日本个人收藏的《熙朝名绘》，描绘岁首初春，富贵人家的女眷在欣赏字画宝物，一派节日光景。尺寸67×29.1cm，墨版套色敷彩。人物造型宛如明末崇祯年间项南洲镌刻的《燕子笺》、《西厢记》中的郦飞云、崔鸾鸾模样。年画专家王树村先生称『疑是明代作品』，『都是弯眉细目、绣口通鼻、削肩修体、文静雅丽，足以说明明末金陵书肆刻工和插图版画名家自入清以后多流入苏州年画行业中献艺。』藏于大英博物馆的《美人浇花图》，墨版套色敷彩，描绘着粉红上衣橙色下裙的仕女，手执水壶浇盆中兰花，后有一绿袄红裤男童，布景为盛开的石榴花，十分优美动人。藏于德国德累斯顿国家艺术馆铜版画室的《拈花仕女》，其艺术风格与大英博物馆和日本一些博物馆及私人收藏的相同，可以说是出自同一批作品，据该馆介绍，为康熙中期以前制作。日本私人收藏的《圆窗美人图》和日本海杜美术博物馆收藏的《桐下美人图》，采用版式为『月光版』，『月光版』始于姑苏团扇画，出现于明代，是苏州版画中富有特色的版式。

还如描绘蜀道雪景、署名『云如』绘的《栈道积雪•蜀道雪峰》对屏。构图奇思妙想——图的上部描写蜀山险阻，栈道相连，图的下半部描写雪积满庭，楼榭雕栏。左右双幅合成气势恢宏的纵长雪景图，令人赞叹！这是乾隆时期『西风版』代表作。本书收录的《栈道积雪》无着色，采用浓淡墨版套印，《蜀道雪峰》墨版套色敷彩，绘刻印俱佳。云如，又名筠如、归来轩主人，室名兰桂堂，清乾隆时『西风版』出类拔萃的画家。其画展现的大宅邸中庆贺新年的近景，深谙西方明暗光影的透视技法，这些处理技巧无不显示出刻绘者驾轻就熟的能力。从此画也可看出我国古代山水画中也并非没有远近透视法，在纵深辽阔的自然中用画笔直接表现出『咫尺千里』的艺术佳境，正是中国人传统所长。『三远法』的『近大远小』在平面上反映出画面空间的立体层叠效果。其实，『三远法』中实际应用最难也最为复杂的则是『深远法』。『深远』按北宋郭熙《林泉高致》所言是『自山前而窥山后』，按照字面意思理解是从山前能窥探到山后，实乃是画面之层次，意象要画得深厚、饱满而有韵味。因而务必在画面上要画出层层重晦之色，画出重重叠叠之意。因此，清人费汉源云：『深远者，于山后凹处染出峰峦，重叠数层者是也。三远惟深远为难，要使人望之，莫穷其际，不知其为几千万重，非有奇思者不能作。』由此可见『深远』之难度，能画『深远』之人也非寻常之辈。在绘画技巧上，素来传统山水画以『深远』为核心不无道理。