然而令人叹惜的是：虽然『西风版』画家们融合西法艺术高超，成就中西美术交流史上一段佳话，但作品大都未具真姓实名，大概他们认为雕版印刷是一种技术，而不是艺术。如本书中『姑苏版』的画家题款为：丁应宗（亮先）、墨浪子、墨樵主人、曹陞、陆云、季长吉、宝绘轩主人、松斋、桃坞秀涛子、桃溪主人、松风主人、根口氏、云如、筠如、白阳山人、丁允泰、管联、蔡卫源、桃坞主人、刘德、韩怀德、吴门沈朝、陈仁柔、十友斋、松崖主人、松间居士、翠华主人、张在睿、润身、瑞祥痴老人、花坞主人、东坞主人、雪斋、归来轩主人等。可惜的是，由于传统文化理念的原因，在中国美术正史上很难发现他们的名字。

此外从画题就能直接确认洋风姑苏版创作时间的还有1743年兰桂堂古吴筠谷的《百子图》。与桃溪主人版《姑苏万年桥图》同出于墨香斋的《西湖十景图》，上面的题跋两次提到“乙丑春三月书于墨香斋中”，也就是1745年。桃花坞十友斋的《全本西厢记图》应作于1747年。同年，还有桃坞主人画于丁卯年的《岁朝图》。1748年归来轩的《蜀峰雪景》其右联为《栈道迹雪》。《栈道迹雪》图上题跋中注明“戊辰春写”，因而可以确定作品完稿的时间是1748年。以上这一时期的画面特征是：视点抬高、人物体积感弱化，关键是树冠，尽管还有体积感，但明显形成了花瓣一样的分层表现方式，极具特色。

十友斋版《全本西厢记图》，目前保存下来的两联可以缀合。右联画题：“佳人才子本同心，偶尔相逢胶漆深。总之一段奇缘事，笔底全凭传出神。仿泰西笔意。”又题“全本西厢记。丁卯初夏新镌。”左联题：“一部西厢总关情，尽将描出在丹青。莫言摩诘诗中画，今日图中更有文。桃花坞十友斋题。”还有一件名为《全本西厢记图之四》的小型作品，经过拼合发现它是十友斋版《全本西厢记图》右联的中间部分。根据“丁卯初夏新镌”的题记，该作品应该产生在乾隆十二年，即公元1747年。

明代苏州早期的木版年画，多毁于兵火之灾；清朝初期苏州桃花坞和虎丘山塘一带刻绘的年画，也因太平天国起义时清兵攻破苏州，在山塘大火和城内洗劫中全都毁掉，今天所能见到的已寥寥无几。另外尚有一些流传到日本国的珍品，现存于“神户市立美术馆”、“王舍城宝物馆”、“天理图书馆”及私人手中。这些作品幸存，不仅可以看到清朝初期苏州木版年画的题材内容，绘刻形式，以及在汲取西洋画法上的明暗、透视等技法方面而形成的独特风格，而且还从中得知一些画家的姓名别号，画店作坊的名字，如：吕云台、吕君翰、汤维顺、李长吉、曹升、丁应宗、蔡卫源、吕子帆、王君甫、季永吉、张星聚、张缇临、墨浪子、墨樵主人、杏涛子、松风主人，及筠谷、宏泰、嘉顺、松间主人、十友斋、宝绘轩、泽如主人、徐不升、王惠山、桃坞主人等。收录以上诸画家及画店名号，可供研究和判断苏州早期年画作参考。