此外从画题就能直接确认洋风姑苏版创作时间的还有1743年兰桂堂古吴筠谷的《百子图》。与桃溪主人版《姑苏万年桥图》同出于墨香斋的《西湖十景图》，上面的题跋两次提到“乙丑春三月书于墨香斋中”，也就是1745年。桃花坞十友斋的《全本西厢记图》应作于1747年。同年，还有桃坞主人画于丁卯年的《岁朝图》。1748年归来轩的《蜀峰雪景》其右联为《栈道迹雪》。《栈道迹雪》图上题跋中注明“戊辰春写”，因而可以确定作品完稿的时间是1748年。以上这一时期的画面特征是：视点抬高、人物体积感弱化，关键是树冠，尽管还有体积感，但明显形成了花瓣一样的分层表现方式，极具特色。

这时桃花坞的年画铺，在画面上可以考见的有张星聚、张文聚、魏鸿泰、陆福顺、陆嘉顺、墨香斋、张友璿、季永吉、泰源、张湜临等十数家。加上许多没有署名的铺号，当然不止此数。汪焕文说太平天囯革命前有五十家左右，想来是合乎事实的。

署款桃溪主人的《姑苏万年桥图》，画题：“姑苏城外锦成堆，商贾肩摩云集来。最是南濠繁盛地，万年桥上似登台。虹跨胥江真大观，讴歌载道万民欢。康衢鼓腹承平日，赋税先输乐考槃。甲子春三月既望，桃溪主人画并题于墨香斋中。”纪年甲子为乾隆九年（1744），此图与平江钦震版《姑苏万年桥图》关系密切，除了两者的视点和构图，很多店面房屋的细节也都是一致的，但另外一些细节表明，桃溪主人版的《姑苏万年桥图》既不是前者的仿刻本，更不是原版换题重印。如：万年桥前方有一块石碑，应该是用于纪念大桥落成之用的，在平江钦震版《姑苏万年桥图》上，石碑立于四脚牌楼的左前方，而在桃溪主人版《姑苏万年桥图》上，石碑被移到了右前方，并加盖了一个亭子加以保护。

山塘街位于苏州城外西北方向，位于阊门与虎丘之间，全长约七里，故也被称为“七里山塘”。据说唐代时在此地开凿山塘河，河边所筑堤岸，就成了后来的山塘街。此地在明清两代极为繁华，商铺繁多，风景优美，有“姑苏第一名街”的美誉。潘元石在《苏州年画的景况及其拓展》一文中提到山塘买卖画铺集中的情形，能够留下名字的有50多家，如张文聚、张星聚、魏鸿泰、陆福顺、陆嘉顺、吕云林、吕云台子、墨香斋、张在璇、春源、柳双合、谢义合、姚正合、中桂正具、季祥吉、季永吉、季长吉、吴锦增、朱荣记、老文仪澜记、文仪斋、文和斋、沈文雅、王君甫、仁和轩等。画铺内长年悬挂天官三星、仕女娃娃、山水花鸟、风俗时事、岁朝吉庆、人物故事戏文等各种题材的年画作品。

现存『西风版』大多是乾隆时期的作品，题材丰富，形式多样，技艺精湛，有诸多精品力作。乾隆年间是『西风版』的兴盛期。乾隆五年（1740），苏州胥门外新建一座桥梁——万年桥，从新桥竣工之年至乾隆六年（1741）、九年（1744），就分别有署名『桃坞秀涛子』的《苏州景新造万年桥》和『墨香斋中』、『桃溪主人』的三幅《姑苏万年桥图》。四幅万年桥图，皆为鸟瞰图。桥上有官员出行、伞盖开路，桥下有楼船穿梭，龙舟竞赛，两岸酒肆茶馆，张灯结彩，人物众多，市容繁华，一派欢庆热闹气氛。建筑错落有致，富有立体感，舟船倒影，桥身明暗，采用了西洋技法。类似的画还有《金阊古迹图》、《山塘普济桥中秋夜月》、《姑苏虎丘志》、《姑苏虎丘胜景图》、《玄墓山梅雪景》、《姑苏石湖仿西湖胜景图》、《姑苏名园狮子林》、《江南水景图》以及《滕王阁胜景图》等。这些画的文化意义，不同于写心清高、超然物外的文人画，显示了民间写实画『俗』的优势，是一幅幅生动立体、千姿百态的城市日常生活历史图卷。