春秋战国时期，改进了提花装置、多综片，出现了多蹑束综提花装置，即丁桥织机。长沙左家塘战国墓出土的丝织品，其提花图案既继承了周代的几何纹样，也有繁杂多变的鸟兽龙纹，如“菱纹锦”、“矩纹锦”、“对龙对凤条纹锦”、“午人锦”等，综片提花从周代的十多片增加到几十片，甚至增加到近百片，“百综必有百蹑”，按这种提综法，手工木机难以容纳，很难操作。用综片升降经丝，用综线提升经丝，有多少根经丝就要多少根线综来控制经丝的升降，进行提花编织，后来把升降相同的综线合并成束，为束综提花，不仅提花纹样范围扩大而且织锦工操作更方便。

花楼木织机与丁桥织机相比，最大的改进是它的综数大大减少，方形的花综（花范）改成了单根的衢线，可以控制每一根经线的单独起落，经线从综框的束缚下解放出来，因此能够织造花形更大、更复杂、变化更自然的各种花纹图案，色彩的使用也更丰富了。当然，花楼木织机与丁桥织机相比也更先进了。

花楼木织机与丁桥织机相比，最大的改进是它的综数大大减少，方形的花综（花范）改成了单根的衢线，可以控制每一根经线的单独起落，经线从综框的束缚下解放出来，因此能够织造花形更大、更复杂、变化更自然的各种花纹图案，色彩的使用也更丰富了。当然，花楼木织机与丁桥织机相比也更先进了。

早在春秋战国时期成都地区就诞生的丁桥织机，是以综片提花为特点的综片提花织机,古代文献上又称为绫机。这种织机具有相当完善的织造结构和功能，包括送经、卷取、开口、提花、投纬等。此时的蜀锦又称为古蜀锦，以“彩条起彩，经线显花”为主要特色。而丁桥织机就是以织造这类经锦见长的一种特殊工艺与结构的织锦机。让人惊讶的是，先秦时期流传下来的丁桥织机今日再现。1979年，多年从事蜀锦研究的专家王君平先生及课题组在华阳（华阳古称广都，历史上与成都、新都齐名，并称古蜀三都）等地农户家中发现了一种十分古老而奇异的综片提花织机，完全是竹木制造，其结构完善，工艺奇特，造型罕见，当地村民称之为“丁桥织机”（俗称辫机、绫机），它是编织蜀锦的重要工具，与春秋战国时期流传下来丁桥织机一脉相承。据当时初步调査和不完全统计，1980年前后，华阳农村还有丁桥织机600多台，有些人家一户就拥有两三台，可谓“家家有织机，户户出织锦”。当年东晋左思在《蜀都赋》中描绘的“技巧之家，百室离房，机杼相和”，其情景在当今华阳依然鲜活存在，足见文化脉传的生命力何其顽强！

早在春秋战国时期成都地区就诞生的丁桥织机，是以综片提花为特点的综片提花织机,古代文献上又称为绫机。这种织机具有相当完善的织造结构和功能，包括送经、卷取、开口、提花、投纬等。此时的蜀锦又称为古蜀锦，以“彩条起彩，经线显花”为主要特色。而丁桥织机就是以织造这类经锦见长的一种特殊工艺与结构的织锦机。让人惊讶的是，先秦时期流传下来的丁桥织机今日再现。1979年，多年从事蜀锦研究的专家王君平先生及课题组在华阳（华阳古称广都，历史上与成都、新都齐名，并称古蜀三都）等地农户家中发现了一种十分古老而奇异的综片提花织机，完全是竹木制造，其结构完善，工艺奇特，造型罕见，当地村民称之为“丁桥织机”（俗称辫机、绫机），它是编织蜀锦的重要工具，与春秋战国时期流传下来丁桥织机一脉相承。据当时初步调査和不完全统计，1980年前后，华阳农村还有丁桥织机600多台，有些人家一户就拥有两三台，可谓“家家有织机，户户出织锦”。当年东晋左思在《蜀都赋》中描绘的“技巧之家，百室离房，机杼相和”，其情景在当今华阳依然鲜活存在，足见文化脉传的生命力何其顽强！

蜀锦最早采用丁桥织机和多综多蹑织机，单经轴织造。后发展为与宋锦、云锦一样,采用花楼织机(分大、小花楼），以束综与综片起落相结合的方法来进行织造。只是宋锦和蜀锦均采用经向两组经线，双经轴织造，纬向多把梭、长短抛相结合投纬;云锦则采用经向一组经线，单经轴织造，纬向采用多把梭、铲纹刀和过管挖织相结合投纬。

先秦时期织锦机具从腰机向多综多蹑织机（丁桥织机）发展，与此相应，蜀锦织造技艺尚处于初级阶段。图案主要以简单的几何纹和对称排列的人或动物图案为主。锦的纹样图案多为龙凤条纹锦和舞人锦，以几何图案为骨架，人、动物巧妙设置，紧凑、均匀、有序，展现了战国时期社会思想政治的自由，经济文化生产的繁荣景象。舞人锦图案独特，龙凤、麒麟等动物姿态优美，与舞人巧妙结合，莺歌燕舞，天地同乐，展现了战国时期锦纹样从周代的严谨、简洁、古朴的小型回纹等发展到大型、写实、多变的几何纹样、苗条秀丽的图案纹样。

