另有一幅渔家聚餐版《渔樵耕读》，与上面白阳山人版、归来轩版《渔樵耕读》画面表现有文人雅士不同。这幅作品着重表现惬意的民众生活，男人们有的耕作与收获，妇女们有的纺线与捣练，也有日常餐饮和婴戏。处于画面中央的是渔家聚餐版的场景，此刻这场室外酒宴应该正是处于高潮，尽管还有人端菜上桌，但已经有渔夫喝得醉醺醺，被搀扶回自家的渔船。就画面表达来看，这幅作品比前两幅《渔樵耕读》创造的人物形象更多，场景也更复杂，更强调排线的运用和人物近大远小的透视关系，明暗的表达也比较充分，物象无一例外的表现了投影，为了影调的丰富，有的地方甚至运用了三个方向的排线进行交叉组合，可以说体现出了比大多数的作品更强的模仿西方版画的意识。另外值得注意的是这幅画对于水面的描绘运用了曲线，而且曲线随着光影的变化形成疏密关系，波光粼粼的水面得以很好的传达。这样的水面描绘在洋风姑苏版中较为少见，洋风姑苏版作品中水面大多是用平行线进行描绘，看上去水面都是如镜般平静。水平线的表达可能较为方便也易于被认知，所以洋风姑苏版末期的作品，即使透视等洋风因素都消失了，水面往往也会有几道稀疏的排线，不过这样的排线接近于符号化的运用了。通过这些细节，我们可以推断渔家聚餐版《渔樵耕读》出现的时间应该相对早一些。