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绛色
分类方式
配色特点
妆花
代表品种
龙袍
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品种类型
代表品种
妆花
配色特点
概述
云锦
图案的配色,主调鲜明强烈,具有一种庄重、典丽、明快、轩昂的气势,这种配色手法与我国宫殿建筑的
彩绘
装饰艺术是一脉相承的。就“
妆花缎
”
织物
的地色而言,浅色是很少应用的。除黄色是特用的地色(只有皇帝的袍服和御用的装饰织料才能便用黄地色)外,多是用大红、
深蓝
、
宝蓝
、
墨绿
等深色作地色(也有用黑色作地色的,但极少用)。而主体花纹的配色,也多用红、蓝、绿、紫(包括
绛色
)、
古铜
、鼻烟、藏驼等深色装饰。
-《南京云锦》金文
分类方式
概述
云锦
织物
的名称一般要包括如下几个内容:首先是明确品种的地
织物
结构,是缎类还是
锦类
或
纱类
,等等;其次是
织造
的工艺,是
妆花
还是
织金
或两者皆有,等等;再次是图案的名称或图案的寓意,是团花型还是缠枝花型、花卉的名称含义,等等;最后是
织物
的
地色
,是
绛色
还是
黄色
,等等。而实际命名时的排列则相反,
地色
在最前,品种在最后,中间是图案,如
雪青
地
竹叶
暗花
富贵万年纹
妆花缎
。(图2-57)如果是匹料的话可以加上则数,如果是织成设计的服饰面料的话可以加上服饰类型如
袍料
、裤料等,如果是
云锦
文物
的话还应该包含年代的信息。
-《南京云锦》戴健
云锦
概述
保存在故宫博物院的“
绛色
地
二色金
花卉蝶纹
织金
绸便
袍料
”就归于经重平品种,与
地纬
交织
时相邻的两根
经线
有相同
开口
规律,
交织
成经重平地组织。与
纹纬
交织
时每隔五根
经线
起出一根兼作
固结
圆金线
的间丝用经,其
固结
组织为
三枚斜纹
,完整组织的
纬线
循环数为6根,
经线
循环数达72根,
织物
经线
密度
较高达104根/厘米,而
纬线
密度
只有15根/厘米(
地部
),此外
纬向
用料特别粗,这样
地部
也呈现横凸纹。这种由纬重平地、
三枚斜纹
固结
妆花
的品种也是很少见到的。
-《南京云锦》戴健
龙袍
概述
这件
龙袍
料长17米,宽70厘米,在轻、薄、透的
绛色
蚕丝
地上,织有细腻流畅的
四合如意
云纹,迎光看去,恰似一片
红光
缭绕的彩霞。就在这样薄如蝉翼的
纱罗
地上用
真金线
、
孔雀羽线
和
五彩
丝绒
盘织出
云龙
图案,其中主体龙纹是用活孔雀身上拔下的
羽绒
捻成线织成的。由于
羽绒
呈立绒状,闪烁着
宝石
般的七彩光泽,在薄薄的
纱地
上高高突起,有一种浮雕般的装饰效果,特别神奇。由于花地透薄,图案有浅浮雕的感觉,龙似乎就在这
霞光万道
、瑞气升腾的红云中游动。整个
袍料
鲜丽夺目,
金翠
辉映,这便是著名的已失传了三百多年的“
纱地妆花织金
”。这件
龙袍
料用“织成”的方法。17米多长的
袍料
,大约由1.8万根
经线
和约12万根的
纬线
组合,要求金彩衔接,花纹合一,拼接后天衣无缝。这其间既要考虑
织造
时间跨度大,温度、湿度对
织物
缩率的影响,也要考虑到艺人操作时
打纬
力度的不一致,导致
