1932年至1937年间凤翔年画又一度得到了发展和提高。灾荒过后，外逃农民先后返乡，农业上又连年丰收，生活恢复到灾前生活水平，年画产量也随之增长。1936年南肖里、北肖里、陈镇从事年画生产者多达一百余家，画局十余家，规模较大的画局从业人员在三十人以上，包括雕版、印刷、彩绘、发行等各方面人才；小些的画局则互相合作，雇请技工。生产的品种增到四百余种，年产六百多万张，其中历史悠久力量雄厚的世兴画局，1936年即印制四百二十多万张，除保持原有特色外，还锐意求新，借鉴河北直隶年画的题材及技法，对三裁横页墙画，除套印原来的大红、桃红、米黄、金黄、深绿等色外，还增加了鲜蓝、淡墨、浓墨、紫、黄来只刷天地景染胭脂外，又增加了刷山景、水景，染发际、胡须、皮肤、烟云雾气等色，对人物的面部又增加了“上相粉”（分桃红、橘黄、紫黑等）、染胭脂（分色别和浓淡）、“开红光”（一般采用赭石色，分浓淡）、点睛等工序，面部彩绘则吸收了工笔重彩及庙宇壁画的技法。世兴画局还对墙画套银描金，造成锦上添花灿烂富丽的效果，受到广大群众欢迎，被称为“金三裁”，代表了凤翔年画的较高水平。当时有的画店曾用缩小画幅，省略套色，减少工序等方法以求大幅度降价，与世兴画店“金三裁”争夺市场，但都难以与之抗衡。

《秋光红花花篮图》、《秋光黄花花篮图》，两幅画大体相似，都是牡丹、菊花花篮图，但一幅是红牡丹，一幅是黄牡丹，花篮部分色彩也有不同之处，尤其是黄色的牡丹采用了拱花法，更为精美。共同点是饾版印刷均为七彩分版分色套印，牡丹与菊花均采用一色多版层层渲染。受西方绘画影响，花篮设计十分精致，极尽奢华，三层正方形构造依次叠加组成，每一层花篮纹饰各不相同，最底层的条格纹饰细密而工整，几何条形一丝不苟，立体效果赫然呈现。花篮上端的拱形提手用彩色绸锻装饰，纹饰图案空灵剔透，由刻工千刀万凿雕镂而成，最终用饾版套色印刷出来。一朵一圈，图案之精巧细密，版彩之华美雅致，究极彩印饾版之技艺，荟集中华千古版画多色套印之精华，确乎鬼斧神工之至。

1980年以后，随着改革开放，经济发展，月历（挂历）在城市中勃兴。原因之一是随着人民生活水平的提高，人们对印制质量有了新的要求，由于铜版纸质量好，电子分色制版普遍应用，作为装饰，挂历成了家庭居室时兴的点缀；原因之二是，城市中每以赠送挂历作为相互交往的礼品，既便于送，也便于收。

线版刻成后，印出画样。再根据色彩设计稿，按照一色一版的原则，由浅至深逐一描绘出各种色彩的套色版样。分色就是在墨线稿上把每种颜色定下来。

用刻好的墨线版和分色单版进行套色刷印，次序是先印墨线，再依次套印彩色。将一沓纸（过去多为粉连纸，现在一般用宣纸）用木夹子夹住固定在印画案子上，将雕版图案向上放在纸的右边，左手翻纸，把纸覆盖在涂上均匀颜料的画版上，右手用棕刷（杨柳青行话称作“趟子”）将覆上去的纸来回刷平，图案便可印在纸上。将固定的纸张全部刷完一色后，再套印另一种色版，依次刷完全部颜色。

用洗干净的裸版印出墨线画。在上面设颜色，做套色版，这就是号色或者填颜色。一般同时填三到四个颜色都是手填，不同部位尝试不同颜色，最后选出一张最理想的拿去分色。