在一些以人物为主体的『西风版』中，以情景再现取代传统版画的情节式片段，甚至近乎完全如西画，将人物置于室内外相通透的空间里，详尽刻画多层次的细节。如仕女婴戏画《池亭游戏图》、《湖畔教子图》等，均以室内和窗口透视外景纵深的自然景物而勾勒出整个画面，构图巧妙，将近景的室内人物，及其窗外面深远递缩的层叠中景，直至远景的画面有机结合起来。而人物衣裙褶皱和窗台框纹以及湖畔栏杆、拱桥暗处，均采用铜版画线表示阴影。这样的艺术表现，与十八世纪法国宫廷流行的浮华柔媚洛可可风格有异曲同工之妙。当时欧洲美术正由巴罗克进入洛可可之际，在清中期广东外销绘画中，『洛可可风』随处可见。洛可可艺术代表着法国封建王朝衰落时期贵族富豪们审美趣味，在洛可可风格绘画中富裕家庭被作为描绘主体，景致陈设奢华，人物雍容华贵，这与『西风版』中的仕女婴戏画、岁朝图等流露出的康乾时代世俗社会的气息如出一辙，或许可看作是东西方社会发展中的一种艺术思潮的必然。

上述画与仕女婴戏画相同，大都是康熙中期以前的作品，现分别藏于大英博物馆、德国德累斯顿国家艺术馆铜版画室和日本一些博物馆及私人收藏室。这类年画是在书籍版画基础上发展起来的，以花青、藤黄、朱磦、深褐、淡灰等五色套印并敷彩，是专供欣赏的独幅画，从附属于书籍的插图和装饰独立出来，因此这时期的『苏州版』带有浓重的书卷气，并趋以精致化，具有秀雅的艺术风格。在印刷技术上，继承了明代晚期《十竹斋书画谱》、《十竹斋笺谱》等画谱的水印木版技艺。

雍正时期的『西风版』，绘刻印精美，一些尺幅不大的风景版画对西洋焦点透视和明暗光影绘法模仿性很强，而且十分规范，如雍正十年（1732）题款为『双桂轩中松斋』的《泰西五马图》，还有两幅未署名的《西湖十景图》，画风明显模仿康熙宫廷画家冷枚的殿版铜版画《避暑山庄图》。雍乾之际，有两幅仰视视角的作品《金殿玉楼图》和《西洋剧场图》，采用一个视点的放射状几何透视画法，属早期的『西风版』作品，十分罕见。而其他『西风版』普遍使用中国传统的俯瞰式扫描技法，以及局部（片段）的焦点透视。一批尺幅较大的竖版仕女婴戏画，如《弈棋美人图》、《旗女娱琴图》、《旗女出游图》、《美人演武图》、《琴棋书画图》、《美人秋千图》、《帘下佳人图》、《双桂轩弹琴》等，西画透视法和铜版画细密排线技术被娴熟运用，艺术水平甚高。

康乾前期仕女婴戏画《熙朝名绘》、《圆窗美人》、《清音雅奏》、《美人浇花图》、《拈花仕女》、《桐下美人》等，明显模仿明万历以后的书籍插图，不少甚至可以看做是尺寸放大了的书籍插图，画幅的尺寸比书籍插图中人物大得多，这就要求加强图像细部的刻画。明代书籍插图中，人物图像较小，人物面部五官被简略成几个点。『苏州版』则对人物面相进行较细的刻画，眼睛不再如以往画成一条线，而是刻画出眼眶和眼珠，嘴也分出上唇与下唇。女子头部较大，头上多梳高髻，为鹅蛋型脸，宽衣肥袖，衣裳和缘边装饰精丽的花纹，身边多设计有调皮的玩童。图画显示出由简略到精细，单调到多彩的发展趋势。