先秦时期织锦机具从腰机向多综多蹑织机（丁桥织机）发展，与此相应，蜀锦织造技艺尚处于初级阶段。图案主要以简单的几何纹和对称排列的人或动物图案为主。锦的纹样图案多为龙凤条纹锦和舞人锦，以几何图案为骨架，人、动物巧妙设置，紧凑、均匀、有序，展现了战国时期社会思想政治的自由，经济文化生产的繁荣景象。舞人锦图案独特，龙凤、麒麟等动物姿态优美，与舞人巧妙结合，莺歌燕舞，天地同乐，展现了战国时期锦纹样从周代的严谨、简洁、古朴的小型回纹等发展到大型、写实、多变的几何纹样、苗条秀丽的图案纹样。

蜀锦在长期的历练过程中形成了自身的独特风格，概括起来为：织造技艺精湛、质地细密，具有古老的民族传统风格和浓郁的四川地方特色，更有着极高的艺术价值。蜀锦图案纹样既保持了传统风格，又具有时代特色和生活气息，有多色经丝显花的经锦，也有多色纬丝显花的纬锦（这里要重点说明的是：蜀锦是世界上唯一经历过以丁桥织机的“经锦”和以花楼织机为代表的“纬锦”两大发展阶段的工艺织锦）。组织结构与织造技艺巧妙的配合、色彩与纹样的变化，形成了经丝彩条起彩、彩条添花、经纬都起花种种变化。彩条添花，方形、条形几何骨架添花，纹样图案循环小，多对称纹样，四方连接。色彩鲜艳，变幻莫测，对比性强，是其他锦类望尘莫及的。蜀锦及其织造技艺不仅记载着历史，还传承着文化。汉代，四川成为全国丝织业中心，蜀锦的生产已达到前所未有的盛况，成都已是当时织锦业的中心，此时的蜀锦织造技艺也发展到了一个高峰。蜀锦产品层出不穷，艺术性很强的作品不断问世。汉代蜀锦纹样特点为飞云流彩，飞禽走兽，日月星辰，人、动物、鸟兽合一的和谐世界。

蜀锦在长期的历练过程中形成了自身的独特风格，概括起来为：织造技艺精湛、质地细密，具有古老的民族传统风格和浓郁的四川地方特色，更有着极高的艺术价值。蜀锦图案纹样既保持了传统风格，又具有时代特色和生活气息，有多色经丝显花的经锦，也有多色纬丝显花的纬锦（这里要重点说明的是：蜀锦是世界上唯一经历过以丁桥织机的“经锦”和以花楼织机为代表的“纬锦”两大发展阶段的工艺织锦）。组织结构与织造技艺巧妙的配合、色彩与纹样的变化，形成了经丝彩条起彩、彩条添花、经纬都起花种种变化。彩条添花，方形、条形几何骨架添花，纹样图案循环小，多对称纹样，四方连接。色彩鲜艳，变幻莫测，对比性强，是其他锦类望尘莫及的。蜀锦及其织造技艺不仅记载着历史，还传承着文化。汉代，四川成为全国丝织业中心，蜀锦的生产已达到前所未有的盛况，成都已是当时织锦业的中心，此时的蜀锦织造技艺也发展到了一个高峰。蜀锦产品层出不穷，艺术性很强的作品不断问世。汉代蜀锦纹样特点为飞云流彩，飞禽走兽，日月星辰，人、动物、鸟兽合一的和谐世界。

随着蜀锦织造技艺显著进步，生产工艺也达到一个新的高度，突破了经锦在图案和配色上的局限。工艺上织物组织从经二重转向纬二重结构，以纬线起花为特征，生产出蜀锦中新的种类——纬锦。此时，蜀锦工匠们在丁桥织机、帘式提花机的基础上实现了突破，在改良和创新上完成织机和提花工艺的更新换代。织锦使用的提花织机经过不断改进，功能不断完善，并趋于成熟。此时普遍运用了一种更为先进的带花楼的蜀锦织机。蜀锦织造技艺中的纹样设计，以“拉花横扯”为特点的“挑花结本”工艺使蜀锦的复杂纹样得以实现。这个时代的蜀锦产品更加精美，色彩更加艳丽，形成了以花鸟图案为主的时代风格，出现了不少巧夺天工的精品，驰名国内外。

随着蜀锦织造技艺显著进步，生产工艺也达到一个新的高度，突破了经锦在图案和配色上的局限。工艺上织物组织从经二重转向纬二重结构，以纬线起花为特征，生产出蜀锦中新的种类——纬锦。此时，蜀锦工匠们在丁桥织机、帘式提花机的基础上实现了突破，在改良和创新上完成织机和提花工艺的更新换代。织锦使用的提花织机经过不断改进，功能不断完善，并趋于成熟。此时普遍运用了一种更为先进的带花楼的蜀锦织机。蜀锦织造技艺中的纹样设计，以“拉花横扯”为特点的“挑花结本”工艺使蜀锦的复杂纹样得以实现。这个时代的蜀锦产品更加精美，色彩更加艳丽，形成了以花鸟图案为主的时代风格，出现了不少巧夺天工的精品，驰名国内外。

