除灯彩画外，桃花坞木版年画中还有一些其他实用产品，如床帏、桌围、用于糊墙、炮仗（爆竹）等的彩纸，以及广告纸、茶点和瓜果包装用纸和贴在蛋壳上的“蛋面”等。

郭钧是1958年4月调津美社的。5月，八大二次会议上，中央提出“鼓足干劲，力争上游，多快好省地建设社会主义总路线”，郭钧通过认真学习，迅速地组织出版了一批宣传画，以配合宣传，以后又紧跟形势，在半年内陆续出版了有关总路线的各种宣传画129种，印数高达1300多万张，内容包括总路线图解四辑、诗歌画五辑、标语宣传画三辑、总路线参考资料七辑，其中投入最多的是《人民公社好》挂图，派编辑、经理两部干部多人携带彩色照片沿京泸、京广、隗海等主要铁路各省会去宣传、征订，这张挂图最后印数高达823万张。津美社出版的总路线宣传画轰动全国，《人民日报》经常刊发津美社宣传画的照片，出版社也不时刊登出版广告，配合政治形势出版宣传画如此迅速、及时并且大量发行，是过去出版界从未有过的。当时，许多铁路车站的大型宣传广告牌，很多复制了天津美术社出版的宣传画。各省报也纷纷予以转载。天津美术社在出版界的声名鹊起，熟悉郭钧的老战友们，多以“郭老板”称誉他。“文革”后十一届六中全会通过的《关于建国以来党的若干历史问题的决议》，对总路线的问题认定为当时轻率地发动了“大跃进”运动和农村人民公社化运动，使得高指标、瞎指挥、浮夸风和“共产风”为主要标志的左倾错误严重地泛滥參开来。但郭钧作为天津一个美术出版单位的负责人，他紧跟党中央的部署，以美术作品积极宣传中央政策，虽然客观上也助长了“大跃进”、浮夸风，这在当时，天津美术社这样全力以赴地宣传总路线，都认为是对的。

这是在刻功上的，再讲色彩。清乾隆时苏州阊门内的都亭桥，有一家我国最为著名的国画颜料店——姜思序堂。其传统颜料选料纯正：原料是矿物性、植物性、动物性及金银等贵金属矿物性等。制作精良：膏状、粉状颜料制作需通过九道或十道工艺。因此品种繁多，具有色泽鲜净、如水而化、与墨相融、着纸能和、多裱不脱、经久不变的特性。到了桃花坞年画晚期，为了降低成本，转而使用化工合成的、染布的所谓『品色』（直接染料）。现在的颜料则是粉状重、易浑浊的广告颜料。

从中国常用宣纸的尺寸来看，四尺整开与六尺整开的尺寸分别约为纵138厘米、横69厘米和纵180厘米、横97厘米。如果《苏州金阊图》是完整的一件作品，就需要用七尺以上的宣纸来印制，而刻版与印制的难度将非常之大。也许高昂的材料成本与刻印难度不足以说明《苏州金阊图》本身就是由两幅画面构成，因为洋风姑苏版总体上给人以不计工本的印象。但从其他如《临潼斗宝图》、《阿房宫图》等作品中，我们可以看到作品周围有边框，边框外再标明店号，以起到广告宣传的作用。根据这样的情形，《苏州金阊图》很可能本身就是由两个画面构成。边框应是在使用、流传过程中被裁切掉了。沿着这样的思路追问下去，《苏州金阊图》难道仅仅是由两个画面所构成？