如果仅将金线用来勾勒图案的旁边则叫圈金绣，也叫“钉金”。其具体技法如下：用双根金线盘出纹样轮廓并用细线固定住金线，针脚匀称，针距离相等、松紧适度。用圈金针法绣出纹样轮廓后，内部针法可有多种变化，常见的有“圈金打籽绣”“纳纱圈金绣”等。圈金绣更多的是用来点缀和装饰图案的花边。金线既可以用来勾勒图案旁边，也可以将图案中间全部填满。盘金绣，金碧辉煌，雍容华贵；包金绣，层次分明，交相辉映；银线绣古朴文雅，素而不俗。除了使用真金白银的金银线以外，还会将金这种材质做不同的工艺处理应用在京绣或者服饰的装饰中。如片金是将黄金锤成的薄片制成金箔，然后贴在极薄的羊皮上或绵纸上再用于刺绣中；捻金是将金箔切成细条和丝线捻在一起作为绣线使用。据报道，在故宫博物院就藏有一件元朝至正二十六年绣的妙法莲华经卷，绣制的正经经字、佛头等使用针法繁多，其中最为突出的是大量使用了盘金、泥金、钉金箔等方法，用色多达十四种。

这就要看人对物性了解的程度和对物驾驭的能力。四川成都金沙遗址出土了“四鸟绕日金箔刻花”和“蛙形金箔刻花”等，捶打金箔的厚度只有0.02厘米，说明早在三千多年前的商代晚期，黄金便可以打薄、卷曲了。据宋代王咏《燕翼贻谋录》卷二记载：“大中祥符八年三月庚子诏令：禁中宫以下，衣服不得以金为饰”，说明当时在服饰方面的用金已很普遍，在诏令中所列就有十八种之多，这十八种金工艺是:销金、贴金、缕金、间金、战金、圈金、解金、剔金、捻金、陷金、明金、泥金、榜金、背金、影金、阑金、盘金、织金金线等。就字面看，这十八种与金有关的工艺，有的明显是用于丝织的。云锦所用的金线有两种：一种是“圆金”，另一种是“扁金”。圆金是将金箔的长条螺旋式浇在丝线上，因为过去用手捻，所以也叫“捻金线”。扁金也称“片金”或“缕金”，是将金箔裱在绵纸上，切成细丝。圆金质地牢，扁金光泽亮。

据历代文献记载，宋代织锦在花纹和色彩上可以说是丰富多彩，名目繁多。董其昌撰《筠清轩秘录》卷下说:“宋之锦样，则有刻丝作楼阁者、刻丝作龙水者、刻丝作百花攒龙者、刻丝作龙凤者、紫金阶地者、紫大花者、五色簟文者(一名山和尚）、紫小滴珠方胜鸾鹊者、青绿簟文者(一名阐婆，一名蛇皮）、紫鸾鹊者(一等紫地紫鸾鹊，一等白地紫鸾鹊）、紫白花龙者、紫龟纹者、紫珠焰者、紫曲水者（一名落水流水）、紫阳荷花者、红霞云鸾者、黄霞云鸾者(一名绛霄）、青楼阁者（阁一作台）、青天落花者、紫滴珠龙团者、青樱桃者、皂方团白花者、褐方团白花者、方胜盘象者、球路者、衲者、柿红龟背者、樗蒲者、宜男者、宝照者、龟莲者、天下乐者、练鹊者、方胜练鹊者、缓带者、瑞草者、八花晕者、银钩晕者、细红花盘雕者、翠色狮子者、盘球者、水藻戏鱼者、红遍地杂花者、红遍地翔鸾者、红遍地芙蓉者、红七宝金龙者、倒仙牡丹者、白蛇龟纹者、黄地碧牡丹方胜者、皂木者。”《绫引首及记》里则有:“碧鸾者、白鸾者、皂鸾者、皂大花者、碧花者、薑芽者、云鸾者、樗蒲者、大花者、杂花盘雕者、涛头水波纹者、仙纹者、重莲者、双雁者、方旗者、龟子者、方觳纹者、枣花者、叠胜者、辽国白毛者、金国回纹花者、高丽白鹫者、花者……”其他如费著之《蜀锦谱》、陶宗仪之《綴耕录》、周密之《齐东野语》文献以及《宋史•舆服志》诸文献中，所记锦的花色还有：八达晕、云雁、真红、大窠狮子、双窠云雁、宜男百花、青绿瑞草云鹤、青绿如意牡丹、真红穿凤、真红雪花球、真红櫻桃、真红水林檎、天马、聚八仙、宝照、灯笼、青红捻金等。宋代朝廷主持茶马贸易的“茶马司”，还在四川特设锦坊，织造西北和西南少数民族喜爱的宜男百子锦、大缠枝青红被面锦、宝照锦、球路锦等作为茶马司交换的物资。

