光绪末期的杨柳青年画，已经失去从前细致工整的优点，大部分构图草率，着色板滞。但在内容上、样式上，还不是绝无发展之处。如在钱慧安绘画风格的影响下绘成的八幅《红楼梦图》（“庆寿辰宁府排家宴”、“牡丹亭艳曲警芳心”、“椿龄画蔷痴及局外”、“薛蘅芜讽和螃蟹咏”、“刘姥姥醉卧怡红院”、“喜出望外平儿理妆”、“史湘云偶填柳絮词”、“博庭欢宝玉赞孤儿”等），格式就很新颖。每幅左面绘《红楼梦图》（背景亦不用全景），右面绘博古及花卉，四周复另色加印图案边饰。这很近乎《无双谱》一类木刻版画的体制，在年画中可说是仅见的。如《群争富贵》娃娃图一幅，绘小儿群作“抢羊羊”之戏，后有篱笆，上绘太阳，并题云：“如鹰掣（拿）鸡，如羊避虎，奇正相生，善于御侮”。就明明白白是有感于甲午（一八九四年）中日战争中国之失败而有所激励。如《金驹进宝》娃姓画一幅，绘一马侧立，马首反顾，背负花束，一童子正手托另一童子上马，前侧复有二童子，一持花篮,一似将为马首簪花；再左复有一童子，向右递花。这种以马为中心构成的娃娃画，从构图上说，是很新奇的。又当时还流行一种“锦地”（以织锦纹样背景）的年画，也是一种独创。还有《庄家忙•升官图》，以五十个农民手持农具耕种操作的形象绘成，说明了这时的杨柳青年画，在农村的影响已很广大。不过，这样的进展，并不能说明清代末期杨柳青年画的基本特征。

册页是一种分页装裱的字画，内容多为幅面较小的书画小品。《红楼梦》是中国古典小说创作的高峰，原名《石头记》，以贾、史、王、薛四大家族的兴衰为背景，主要描写了贾宝玉、林黛玉、薛宝钗等人的爱情悲剧。这一组册页共八幅，出自《红楼梦》一书中的八个回目，分别为牡丹亭艳曲警芳心、史湘云偶填柳絮词、博庭欢宝玉赞孤儿、庆寿辰宁府排家宴、刘姥姥醉卧怡红院、薛蘅芜讽和螃蟹咏、椿龄画蔷痴及局外、喜出望外平儿理妆。