织物
密度
的大小变化。其难度之大、水平之高着实让人叹为观止。
十三陵
特区
定陵
博物馆随后又与研究所签订了一个大的复制
协议
,精选了19个品种,研究所均圆满完成了任务,并取得了丰硕的科研成果。2005年起,研究所又为
十三陵定陵博物馆
复制了红四合云纹缎绣
十二章
衮服
等6件丝织
文物
。复制的袍服涉及到的
云锦
品种有
平纹
纱、
妆花纱
、
二经绞罗
、
四经绞罗
、
正反五枚缎
。其中
二经绞罗
技术已失传数百年。绣六章黄素罗裳出土于万历帝棺内,原件残破较为严重,
裙式
,由黄素罗制成。黄素罗裳采用了手工
织造
的
二经绞罗
和
平纹
素纱技术,
纱地
细密均匀,罗地绞合巧妙,其中
二经绞罗
是
云锦
工艺中较为独特的品种。通过这次复制工作,南京
云锦
研究所首次使但闻其名,失传已久的罗
织造
技艺得以恢复。
二经绞罗
和
四经绞罗
的恢复,说明研究所在传承
云锦
妆花
手工
织造
技艺方面又迈了一大步。
-《云锦》王宝林
出土文物
概述
从出土的西汉初期的
织物
来看,以二色锦较普遍,如
绛地红花鹿纹锦
、
香色地茱萸纹锦
、
星花纹锦
等。配色上,花纹经多用朱红、
绛色
,地经多用茶褐色、
深棕色
、
玄色
等,纹、地经
色彩
对比不是很强烈,色相接近,受
综框
提花
技术的限制,纹样也较为简单,基本为几何 纹和
写意
变形的花卉、动物纹。东汉后,由于“
蜀锦
勃兴,几欲夺
襄邑
之席,于是
襄邑
乃一变而营织成”,
蜀锦
成为当时的
丝织品
生产中心十分兴旺。这段时间出土的
汉锦
也代表了汉晋时期的最高技术水平,如新疆
尼雅
出土的人去
禽兽纹锦
、
鱼凫鸭纹锦
、世毋极锦等,1959年出土的成世如意锦、营盘红地登高锦、延年益寿大益子孙锦,以距今最近 1995 年
尼雅
出土的五星出东方利中国锦,这些锦用色—般为三、四色
经线
,
经线
排列比为1:2或1:3,在一个区域中由三种或四种
色彩
的
经线
表里换层
显花
。
色彩
一般为白、蓝、绛、绿等几个色,图案
色彩
一般还是以
云气
动物图案通贯全幅,其间均匀满布花纹或者汉字。
-《谈谈蜀锦不同时期的织物纹样特点_杨晓瑜_校对版.txt》
概述
从出土的西汉初期的
织物
来看,以二色锦较普遍,如
绛地红花鹿纹锦
、
香色地茱萸纹锦
、
星花纹锦
等。配色上,花纹经多用朱红、
绛色
,地经多用茶褐色、
深棕色
、
玄色
等,纹、地经
色彩
对比不是很强烈,色相接近,受
综框
提花
技术的限制,纹样也较为简单,基本为几何 纹和
写意
变形的花卉、动物纹。东汉后,由于“
蜀锦
勃兴,几欲夺
襄邑
之席,于是
襄邑
乃一变而营织成”,
蜀锦
成为当时的
丝织品
生产中心十分兴旺。这段时间出土的
汉锦
也代表了汉晋时期的最高技术水平,如新疆
尼雅
出土的人去
禽兽纹锦
、
鱼凫鸭纹锦
、世毋极锦等,1959年出土的成世如意锦、营盘红地登高锦、延年益寿大益子孙锦,以距今最近 1995 年
尼雅
出土的五星出东方利中国锦,这些锦用色—般为三、四色
经线
,
经线
排列比为1:2或1:3,在一个区域中由三种或四种
色彩
的
经线
表里换层
显花
。
色彩
一般为白、蓝、绛、绿等几个色,图案
色彩
一般还是以
云气
动物图案通贯全幅,其间均匀满布花纹或者汉字。
