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锦群
天华锦
构图方式
差异比较
图案纹样
添花锦
金银点库缎
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品种类型
天华锦
概述
天华锦
:犹如建筑的平棊和藻井,以各种规矩的几何形如
方形
、
菱形
、
圆形
、
六角形
、
八角形
等互相套接,构成图案的骨式。中间分别添加各种
锦纹
或单独形象,为“
锦群
”或“添加锦”。
天华锦
的最早
格式
,唐代叫“
云裥瑞锦
”,宋代叫“
八达晕
”,其
格式
近似。有些式样并非云锦首创,也不是它独有。几经借鉴取法,也就形成了自己的特点。
-《南京云锦》张道一
添花锦
图案纹样
概述
还有一类
织锦
是在满地
几何纹
样的基础上,几乎不受
几何纹
的限制,再添加其他非
几何纹
样的
织锦
,应该称做
添花锦
或
锦群
。
锦群
一般以
团花
或
樗蒲纹
等
团窠纹
样图形叠加在
几何
底纹
上,更为复杂的是把连续的
缠枝纹
叠加于
几何
形
地纹
之上,形成两个层次的花纹,其中
几何
花纹单位较小,叠加的花纹单位较大,二者似乎没有关联,这样在图案设计时
对接
章的要求就更为苛刻,既要考虑
地纹
的
对接
,又要考虑
添花
的
对接
。
锦群
有
锦地开光
和锦上
添花
两种方式,
锦地开光
的叠加大图形内部自成一体,不含
几何
底纹
,在
平底
基础上现后加的
纹饰
,总体上是挖除部分
几何纹
,添加
团窠纹
或连续花纹;锦上
添花
是将一种或多种花纹图案以散点作均匀分布,
镶嵌
在
几何纹
底上,后来
镶嵌
的
纹饰
借用多则连续接章的
构图
法,底部就是
几何纹锦
,有“锦上
添花
”之意。至此,“
锦群
”成为一种
构图
方式,这一方式可以在多种
提花
织物
上应用,使
织物
显现多个层次,层次间的用色协调而分明。明、清两代,这种锦多用于佛经经面的
装帧
上,配色
丹碧玄黄
,错杂融浑,富有精美华丽的装饰效果。
-《南京云锦》戴健
天华锦
差异比较
概述
天华锦
与
宋锦
两者虽然基本组织一致,工艺规格大体相同,但实际效果还是略有差别的。从用料来讲, 大多数
宋锦
选用较细的
纬线
来
织造
,一般为二梭
花纬
一梭
地纬
共三炜,因而
宋锦
质地薄,
风格
细腻,花纹小,用色少而素雅。
云锦
中的
天华锦
和
锦群
纬向
用色非常丰富,习惯上有
扁金线
的织入,高档品种包括
地纬
每循环可达8色
纬线
,
纬线
材料粗达200D,单位花纹可比
宋锦
大许多,相对来说质地厚实,
色彩
丰富,
风格
典雅。然而,清代时期
苏州
生产的
宋锦
分为重锦、
细锦
和
匣锦
,其中重锦可以织制大型人物类
图轴
,
纬向
动用十多把
梭子
长短跑相结合,如
乾隆
时期的“极乐世界”
图轴
长448厘米,宽196厘米,需在特宽幅
织机
上由四五位工匠共同配合操作才能完成,全图
色彩
丰富,
细线
勾勒,整幅织物效果极其富丽堂皇。
宋锦
中的
八达晕
纹样
与
云锦
中的
八达晕
艺术
风格
基本一致,
织造
技术也是相同的。有意思的是,相同或相似的品种,在
苏州
生产的称为
宋锦
,在
南京
生产的就成为
云锦
中的
八达晕
。当然,产地不同,用料和用色上也许有细微差别。大体来讲,
云锦
中的
八达晕
质地厚实,
色彩
对比大,重装饰轻服用(图2-45);
宋锦
用料合理,
色彩
典雅,服用性、装饰性兼备
-《南京云锦》戴健
天华锦
概念定义
云锦
中
天华锦
又名八达晕或
八答晕
,质地厚实平挺,图案设计吸取了
宫殿
建筑中“
天华
”图案的特点,釆用圆型、
方形
、菱型、
六角形
、
八角形
等多种
几何
形为基本
骨架
,填以
回纹
、
万字纹
、
曲水纹
、
连线纹
、
锁子纹
、
盔甲纹
等小
锦纹
,在主体
几何纹
的中心部位,饰有较大的主题
花朵
,使之成为一种
主花
明显、
宾花
繁多,锦式和
锦纹
变化丰富的满地规矩
纹锦
。为保持基本
骨架
为
直线
和
斜线
,在
意匠
设计时需要根据
织物
的
经纬
密度
及图案大小来计算所占
经纬
格数,调整
斜线
的斜率,使得
几何纹
路的排列呈
直线
而不能错一格。和
宋锦
一样,
天华锦
最常用的地组织结构为
三枚斜纹
,特结组织为
平纹
或
三枚斜纹
,
地经
与