据历代文献记载，宋代织锦在花纹和色彩上可以说是丰富多彩，名目繁多。董其昌撰《筠清轩秘录》卷下说:“宋之锦样，则有刻丝作楼阁者、刻丝作龙水者、刻丝作百花攒龙者、刻丝作龙凤者、紫金阶地者、紫大花者、五色簟文者(一名山和尚）、紫小滴珠方胜鸾鹊者、青绿簟文者(一名阐婆，一名蛇皮）、紫鸾鹊者(一等紫地紫鸾鹊，一等白地紫鸾鹊）、紫白花龙者、紫龟纹者、紫珠焰者、紫曲水者（一名落水流水）、紫阳荷花者、红霞云鸾者、黄霞云鸾者(一名绛霄）、青楼阁者（阁一作台）、青天落花者、紫滴珠龙团者、青樱桃者、皂方团白花者、褐方团白花者、方胜盘象者、球路者、衲者、柿红龟背者、樗蒲者、宜男者、宝照者、龟莲者、天下乐者、练鹊者、方胜练鹊者、缓带者、瑞草者、八花晕者、银钩晕者、细红花盘雕者、翠色狮子者、盘球者、水藻戏鱼者、红遍地杂花者、红遍地翔鸾者、红遍地芙蓉者、红七宝金龙者、倒仙牡丹者、白蛇龟纹者、黄地碧牡丹方胜者、皂木者。”《绫引首及记》里则有:“碧鸾者、白鸾者、皂鸾者、皂大花者、碧花者、薑芽者、云鸾者、樗蒲者、大花者、杂花盘雕者、涛头水波纹者、仙纹者、重莲者、双雁者、方旗者、龟子者、方觳纹者、枣花者、叠胜者、辽国白毛者、金国回纹花者、高丽白鹫者、花者……”其他如费著之《蜀锦谱》、陶宗仪之《綴耕录》、周密之《齐东野语》文献以及《宋史•舆服志》诸文献中，所记锦的花色还有：八达晕、云雁、真红、大窠狮子、双窠云雁、宜男百花、青绿瑞草云鹤、青绿如意牡丹、真红穿凤、真红雪花球、真红櫻桃、真红水林檎、天马、聚八仙、宝照、灯笼、青红捻金等。宋代朝廷主持茶马贸易的“茶马司”，还在四川特设锦坊，织造西北和西南少数民族喜爱的宜男百子锦、大缠枝青红被面锦、宝照锦、球路锦等作为茶马司交换的物资。

除了桑蚕丝色丝，金银线是织锦常用的辅助材料，锦中织金起先用于织锦的点缀，到后来，织金己是织锦追求富丽堂皇的主要手段。金银线的应用最早见于蜀锦中的加金锦，在盛唐时丝织加金得到较快的发展，在宋锦中金银丝的应用己是成熟技术，一种是使用金箔切片的片金，另一种是使用捻金线。早期的片金是纯金箔切成片金，到宋代为了降低成本和増加牢度，将极薄的金箔贴在皮子或绵纸上再切成片金使用，这种复合片金金色由于底衬色而呈现各种不同的偏色效果；捻金线是采用近似黄金色的蚕丝或棉线作芯线，将片金以螺旋状缠绕其表，形成圆形捻金线，法门寺出土的唐代织金锦的捻金线直径只有0.1mm，可见捻金工艺的精湛。云锦的主要特征就是锦中织金技术的应用，在云锦的三大类品种库锻、库锦和妆花中，都以使用织金技术而著称。