-《中国丝绸文化史》杨晓瑜
艺术特征
概述
例如,“艾绿地八达晕纹锦”,其地经为
艾绿色
,
纬线
配以
艾绿色
、
宝蓝
、
杏黄
,
彩抛
为
淡黄
、
橘黄
、
青色
,如图7-42所示。“
龟背龙纹锦
”其地经为
香黄色
,
纬线
为青、深秋香、
淡黄
,如图7-43所示。“八宝
天华锦
”其艘为
土黄色
,
纬线
为青、
淡黄
,
彩抛
为
果绿
、
驼色
、
绛色
,如图7-44所示。
-《中国宋锦_钱小萍_校对版.txt》
概述
例如,“艾绿地八达晕纹锦”,其地经为
艾绿色
,
纬线
配以
艾绿色
、
宝蓝
、
杏黄
,
彩抛
为
淡黄
、
橘黄
、
青色
,如图7-42所示。“
龟背龙纹锦
”其地经为
香黄色
,
纬线
为青、深秋香、
淡黄
,如图7-43所示。“八宝
天华锦
”其艘为
土黄色
,
纬线
为青、
淡黄
,
彩抛
为
果绿
、
驼色
、
绛色
,如图7-44所示。
-《中国丝绸文化史》钱小萍
概述
宋锦
的配色系根据
宋锦
中不同的品种类别,因其用途不同而各有特色。重锦大都为多彩加金的
织锦
,地纹花的配色方法有两种:一是同类色的明度变化,即由深逐渐至浅或由浅逐渐至深,加以
褪晕
;二是不同色相不同
深浅
的配置。常见的配色方法有:大红、
粉红配水粉
;
深蓝
、月白配玉色;
葵黄
、香色配米黄;青、
深蓝配宝蓝
;
驼色
、浅
驼色
配驼灰;
绛色
、肉红配明黄;
橘黄
、鹅黄配米黄;
茄皮紫
、
雪灰配玉色
;
墨绿
、果绿配黄绿;并多以
白色
、
黄色
和金色等作勾边线,然后再用对比色突出主题花。
-《中国丝绸文化史》钱小萍
概述
宋锦
的配色系根据
宋锦
中不同的品种类别,因其用途不同而各有特色。重锦大都为多彩加金的
织锦
,地纹花的配色方法有两种:一是同类色的明度变化,即由深逐渐至浅或由浅逐渐至深,加以
褪晕
;二是不同色相不同
深浅
的配置。常见的配色方法有:大红、
粉红配水粉
;
深蓝
、月白配玉色;
葵黄
、香色配米黄;青、
深蓝配宝蓝
;
驼色
、浅
驼色
配驼灰;
绛色
、肉红配明黄;
橘黄
、鹅黄配米黄;
茄皮紫
、
雪灰配玉色
;
墨绿
、果绿配黄绿;并多以
白色
、
黄色
和金色等作勾边线,然后再用对比色突出主题花。
-《中国宋锦_钱小萍_校对版.txt》
更多
收缩
例如,“艾绿地八达晕纹锦”,其地经为
艾绿色
,
纬线
配以
艾绿色
、
宝蓝
、
杏黄
,
彩抛
为
淡黄
、
橘黄
、
青色
,如图7-42所示。“
龟背龙纹锦
”其地经为
香黄色
,
纬线
为青、深秋香、
淡黄
,如图7-43所示。“八宝
天华锦
”其艘为
土黄色
,
纬线
为青、
淡黄
,
彩抛
为
果绿
、
驼色
、
绛色
,如图7-44所示。
-《中国丝绸文化史》钱小萍
例如,“艾绿地八达晕纹锦”,其地经为
艾绿色
,
纬线
配以
艾绿色
、
宝蓝
、
杏黄
,
彩抛
为
淡黄
、
橘黄
、
青色
,如图7-42所示。“
龟背龙纹锦
”其地经为
香黄色
,
纬线
为青、深秋香、
淡黄
,如图7-43所示。“八宝
天华锦
”其艘为
土黄色
,
纬线
为青、
淡黄
,
彩抛
为
果绿
、
驼色
、
绛色
,如图7-44所示。
-《中国宋锦_钱小萍_校对版.txt》
