嘉庆、道光以来，上海邑庙西侧的小校场（今称旧校场）一带逐渐成为苏州桃花坞年画销售的集中地。1860年，太平军攻陷苏州，为了逃避战火，大批桃花坞木版年画作坊的业主和工匠搬迁于此，小校场成为移植上海的桃花坞年画的制作基地。“小校场木版年画”也成为刘汝醴与罗尗子所说的“上海版的苏式年画”的代名词。清同治至光绪年间是“小校场木版年画”的繁盛期。此时的上海小校场一带有吴太元、吴锦增、王礼记、吴文艺（文仪斋）、沈文雅、孙文雅、筠香斋、久和斋、三兴斋、韩菁华、周恒兴、赵一大、铭香斋、新昌、新记、松记、和记、孙茂记、源兴、泰兴、周兴、飞云阁、彩云阁、爱莲堂、甘德盛等。其中，吴太元、吴锦增和王礼记三家是从苏州迁入的名店号。画家钱慧安、吴友如等均参与年画稿的创作。

洋风姑苏版按日本学者黑田源次《中国古版画图录》刊布的作品和张烨整理的海内外作品一览表（参见本书附录）的提示，其数近百件，延续的时间也不过几十年，这在当时年画的消费市场中所占的份额并不明显，按说在苏州版画的历史中不能算作主流大宗，大概也谈不上动摇苏州传统年画的根基，或者说，它不过是姑苏版画史上的一位匆匆过客，一种曾经的现象。不过，问题也正潜藏在这现象之中，有些现象曾经引起过研究者的注意。例如，最早介绍中国版画的日本学者黑田源次就首先指出过姑苏版接受西洋画的“远近法”和“阴影法”的技法特点。中国学者阿英、刘汝醴、郭味渠、薄松年等先生也都曾注意到姑苏版画“仿古风”与“仿欧洲风”的不同倾向。又如，传世的版画《姑苏阊门图》、《三百六十行》以及一些市井商埠题材的作品都是4尺或6尺整纸的大制作，甚至还可能存在拼幅成组的大画。阿英、庞薰琹先生就曾提出过《姑苏阊门图》可与《三百六十行》接看的意见；张朋川还做过将二图缀合复原的尝试。再如，黑田源次、小野重忠等日本学者也曾就洋风姑苏版主要是供给长崎的旅日华侨新年之需；德川时期（1603-1867）日本长崎与苏州的直通贸易等问题发表过看法。但接下来的疑问仍有很多，如：洋风姑苏版这样的整纸大画肯定不是像传统年画一样在年节时张贴于门壁，那该又是作何种用途？洋风姑苏版流行时间很短，只是昙花一现，原因何在？洋风姑苏版传到日本，它的影响到底又有多大？很显然，问题并没有得到很好地解决，现象与问题仍夹缠在一起，很值得深究下去。

洋风姑苏版按日本学者黑田源次《中国古版画图录》刊布的作品和张烨整理的海内外作品一览表（参见本书附录）的提示，其数近百件，延续的时间也不过几十年，这在当时年画的消费市场中所占的份额并不明显，按说在苏州版画的历史中不能算作主流大宗，大概也谈不上动摇苏州传统年画的根基，或者说，它不过是姑苏版画史上的一位匆匆过客，一种曾经的现象。不过，问题也正潜藏在这现象之中，有些现象曾经引起过研究者的注意。例如，最早介绍中国版画的日本学者黑田源次就首先指出过姑苏版接受西洋画的“远近法”和“阴影法”的技法特点。中国学者阿英、刘汝醴、郭味渠、薄松年等先生也都曾注意到姑苏版画“仿古风”与“仿欧洲风”的不同倾向。又如，传世的版画《姑苏阊门图》、《三百六十行》以及一些市井商埠题材的作品都是4尺或6尺整纸的大制作，甚至还可能存在拼幅成组的大画。阿英、庞薰琹先生就曾提出过《姑苏阊门图》可与《三百六十行》接看的意见；张朋川还做过将二图缀合复原的尝试。再如，黑田源次、小野重忠等日本学者也曾就洋风姑苏版主要是供给长崎的旅日华侨新年之需；德川时期（1603-1867）日本长崎与苏州的直通贸易等问题发表过看法。但接下来的疑问仍有很多，如：洋风姑苏版这样的整纸大画肯定不是像传统年画一样在年节时张贴于门壁，那该又是作何种用途？洋风姑苏版流行时间很短，只是昙花一现，原因何在？洋风姑苏版传到日本，它的影响到底又有多大？很显然，问题并没有得到很好地解决，现象与问题仍夹缠在一起，很值得深究下去。

刘汝醴、罗尗子著。一册。1961年上海人民美术出版社出版。文字分三部分：对桃花坞木版年画的历史发展;内容和风格;技法特征作了介绍。图版部分：有彩色版15页，单色版73页。

“苏州桃花坞木版年画”是南京艺术学院理论教研组刘汝醴、罗尗子同志合编的。本书对桃花坞木版年画的发展，作品的内容风格及特点，都作了分析研究。在编写过程中，他们曾得到江苏省博物馆、苏州市文化局等有关单位给予许多资料上的便利和协助，充实了本书内容。

中国学者对于这批作品的研究始于新中国成立之后。由于这批作品保存在日本，中国学者无法看到原作，只能通过日本美术研究所编的《支那古版画图录》和小野忠重的《支那版画丛考》提供的资料来了解。因此，在20世纪90年代以前，他们于这批作品的认识，基本没有超出黑田源次和小野忠重的结论。比如：郑振铎的《中国古代木刻画史略》（1956年）提到了黑田源次的《支那版画史概观》以及《支那古版画图录》中关于“姑苏版”的图版。中国学者开始研究这批作品，也是这一时期开始的。阿英在《中国年画发展史略》（1954年）里指出苏州桃花坞年画的两个特点：一是木刻接近绘画，二是仿欧洲铜版画的“线法画”，利用透视的方法表现自然景物以及物体的阴影，并分出远近。刘汝醴在《桃花坞木版年画》（1961年）里归纳出桃花坞年画的6个特点，其中第二个特点就是西洋绘画的影响：“在处理现实生活和建筑物等题材时，则多采用西洋的焦点透视和中国固有的透视法则，结合运用来表现。也有纯粹用西洋法构图的，这种例子特别在乾隆年间的年画中最多出现。”郭味蕖的《中国版画史略》（1962年）也提到，姑苏版的创作技法和风格可以分为两种：一是“仿古风”，二是“仿欧洲风”。“仿欧洲风”版画运用了西洋绘画中焦点透视法，并且利用细线分出印象浓淡，并显著地描绘阴影。但在具体论述中，这些学者更多的是关注那些更富于中国本土色彩的木版年画。