还有一种被称为洋金线的金线，它的构成是一根无背衬的片金属线与一根等长的丝线加低捻复合，达到片金属线与丝线以螺旋状缠绕，呈现半包覆状态的面效果。与圆金线光滑的面不同，洋金线的金属片金较厚，捻合后的金线面很粗糙。所用的金属线是合金材料，颜色分为仿金色和仿银色两种，大多出现在金宝地和银宝地以及同时期的大洋花妆花绸的品种上，保存在北京故宫博物院的康、乾时期的金宝地品种上就可以看到洋金线。至清末，洋金线大量进入中国，代替部分国产金线。用洋金线织成的织物面手感粗涩、光泽分散，感官效果并不理想，匹重较大。

按金（银）线的外形结构不同，我们在过去的云锦织物上发现了四种形式的金（银）线，分别是片金线（扁金线、缕金线）、捻金线（圆金线）、面金箔线、洋金线（合金线）。前三种金线离不开金箔，从金块加工成金箔要经化金、倒条、拍叶、打箔、切箔等十多道非常繁琐的特殊工序。对于金线的加工来说，金箔仅仅是半成品，因为金箔是承受不了任何张力的，金箔必须复合在载体材料上才可以进一步加工制作。过去的载体材料用的就是动物细薄皮，在山东曲阜的孔府博物馆内保存有许多件明代皇帝御赐官服，其中用的片金线基材就是细薄皮，应该是用羊皮加工出的薄皮。由于我国造纸技术的成就，后来扁金线和圆金线更多选用纸质作基材，用开水把上好毛边纸或麻桑纸烫熟，一层层叠放整齐，用石条重压，挤出水分，然后用木锤捶打，做成七合纸和二合纸。七合纸即七层纸叠合在一起，用做扁金线基纸；二合纸为二层纸叠合，较薄软，用做圆金线基纸。在纸基材料上刷上专用胶水（鱼胶），将金箔贴在纸基上称为背金，把背好金的纸金面向外挂在竹竿上晾干称为担金，还要通过熏金、砑金、切金等工序才能完成扁金线的制作。砑金就是在梨花木板上用玛瑙石将纸背的金箔砑光；切金就是把砑光好的金箔复合材料切成一定宽度的薄片状细线，其中宽度可以按品种规格要求调节，长度有多种规格可供选用。扁金长度要求与织物门幅一致，主要有生产妆花缎规格的二尺四寸长和金宝地规格的一尺九寸长。切金时金线的两头并不切断，留有面头，大约60根扁金线为一片，所以一片金线还是一个整体，以方便织造时扁金线顺利地安装在纹刀肚中。至此，扁金线的制作方才完成。

直至清中期，金宝地品种才得到开发，花色逐渐丰富。首先是受西域织金品种的影响，开始是以双经织造为主，工艺上金线通织，显花的纹纬用通梭织出或妆织织出，刚金线织地，扁金线既能显花又能作花纹的绞边，在织物正面的纹纬常常没有交织，这样在设计开口工艺时可以简化一些。在材料方面，洋金线得到使用。在构图方面中线对称图案较为多见，这样在图案设计时由四方连续简化为二方连续即可，以洋花卉图案为主，构图循环，单位尺寸大，内容受欧洲和其他民族影响较大，具有中西合璧的风格，有受欧洲巴洛克、洛可可艺术影响的痕迹，这在乾隆时期尤为明显。还常见有牡丹花、石榴花、玫瑰花、蔷薇花、莲花等大型花卉，以串枝或折枝的方式构图，其造型变化夸张，线条流畅舒展，加之色彩鲜明饱满，具有艳丽豪华的装饰风格。从图案风格、配色规律、工艺技术、组织结构、用途、原材料等方面来看，清中期的一批金宝地品种极有可能是从欧洲传入的，也有可能是为国外用户订制而生产的，是建立在东西方文化交流和贸易交流基础上诞生的新品，与明代的金宝地差别较大。