另有一幅渔家聚餐版《渔樵耕读》,与上面白阳山人版、归来轩版《渔樵耕读》画面
表现有文人
雅士不同。这幅作品着重
表现惬意的民众生活,男人们有的
耕作与收获,妇女们有的
纺线与捣练,也有日常餐饮和婴戏。处于画面中央的是渔家聚餐版的场景,此刻这场室外酒宴应该正是处于高潮,尽管还有人端菜上桌,但已经有渔夫喝得醉醺醺,被搀扶回自家的渔船。就画面表达来看,这幅作品比前两幅《渔樵耕读》
创造的人物形象更多,场景也更复杂,更强调排线的运用和人物近大远小的透视关系,
明暗的表达也比较充分,物象无一例外的
表现了投影,为了
影调的丰富,有的地方甚至运用了三个方向的排线进行交叉组合,可以说体现出了比大多数的作品更强的模仿西方
版画的意识。另外值得注意的是这幅画对于水面的描绘运用了曲线,而且曲线随着
光影的变化形成疏密关系,波光粼粼的水面得以很好的传达。这样的水面描绘在洋风姑苏版中较为少见,洋风姑苏版作品中水面大多是用
平行线进行描绘,看上去水面都是如镜般平静。水平线的表达可能较为方便也易于被认知,所以洋风姑苏版末期的作品,即使透视等洋风因素都消失了,水面往往也会有几道稀疏的排线,不过这样的排线接近于符号化的运用了。通过这些细节,我们可以推断渔家聚餐版《渔樵耕读》出现的时间应该相对早一些。