》、《琵琶记后编》有着类似的表现题材。在构图方式上，也是以建筑为主体将画面分割成一幕幕独立的舞台，来表现戏曲场景，并且在每个情景旁题字，简要说明戏曲内容。另外，《十二月采茶歌》上也隐约有了一些“洋风”痕迹，如远山和路桥的主版与套色版都有排线的因素，近处的假山则由淡红、浅灰和黑色三版套印而成，形成了丰富的明暗层次。但总体上讲《十二月采茶歌》还是以传统的线条、平面色块为主要的表达方法。

因为洋风姑苏版采用手绘上色，没有复杂的色彩套印，因此在制版方式上，洋风姑苏版与传统的饾版方式应该并不相同，根据画面推测是由几块完整的版面，分别印制浅灰、灰色和黑色。这一点，与西方木刻套印更接近。

关于刻版的刀法问题，洋风姑苏版最大的特点是排线，仅仅根据画面本身，尚不清楚将绘画稿灰色变成排线是由分版者完成还是刻工，或者索性他们就是同一人。笔者推测是分版出轮廓与浓淡，然后在刻版时，组织成排线，形成灰色的变化。这就不同于传统依型而雕的方式，而是要求洋风姑苏版的刻工们具有将灰度转化为排线的分析能力。从排线刀口的形状有较多的差异来看，刻工们并没有使用西方的木刻工具，应该还是用传统的拳刀来模仿三角刀的刻制效果。使用排线的目的是表达出更微妙的灰层次，但洋风姑苏版并没有滥用排线，从丁允泰的《山水庭院图》上可以看出，像柱子等物体的明暗，巧妙地运用浅灰与灰色的叠印，从而形成过渡。