黄梅
挑花构图上一般都遵循传统的格律体、平视体进行布局,如挑
方巾,首先从坯布的正中下针,向四面八方扩展,
构图上也很严谨,讲究饱满热情,
方巾中间一般
挑绣圆形、
椭圆形、多角几何形的
团花,使其
方巾中见圆或圆中套方,这些
团花的组织有的呈对衬形,有的组织或四方旋转状,或向四方八面放射形状的主体
团花,力求生动活泼丰满,成为一种
美丽而完整的
圆形适合
纹样,在四周配以求心或离心的
角花,有的还配上带状的连续
花边。如果挑大幅的床单、门帘,中间的
团花多则三个,或五个,各不相同,按方位
穿插也点缀一些散点小盆花、小几何形的
方形图案,用瓜子米或狗牙齿
锁边,构成一幅互相呼应的巨幅图案佳作。也有打破一般常规的
挑花格局,如“抬花轿”门帘,采用平视的层层叠叠的模排,把农村接新娘的抬礼盒、吹喇叭、抬花轿等热闹的场面都挑出,是一幅精彩的风情画。在
针法上以
十字挑花为主(又称
架花),按照土布的经纬线数线
挑绣,如横直各数两根纱,下针拉一对角线,每两针架一个斜“十”字。一种叫“
撇花”,这种
挑花与提花布的
编织法几乎完全相同,利用底面针脚,能显示出和正面相反的花纹,正面是阳纹(白地黑花),底面是阴纹(黑地白花),两面都很好看。我于1984年曾访问孔垅张塘村
挑花能手吴素贞时,她讲
挑花用
针法:“
挑绣方
头巾一般从中间开始下针(数纱)数针向上下穿针引线,不要左右走线,才能保持花样匀称,还要注意穿枝走叶,热闹为先……”从中可以领略民间
挑花能手,不完全墨守陈规,有很大的随意性,把自己所理解的“美”挑出来为宗旨。
挑花不仅是从艺术上达到美化生活的目的,也是紧密地结合实用的,所有的
挑花图案的部位,大多是在服饰容易磨损的地方,如枕帕、
头巾、抹腰等的中心一定要摆个
团花,衣服的
袖口和裤管口、胸前、衣摆、多挑点
花边,因为有了
挑花,更加突出了人的形象美、线条美、还可以
延长它的使用寿命。特别是用粗
棉线挑绣的物件更耐洗耐用,从这匠心安排就知道工艺美术必须从生活实际出发,注意实用和经济效果。早在20世纪50年代国家曾挑选该地的
挑花头巾赴
东欧和原苏联展销,获得好评。1959年第一次把黄梅
挑花运用到
北京人民大会堂湖北厅的
窗帘上,茶几
垫巾上,沙发靠垫上,竹器
屏风上,具有浓厚的地方特色,又很
高雅,中外
宾客非常喜爱。