出自高昌章和十三年(西魏大统九年,
萧梁
大同九年,公元543年)墓葬。此锦原为
覆面
。以绛、蓝、黄、白、绿
五色
经
显花
,
绛色
为地,其余分区循环排列,每一彩区二色。
-《吐鲁番出土蜀锦的研究_武敏_校对版.txt》
出自高昌章和十三年(西魏大统九年,
萧梁
大同九年,公元543年)墓葬。此锦原为
覆面
。以绛、蓝、黄、白、绿
五色
经
显花
,
绛色
为地,其余分区循环排列,每一彩区二色。
-《中国丝绸文化史》武敏
从出土的西汉初期的
织物
来看,以二色锦较普遍,如
绛地红花鹿纹锦
、
香色地茱萸纹锦
、
星花纹锦
等。配色上,花纹经多用朱红、
绛色
,地经多用茶褐色、
深棕色
、
玄色
等,纹、地经
色彩
对比不是很强烈,色相接近,受
综框
提花
技术的限制,纹样也较为简单,基本为几何 纹和
写意
变形的花卉、动物纹。东汉后,由于“
蜀锦
勃兴,几欲夺
襄邑
之席,于是
襄邑
乃一变而营织成”,
蜀锦
成为当时的
丝织品
生产中心十分兴旺。这段时间出土的
汉锦
也代表了汉晋时期的最高技术水平,如新疆
尼雅
出土的人去
禽兽纹锦
、
鱼凫鸭纹锦
、世毋极锦等,1959年出土的成世如意锦、营盘红地登高锦、延年益寿大益子孙锦,以距今最近 1995 年
尼雅
出土的五星出东方利中国锦,这些锦用色—般为三、四色
经线
,
经线
排列比为1:2或1:3,在一个区域中由三种或四种
色彩
的
经线
表里换层
显花
。
色彩
一般为白、蓝、绛、绿等几个色,图案
色彩
一般还是以
云气
动物图案通贯全幅,其间均匀满布花纹或者汉字。
-《谈谈蜀锦不同时期的织物纹样特点_杨晓瑜_校对版.txt》
从出土的西汉初期的
织物
来看,以二色锦较普遍,如
绛地红花鹿纹锦
、
香色地茱萸纹锦
、
星花纹锦
等。配色上,花纹经多用朱红、
绛色
,地经多用茶褐色、
深棕色
、
玄色
等,纹、地经
色彩
对比不是很强烈,色相接近,受
综框
提花
技术的限制,纹样也较为简单,基本为几何 纹和
写意
变形的花卉、动物纹。东汉后,由于“
蜀锦
勃兴,几欲夺
襄邑
之席,于是
襄邑
乃一变而营织成”,
蜀锦
成为当时的
丝织品
生产中心十分兴旺。这段时间出土的
汉锦
也代表了汉晋时期的最高技术水平,如新疆
尼雅
出土的人去
禽兽纹锦
、
鱼凫鸭纹锦
、世毋极锦等,1959年出土的成世如意锦、营盘红地登高锦、延年益寿大益子孙锦,以距今最近 1995 年
尼雅
出土的五星出东方利中国锦,这些锦用色—般为三、四色
经线
,
经线
排列比为1:2或1:3,在一个区域中由三种或四种
色彩
的
经线
表里换层
显花
。
色彩
一般为白、蓝、绛、绿等几个色,图案
色彩
一般还是以
云气
动物图案通贯全幅,其间均匀满布花纹或者汉字。
-《中国丝绸文化史》杨晓瑜
宋锦
的配色系根据
宋锦
中不同的品种类别,因其用途不同而各有特色。重锦大都为多彩加金的
织锦
,地纹花的配色方法有两种:一是同类色的明度变化,即由深逐渐至浅或由浅逐渐至深,加以
褪晕
;二是不同色相不同
深浅
的配置。常见的配色方法有:大红、
粉红配水粉
;
深蓝
、月白配玉色;
葵黄
、香色配米黄;青、
深蓝配宝蓝
;
驼色
、浅
驼色
配驼灰;
绛色
、肉红配明黄;
橘黄
、鹅黄配米黄;
茄皮紫
、
