云锦设计和织造配色的专门术语。指花纹配色，使其在地色的衬托下，能显现出理想的色彩效果。如深色地配浅色花，浅色地配深色花；或运用与地色成对比的色彩，装饰花纹，以达到明显的效果。

妆花以挖花作为表现纹样的主要手段，因而配色上极度自由，能达到逐花异色的效果。一般妆花铲次只有十来个，而通过挖花，则能形成千变万化的色彩组合搭配。一幅普通的二尺左右连续花纹，在织造工手里能织出数丈通匹不同的花色来。不但具体花纹的色晕有规律口诀，而且相邻花纹的色彩搭配也要求“荤”、“素”相间，“妆花要花”是配色的最基本口诀，所以织手一般都尽量将色绒下得繁杂花俏些。除了特定需要必须按要求织作的专用匹料外，多数妆花都可以自由配色，所以妆花织物相同的图案很多，却很少有配色相同的。妆花的配色是艺术品再创作的过程。织手的样稿，一般只是一个章回纹样的设计稿，要织出通匹不同的色彩，必须先研究样稿所表现的内容风格，再考虑如何搭配各类色彩的深浅、冷暧。织造用色要“上下左右不同色，横竖斜向无色路”，这就要精确调配，心思巧用，不仅要想到本章用色，还要估算到下一章、再下一章主副色怎样排列。只有心中有“数”，才能眼明手快、下色果断，并得到完美的配色效果。

大花楼提花机的织造，最让织手费神的要数妆花的配色了，云锦艺人在长期的实践中总结出不少配色口诀，并一代代流传下来。如二晕色有：深、浅红;葵黄、绿;玉白、蓝;古铜、紫;羽灰、蓝;……三晕色有：水红、银红配大红;葵黄、广绿配石青;藕荷、青莲配紫绛;玉白、古铜配宝蓝;秋香、古铜配鼻烟;银灰、瓦灰配鸽灰;枣绛、葡灰配古铜;深、浅古铜配藏驼;……

两晕色（两润）：深、浅红；葵黄、绿；玉白、蓝；古铜、紫；羽灰、蓝；等等。

色晕的运用，有两种方法。以牡丹花瓣的现为例，第一种里深外浅的（最里层晕色为大红，中层晕色为浅红，外层晕色为粉红），叫做“正晕”，比较符合现实世界花瓣色彩深浅变化的规律；第二种外深里浅的，叫做“反晕”，艺人也叫它为“反绞”。在深色地或邻花色彩较深时通常运用的是正晕。有时妆花的地色或邻色为浅色，适当地运用一些反晕，则更能突出显妆的效果。有时也在大片的正晕花纹中，有意识地穿插一点反晕的小花纹，可以起到平中求奇的变化效果。在配色晕色方面，生产中有很多流传下来的口決，常见的有:

云锦图案的配色，主调鲜明强烈，具有一种庄重、典丽、明快、轩昂的气势，这种配色手法与我国宫殿建筑的彩绘装饰艺术是一脉相承的。就“妆花缎”织物的地色而言，浅色是很少应用的。除黄色是特用的地色（只有皇帝的袍服和御用的装饰织料才能便用黄地色)外，多是用大红、深蓝、宝蓝、墨绿等深色作地色(也有用黑色作地色的，但极少用）。而主体花纹的配色，也多用红、蓝、绿、紫（包括绛色）、古铜、鼻烟、藏驼等深色装饰。