早期的织锦墓葬出土以蜀锦、宋锦为主，直到辽金元时期才大量出现了织金锦。织金锦是云锦最初的品种，单色妆金妆彩也开始出现，但真正意义上的妆花到明代才开始成熟。散见于国内不少博物馆，其中首推北京定陵博物馆。1958年在定陵出土男女衣著匹料170余种，在很多整卷的锦缎织料上都有黄色的封签，其中许多是标明南京织造的“织金”和“妆花”锦缎。如：“南京供应机房织造上用纱柘黄织金彩妆缠枝蓮花托捌吉祥一匹，宽贰尺，长肆丈；应天府江宁县织匠赵绪，染匠倪全，隆庆陆年拾月”；“南京供应机房织造上用银丝莺哥(绿）龙一匹，长伍丈，上元县织匠张鸾、张科,万历贰年”；其中有一件明万历皇帝的“织金孔雀羽妆花纱龙抱”。另外，1980军在南京市东郊明魏国公徐达五世孙俑墓中出土的“本色暗花缎麒麟补服”、苏州市明代吏部尚书王锡爵墓出土的“斗牛补服”和“穿枝四合云花纱”等。江宁织造府曾经是明清江南三大织造中特供皇家的，定陵中出土的许多织物内衬上都写明是应天府上元县织造。而历史上较大一副云锦是慈禧太后墓里出土的一件云锦佗罗尼被，宽1.44米，长2.17米。这些出土文物都可以说明，云锦真正的成熟期在明、清两代。

根据考古学的相关资料，在河南信阳、山东临淄、湖南长沙的春秋战国墓葬中，都有丝绸制品的出土。这一时期社会思想的活跃，传统的封闭思想慢慢变得开放起来，这使得丝织物的装饰纹样也发生了一系列的变化。图案的造型特点由抽象形态转变为写实风格，外轮廓的结构也逐渐由直线演变为曲线，艺术风格上也由庄重变得活泼，传统的纹样主要有龙凤纹、动物纹、几何纹，写实与变形相结合的藤蔓纹、穿枝花草纹，这些新题材、新样式的出现体现了浪漫的色彩，形式优美，丰富多样。

连缀延续式排列是指单元纹样通过各种形态的曲线线条，绵延连续在一起的构图，结构自由，流动感强。连缀延续构图在明初已经出现，随着明代丝绸工艺美术的不断发展，明中叶以后，这些架构趋于稳定、严谨与程式化。书画装裱锦纹样中属于这种排列形式的题材主要有缠枝花纹、穿枝花纹、绵延云气纹、落花流水纹等，每种连缀延续式排列纹样数量均较少。缠枝图案架构源自唐草，明代大为盛行，其布局常见牡丹、莲花等纹样题材。穿枝花式是在波状线主茎上分枝发叶，以主茎线将主题花纹相连，与缠枝花式相似，但不作环形缠绕。穿枝花式布局纹样不如缠枝式纹样数量丰富，还常与杂宝等纹样组合构成图案。波状式排列是指以波状线构成图案骨格，属于此种组织形式的锦纹样主要有云纹和水纹。题材不同，波状线骨格也较为不同，如水纹无一定的形状，有连续的波状线水纹，也有如鳞片状的水纹。

书画装裱用锦纹样在图案布局中以几何排列的图案数量最多，包括最为复杂的八达晕、天华锦等图案布局以及较为简单的菱形排列、方格排列、条纹排列等。二二错排比二二正排布局的图案数量要多，单元纹样多为散点状，有的图案为一种主题纹样的上下错排形式，有的为两种主题纹样、多种主题纹样的上下错排形式。连缀延续式排列在锦图案布局中使用最少，主要为缠枝花卉纹、穿枝花卉纹、云纹、落花流水纹等图案的组织形式。书画装裱用绫图案布局与锦纹样图案布局类型较为相似，其中二二错排图案排列形式在绫纹样中最为常见，二二正排、几何排列及缠枝花式排列布局图案较为少见。