墨浪子《全本西厢记》对屏。元杂剧《西厢记》，为元代杰出戏曲家王实甫代表作。清初著名文学批评家金圣叹评点为『第六才子书』，金圣叹对清廷文化专制政策甚是反感，谓：『有人来说《西厢记》是淫书，此人后日定堕拔舌地狱。』剧中情节有『佛殿奇逢』、『僧房假寓』、『墙角联吟』、『斋坛闹会』、『惠明下书』、『白马解围』、『红娘请宴』、『母氏停婚』、『琴心写怀』、『锦字传情』……画家为了表现全部情节，在两幅整纸画面上，画出深邃广阔的楼阁亭台、树木庭院，把车骑官将、才子佳人安置其中，每一情节题一首曲词。画面分为近景和远景，近景用两版，远景为一版，每幅用三块版来表现一个景物繁杂的场面，在画幅尺寸上已有较大突破。但基本上沿用传统绘画的远近法和界画法，各种人物一般大，明暗光影和焦点的几何折射并不严格照取西洋画法，而是『不取形似，不落窠臼』，力求神似，直抒奇逸。这也是康熙时代早期『西风版』风格的鲜明特点。左右各题诗一首，左幅题：『西厢佳剧古传今，作诵元稹撰会真，屡继骚人续锦绣，丹青摹写博斯文。墨浪子并题。』右幅题：『郎才女貌并青年，志定姻缘无怪燃，偏是文章多弄巧，更加演写在人间。题于唐解元中桃坞。』题唐寅唐解元，显然是托名。类似墨浪子此画的手法，即带楼阁亭台实景的戏文故事在苏州版作品中颇多。

龙和凤都是古代传说中的瑞兽祥禽。旧时民间通婚时亦将新郞比喻为龙，新娘象征作凤。身穿官服的新郞跨坐龙身，凤冠霞帔的新娘依托彩凤，一对新人脉脉传情，双双翔翔于仙山琼阁之间。整幅画面用象征荣华的花草和寓意洪福的蝙蝠组合成一个圆型边框，着意烘染喜庆欢快、福寿绵延的气氛。

故事内容不详。画面有生、旦、丑三个角色，小生头戴粉巾帽，穿淡青色长衫，手持折扇，正符合画诀中“风流又潇洒”、“歪头目传情”等画小生要领；中间一花旦以手托颊，翘腿而坐，神态略含娇羞，目下传情；一旁丑角身材矮小，肩挑扁担，戴蓝毡帽，穿蓝衣，留黑八字胡，形象颇似武大郎。故此剧目疑似戏曲《潘金莲》，但画面所绘内容似又不符,详情待考。

此剧不悉出自何处。土番国人才驸马张天龙，围困双沙河。高旺后人高能及杨仙同、魏小生来战。张天龙之妻玉宝公主、玉珍公主分别看中高杨二将，放弃战斗，相邀回营叙话。后又共谋杀害张天龙。此图绘三人。右一男一女。男，非高能即杨仙同；女，非玉宝即玉珍，似在战斗中相互传情。左即丑扮之魏小生，正持棒槌，诧看二人。