雪灰配玉色
;
墨绿
、果绿配黄绿;并多以
白色
、
黄色
和金色等作勾边线,然后再用对比色突出主题花。
-《中国宋锦_钱小萍_校对版.txt》
宋锦
的配色系根据
宋锦
中不同的品种类别,因其用途不同而各有特色。重锦大都为多彩加金的
织锦
,地纹花的配色方法有两种:一是同类色的明度变化,即由深逐渐至浅或由浅逐渐至深,加以
褪晕
;二是不同色相不同
深浅
的配置。常见的配色方法有:大红、
粉红配水粉
;
深蓝
、月白配玉色;
葵黄
、香色配米黄;青、
深蓝配宝蓝
;
驼色
、浅
驼色
配驼灰;
绛色
、肉红配明黄;
橘黄
、鹅黄配米黄;
茄皮紫
、
雪灰配玉色
;
墨绿
、果绿配黄绿;并多以
白色
、
黄色
和金色等作勾边线,然后再用对比色突出主题花。
-《中国丝绸文化史》钱小萍
更多
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历史源流
概述
定陵
出土的明朝万历皇帝的“
织金孔雀羽妆花纱龙袍
”,这件用
孔雀羽
毛捻成线织进
龙袍
的
妆花
精品,就是南京
云锦
艺术的杰作。其
绛色
纱罗地薄如蝉翼,细看上面布满
四合如意
云纹,又用
真金线
、
孔雀羽线
和
五彩
丝绒线盘织出十七条龙和海水江牙、
火珠云纹图案
,镶金点翠,富丽堂皇。由于花底透薄,围案有浮雕之感,十七条龙仿佛在
霞光万道
、瑞气千条的红云中浮游翻动,栩栩如生。
孔雀羽
闪烁着
宝石
般的七彩光泽,
色彩
随视角的移动而变幻,其难度大、水平之高,令人叹为观止。这一失传三百多年的“纱地
妆花
织金”工艺,被今天南京
云锦
艺人再度破译并复制出来,使其再现辉煌。笔者有幸参与了
龙袍
制作的全过程,从
妆花
纱
绞罗织机
的研制,到品种组织的试验,直至
龙袍
织造
,历经数年终于研制成功,成为上个世纪
龙袍
织造
的第一人。“
织金孔雀羽妆花纱龙袍
”的复制成功,曾轰动海内外,被专家、学者誉为国宝,1984年荣获全国工艺美术百花奖珍品金杯奖,这是南京地区唯一获得的一尊工艺美术金杯,1985年它还作为中国古代科技成就,由国家科委送展日本筑波世界科技博览会,受到极高的赞誉。2007年5月在巴黎举办的“中国非物质女化遗产节”展品中的“
明万历
皇帝
真金
孔雀羽
方龙补”
云锦
,被联合国教科文组织作为收藏品永久珍藏。
-《南京云锦》金文
南京市
中国
南京市非遗名录信息
编号
名称
类别
公布时间
展开
编号
名称
类别
公布时间
展开
云锦
雕刻
绣
剪纸
彩绘
套印
手绘
龙纹
织金
彩绣
木版年画
堆金
青花
缂丝
鎏金
戗金彩漆
漆器
剔红
剔彩
珐琅
描金
掐丝珐琅
平绣
金绣
钉金绣
镶边
刺绣
蜡染
纱绣
贴布绣
贴绣
平金银绣
金银迭绣
浮雕
贴花
印金
釉里红
珐琅彩
镂雕
绞绣
点翠
玉雕
石刻
石雕
黑漆描金
木雕
京绣
捻花
塑贴
夹缬
双针绣
象牙雕
彩绘陶
纸扎
瓷鱼
工艺列表
龙
云
梅
蝶
荷花
莲花
蝴蝶
牡丹
如意
缠枝莲
婴儿
鱼
碗
凤
菊
兰
海水
八宝
老虎
八仙
麒麟
万字
石榴
花卉
福寿
葫芦
桃花
雀
寿桃
云头
卍字
动物
虎
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