德国博物馆藏的《平原围猎》、《折桂图》、《西湖佳景图》和法国国家图书馆收藏的《玄墓山梅雪景》，这几件作品的来源尚待考察。前文提到的《深宫秋兴》和《白堤全景》出现在1769年开始建造的德国沃尔利茨宫廷花园的两间中国房中。两图被并置张贴，透视看似合理，但并非同一件作品的两联。两幅作品不仅景物间没有关联，且人物大小明显的不一致，左侧人物大，右侧人物小。这应该是德国建筑家根据中国资料混搭使用的结果。

洋风姑苏版作品中，视点的高低、树冠的体积感、人物身体的体积表达是确定创作年代的关键因素。能确认年份最早的是画面题有“壬子孟秋”的《泰西五马图》，日本学者在《中国的洋风画》一书中将其定为1792年，笔者认为应为1732年。理由有二：一是1792年由于禁教严厉，此时无论洋风姑苏版还是传教士带来的西洋绘画都早已淡出人们的视野。这一点将在下文洋风姑苏版消失的原因一节中重点论述。二是该作品直接模仿自西洋绘画，这种方式与《程氏墨苑》的插图《圣母子像》、《镜史》的插图《西洋远画》—脉相承，符合中国画工对西洋绘画先行改作学习，在此基础上进行运用的常理。因此，这类直接模仿西方绘画的洋风姑苏版作品不会太晚出现。《泰西五马图》的树冠表达已经呈现出花瓣状的层次，与最典型的丁允泰的《山水庭院图》、《庭院仕女婴戏图》，以及德国柏林东亚艺术博物馆的《平原围猎》、《折桂图》相比较有很大差异，后者作品的树冠表达呈团块状，且画面注意树木之间的远近层次变化，这是《泰西五马图》所没有的。因此后者的创作年代要早于1732年《泰西五马图》应该不会有太大的问题。《西湖佳景图》大致也是这样的情况（由于图片质量问题加之上色较重，不易判断树冠的表达）。《西洋剧场图》（或称《罗马公园》）是洋风姑苏版作品中另外一幅直接模仿西洋绘画的作品，但树冠表达和丁允泰的《山水庭院图》、《庭院仕女婴戏图》等作品接近，应该也是洋风姑苏版的早期作品。

《深宫秋兴》题记：“叶落霜飞凉气生，商秋萧飒懒游行。上平那有干戈事，□□口□□口□。口□□题”。《折桂图》、《平原围猎》有模糊牌记，看不清。《西湖佳景图》的主旨并不是表现名胜实景，而是更侧重于园林景观，如《连昌宫图》一样，是对于皇家后宫的表达。《平原围猎》也是如此，是表现后宫嫔妃们游乐嬉闹的场景。

洋风姑苏版上的颜色并不是印刷上去的，而是手绘上去的，在施用色彩的手法和用色习惯上基本上是中国画的。甚至包括像《西洋剧场图》这样模仿西画的作品。因此，也有同版作品因绘者不同而出现色彩不同的情况，除了部分作品用色与文人画风一样淡雅透明的特色以外，也有像《连昌宫图》、《西湖佳景图》等用色浓艳富丽的色彩风格，在一些作品中，如《陶朱致富图》和《灵台同乐图》甚至出现了很富有民间年画对比强烈的色彩风格。

洋风姑苏版上的颜色并不是印刷上去的，而是手绘上去的，在施用色彩的手法和用色习惯上基本上是中国画的。甚至包括像《西洋剧场图》这样模仿西画的作品。因此，也有同版作品因绘者不同而出现色彩不同的情况，除了部分作品用色与文人画风一样淡雅透明的特色以外，也有像《连昌宫图》、《西湖佳景图》等用色浓艳富丽的色彩风格，在一些作品中，如《陶朱致富图》和《灵台同乐图》甚至出现了很富有民间年画对比强烈的色彩风格。