特结经
的排列比为3:1,其中
特结经
上下穿越地组织,专用于在正反两面以
平纹
或
斜纹
规律
固结
纹纬
。在
云锦
术语
中把
特结经
称为“门丝”,
特结经
排列较稀疏,用料很细。在后期的
天华锦
中我们看到了
八枚缎
地与
平纹
特结经
的配合,这样
地经
与
特结经
的排列比达8:1,还有少数地络型的
天华锦
以
四枚斜纹
参与
纹纬
的
交织
。由此可见,
天华锦
的名称命名着重于图案
风格
和用途,只要手感相似、
风格
相同,是可以有多种组织结构的。另外,与
天华锦
具有相同组织结构和
织造
工艺的
锦群
也属
南京
云锦
的传统品种之一,只是
锦群
的图案设计较有特色,在
几何纹
地的基础上,几乎不加限制地叠加
团纹
或
缠枝
连续纹,
地纹
已不完整,不像
天华锦
那样具有完整的
几何
形
构图
。
-《南京云锦》戴健
更多
收缩
艺术特征
构图方式
锦群
概述
至此,“锦群”成为一种构图方式,这一方式可以在多种提花织物上应用,使织物显现多个层次,层次间的用色协调而分明。明、清两代,这种锦多用于佛经经面的装帧上,配色丹碧玄黄,错杂融浑,富有精美华丽的装饰效果。
-《南京云锦》戴健
云锦
概述
任何艺术都不能脱离同时期的
姊妹
艺术而单独发展,
云锦
图案艺术与同时期的
刺绣
艺术及
陶瓷
彩绘
艺术、
宫殿
壁画
艺术等都是相通的,都反映了那个时代普遍的审美意识,有时只是同一个
吉祥
图案在不同的载体上采用了不同的现手法而已。任何艺术都不能离开历史传统而独自发展,
云锦
图案和配色是在继承我国古代丝织传统优秀图案的基础上,不断汲取营养,不断进行
创造
而逐渐发展成熟起来的。例如,流行于唐代的
优美
缠枝
,兴于宋代、元代的
满地规矩锦纹
,“
蜀锦
”中的“
灯笼
锦”,“
宋锦
”中的“
折枝花
”和“
锦群
”,均为
云锦
所吸收,经过长期的变化运用,成为
云锦
图案中常用的
花式
和
格式
。再如,唐代花纹造型的敦厚饱满、
宋锦
构图
的秀美稚致、元代
织金锦
的耀眼金光、明代
纹样
变化的概括简练,这些各具
功力
的艺术技巧,也都被融会于
云锦
图案的设计技巧中,结合
织物
材料的性能、工艺技术的发展,以及实用上的具体要求等,融合形成了
云锦
图案特有的艺术效果。在图案
纹样
及
色彩
装饰方面,
云锦
的图案内容以
龙凤纹
、
云纹
、
花卉
纹、
八宝纹
、
祥禽瑞兽纹
等为主,特点为大花
大朵
,
设色
浓艳,和一般普通织品相比更具有
王者
气派。
-《南京云锦》戴健
金银点库缎
概述
金银点库缎它的
织法
与“
妆金库缎
”相同,只是装饰局部花纹的是用金、银两种线。所谓“点”者,就是说
妆金
、妆银只是极小的部分。金银点库缎应用“
锦群
”(亦名“
天华锦
”)
格式
的图案居多。设计时在单位
纹样
中,选择间距适度的小型
几何
花纹或图案式的
小朵花
,装饰以
金线
和
银线
,因而使整件
暗花
织料
生色不少。在
织造
方法上,
妆金库缎
、
金银点库锻
缎料
上的全部花纹是用
通梭
织造
,而
妆金
、妆银部分的局部花纹,是用装有
金线
或
银线
的小梭作
挖花盘织
,因此
织工们
也称它为“
挖花
库锻
”。
-《南京云锦》金文
概念定义
锦群
又名“
天华锦
”或“
添花
锦”(取“锦上
添花
”之意),是一种满地规矩纹锦架,特点是“锦中有花,花中有锦”。锦形和锦纹变化多样,整个结构均衡匀齐;花纹繁复而规矩,整休效果和谐而统一,富有浓郁的装饰风味。
-《南京云锦》金文
南京市
中国
南京市非遗名录信息
编号
名称
类别
公布时间
展开
编号
名称
类别
公布时间
展开
云锦
雕刻
绣
剪纸
彩绘
套印
手绘
龙纹
织金
彩绣
木版年画
堆金
青花
缂丝
鎏金
戗金彩漆
漆器
剔红
剔彩
珐琅
描金
掐丝珐琅
平绣
金绣
钉金绣
镶边
刺绣
蜡染
纱绣
贴布绣
贴绣
平金银绣
金银迭绣
浮雕
贴花
印金
釉里红
珐琅彩
镂雕
绞绣
点翠
玉雕
石刻
石雕
黑漆描金
木雕
京绣
捻花
塑贴
夹缬
双针绣
象牙雕
彩绘陶
纸扎
瓷鱼
工艺列表
龙
云
梅
蝶
荷花
莲花
蝴蝶
牡丹
如意
缠枝莲
婴儿
鱼
碗
凤
菊
兰
海水
八宝
老虎
八仙
麒麟
万字
石榴
花卉
福寿
葫芦
桃花
雀
寿桃
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