除了桑蚕丝色丝，金银线是织锦常用的辅助材料，锦中织金起先用于织锦的点缀，到后来，织金己是织锦追求富丽堂皇的主要手段。金银线的应用最早见于蜀锦中的加金锦，在盛唐时丝织加金得到较快的发展，在宋锦中金银丝的应用己是成熟技术，一种是使用金箔切片的片金，另一种是使用捻金线。早期的片金是纯金箔切成片金，到宋代为了降低成本和増加牢度，将极薄的金箔贴在皮子或绵纸上再切成片金使用，这种复合片金金色由于底衬色而呈现各种不同的偏色效果；捻金线是采用近似黄金色的蚕丝或棉线作芯线，将片金以螺旋状缠绕其表，形成圆形捻金线，法门寺出土的唐代织金锦的捻金线直径只有0.1mm，可见捻金工艺的精湛。云锦的主要特征就是锦中织金技术的应用，在云锦的三大类品种库锻、库锦和妆花中，都以使用织金技术而著称。

除了桑蚕丝色丝，金银线是织锦常用的辅助材料，锦中织金起先用于织锦的点缀，到后来，织金己是织锦追求富丽堂皇的主要手段。金银线的应用最早见于蜀锦中的加金锦，在盛唐时丝织加金得到较快的发展，在宋锦中金银丝的应用己是成熟技术，一种是使用金箔切片的片金，另一种是使用捻金线。早期的片金是纯金箔切成片金，到宋代为了降低成本和増加牢度，将极薄的金箔贴在皮子或绵纸上再切成片金使用，这种复合片金金色由于底衬色而呈现各种不同的偏色效果；捻金线是采用近似黄金色的蚕丝或棉线作芯线，将片金以螺旋状缠绕其表，形成圆形捻金线，法门寺出土的唐代织金锦的捻金线直径只有0.1mm，可见捻金工艺的精湛。云锦的主要特征就是锦中织金技术的应用，在云锦的三大类品种库锻、库锦和妆花中，都以使用织金技术而著称。

除了桑蚕丝色丝，金银线是织锦常用的辅助材料，锦中织金起先用于织锦的点缀，到后来，织金己是织锦追求富丽堂皇的主要手段。金银线的应用最早见于蜀锦中的加金锦，在盛唐时丝织加金得到较快的发展，在宋锦中金银丝的应用己是成熟技术，一种是使用金箔切片的片金，另一种是使用捻金线。早期的片金是纯金箔切成片金，到宋代为了降低成本和増加牢度，将极薄的金箔贴在皮子或绵纸上再切成片金使用，这种复合片金金色由于底衬色而呈现各种不同的偏色效果；捻金线是采用近似黄金色的蚕丝或棉线作芯线，将片金以螺旋状缠绕其表，形成圆形捻金线，法门寺出土的唐代织金锦的捻金线直径只有0.1mm，可见捻金工艺的精湛。云锦的主要特征就是锦中织金技术的应用，在云锦的三大类品种库锻、库锦和妆花中，都以使用织金技术而著称。