春秋战国时期，改进了提花装置、多综片，出现了多蹑束综提花装置，即丁桥织机。长沙左家塘战国墓出土的丝织品，其提花图案既继承了周代的几何纹样，也有繁杂多变的鸟兽龙纹，如“菱纹锦”、“矩纹锦”、“对龙对凤条纹锦”、“午人锦”等，综片提花从周代的十多片增加到几十片，甚至增加到近百片，“百综必有百蹑”，按这种提综法，手工木机难以容纳，很难操作。用综片升降经丝，用综线提升经丝，有多少根经丝就要多少根线综来控制经丝的升降，进行提花编织，后来把升降相同的综线合并成束，为束综提花，不仅提花纹样范围扩大而且织锦工操作更方便。

春秋战国时期，改进了提花装置、多综片，出现了多蹑束综提花装置，即丁桥织机。长沙左家塘战国墓出土的丝织品，其提花图案既继承了周代的几何纹样，也有繁杂多变的鸟兽龙纹，如“菱纹锦”、“矩纹锦”、“对龙对凤条纹锦”、“午人锦”等，综片提花从周代的十多片增加到几十片，甚至增加到近百片，“百综必有百蹑”，按这种提综法，手工木机难以容纳，很难操作。用综片升降经丝，用综线提升经丝，有多少根经丝就要多少根线综来控制经丝的升降，进行提花编织，后来把升降相同的综线合并成束，为束综提花，不仅提花纹样范围扩大而且织锦工操作更方便。

早在春秋战国时期成都地区就诞生的丁桥织机，是以综片提花为特点的综片提花织机,古代文献上又称为绫机。这种织机具有相当完善的织造结构和功能，包括送经、卷取、开口、提花、投纬等。此时的蜀锦又称为古蜀锦，以“彩条起彩，经线显花”为主要特色。而丁桥织机就是以织造这类经锦见长的一种特殊工艺与结构的织锦机。让人惊讶的是，先秦时期流传下来的丁桥织机今日再现。1979年，多年从事蜀锦研究的专家王君平先生及课题组在华阳（华阳古称广都，历史上与成都、新都齐名，并称古蜀三都）等地农户家中发现了一种十分古老而奇异的综片提花织机，完全是竹木制造，其结构完善，工艺奇特，造型罕见，当地村民称之为“丁桥织机”（俗称辫机、绫机），它是编织蜀锦的重要工具，与春秋战国时期流传下来丁桥织机一脉相承。据当时初步调査和不完全统计，1980年前后，华阳农村还有丁桥织机600多台，有些人家一户就拥有两三台，可谓“家家有织机，户户出织锦”。当年东晋左思在《蜀都赋》中描绘的“技巧之家，百室离房，机杼相和”，其情景在当今华阳依然鲜活存在，足见文化脉传的生命力何其顽强！

早在春秋战国时期成都地区就诞生的丁桥织机，是以综片提花为特点的综片提花织机,古代文献上又称为绫机。这种织机具有相当完善的织造结构和功能，包括送经、卷取、开口、提花、投纬等。此时的蜀锦又称为古蜀锦，以“彩条起彩，经线显花”为主要特色。而丁桥织机就是以织造这类经锦见长的一种特殊工艺与结构的织锦机。让人惊讶的是，先秦时期流传下来的丁桥织机今日再现。1979年，多年从事蜀锦研究的专家王君平先生及课题组在华阳（华阳古称广都，历史上与成都、新都齐名，并称古蜀三都）等地农户家中发现了一种十分古老而奇异的综片提花织机，完全是竹木制造，其结构完善，工艺奇特，造型罕见，当地村民称之为“丁桥织机”（俗称辫机、绫机），它是编织蜀锦的重要工具，与春秋战国时期流传下来丁桥织机一脉相承。据当时初步调査和不完全统计，1980年前后，华阳农村还有丁桥织机600多台，有些人家一户就拥有两三台，可谓“家家有织机，户户出织锦”。当年东晋左思在《蜀都赋》中描绘的“技巧之家，百室离房，机杼相和”，其情景在当今华阳依然鲜活存在，足见文化脉传的生命力何其顽强！

花楼木织机与丁桥织机相比，最大的改进是它的综数大大减少，方形的花综（花范）改成了单根的衢线，可以控制每一根经线的单独起落，经线从综框的束缚下解放出来，因此能够织造花形更大、更复杂、变化更自然的各种花纹图案，色彩的使用也更丰富了。当然，花楼木织机与丁桥织机相比也更先进了。

花楼木织机与丁桥织机相比，最大的改进是它的综数大大减少，方形的花综（花范）改成了单根的衢线，可以控制每一根经线的单独起落，经线从综框的束缚下解放出来，因此能够织造花形更大、更复杂、变化更自然的各种花纹图案，色彩的使用也更丰富了。当然，花楼木织机与丁桥织机相比也更先进了。