据历代文献记载，宋代织锦在花纹和色彩上可以说是丰富多彩，名目繁多。董其昌撰《筠清轩秘录》卷下说:“宋之锦样，则有刻丝作楼阁者、刻丝作龙水者、刻丝作百花攒龙者、刻丝作龙凤者、紫金阶地者、紫大花者、五色簟文者(一名山和尚）、紫小滴珠方胜鸾鹊者、青绿簟文者(一名阐婆，一名蛇皮）、紫鸾鹊者(一等紫地紫鸾鹊，一等白地紫鸾鹊）、紫白花龙者、紫龟纹者、紫珠焰者、紫曲水者（一名落水流水）、紫阳荷花者、红霞云鸾者、黄霞云鸾者(一名绛霄）、青楼阁者（阁一作台）、青天落花者、紫滴珠龙团者、青樱桃者、皂方团白花者、褐方团白花者、方胜盘象者、球路者、衲者、柿红龟背者、樗蒲者、宜男者、宝照者、龟莲者、天下乐者、练鹊者、方胜练鹊者、缓带者、瑞草者、八花晕者、银钩晕者、细红花盘雕者、翠色狮子者、盘球者、水藻戏鱼者、红遍地杂花者、红遍地翔鸾者、红遍地芙蓉者、红七宝金龙者、倒仙牡丹者、白蛇龟纹者、黄地碧牡丹方胜者、皂木者。”《绫引首及记》里则有:“碧鸾者、白鸾者、皂鸾者、皂大花者、碧花者、薑芽者、云鸾者、樗蒲者、大花者、杂花盘雕者、涛头水波纹者、仙纹者、重莲者、双雁者、方旗者、龟子者、方觳纹者、枣花者、叠胜者、辽国白毛者、金国回纹花者、高丽白鹫者、花者……”其他如费著之《蜀锦谱》、陶宗仪之《綴耕录》、周密之《齐东野语》文献以及《宋史•舆服志》诸文献中，所记锦的花色还有：八达晕、云雁、真红、大窠狮子、双窠云雁、宜男百花、青绿瑞草云鹤、青绿如意牡丹、真红穿凤、真红雪花球、真红櫻桃、真红水林檎、天马、聚八仙、宝照、灯笼、青红捻金等。宋代朝廷主持茶马贸易的“茶马司”，还在四川特设锦坊，织造西北和西南少数民族喜爱的宜男百子锦、大缠枝青红被面锦、宝照锦、球路锦等作为茶马司交换的物资。

明清时期的北京是封建王朝的首都，京城皇室和贵族享受着来自不同地方的最为上等的织绣产品，同时南方刺绣艺人也将以精巧著称的南方刺绣带到北京，京绣取众家之长，涌现出用丝线在纱底上满地纳绣的“洒线绣”，用钉线法绣花的“钉针绣”、“缉线绣”，用纯金、银捻金、捻银线盘钉绣花的“盘金绣”，用贵重珍珠、珊瑚、松石等各类宝石钉坠的穿珠绣，将中国刺绣推向巅峰。

京绣取众家之长，涌现出用丝线在纱底上满地纳绣的“洒线绣”，用钉线法绣花的“钉针绣”、“缉线绣”，用纯金、银捻金、捻银线盘钉绣花的“盘金绣”，用贵重珍珠、珊瑚、松石等各类宝石钉坠的穿珠绣，将中国刺绣推向巅峰。

库锦包括“织金库锦”和“织彩库锦”。织彩库锦又分“彩花库锦”、“抹梭妆花库锦”、“抹梭金宝地”、“芙蓉妆库锦”等。织金库的花纹全部用金线织成，或将满地金花大花纹的地部，织成细密的连续纹加以衬托；也有的用银线，但习惯统称“织金”或“库金”。彩花库锦属于小花纹单位的彩库锦，除用金银线外，还用少量的彩线。抹梭妆花库锦之“抹梭”，是指整个花纹的配色,是用通梭织彩，也叫“长跑梭”，必须整段换梭，局限性较大。抹梭金宝地是用圆金线（捻金）织满地，花纹轮廓用片金绞边（称“金包边”），显得金碧辉煌。芙蓉妆库锦最初是以花纹题材命名，后来变成了一种格式的名称。芙蓉妆是一种配色比较简单的大花型织锦，花纹的各部分不用边线,而是空出地纹，具有艳而不繁、单纯明快的效果。

重锦是明清宋锦中最贵重的品种，以精炼染色的蚕丝、捻金线、片金，在三枚经斜纹地上由特经与纹纬交织成三枚纬斜纹浮花。主要用多色、多股长跑梭来织。短跑梭和不连着分段换彩的特跑梭只在花纹主要部位作点缀。重锦质地厚重、精致，捻金、片金常用以装饰主花和花纹的包边线。重锦花纹色彩层次丰富，色调由深到浅或由浅到深作退晕处理，图象自然、生动、绚丽，多织作供宫廷用的巨幅挂轴、各种铺垫及陈设品用料等。