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加捻
孔雀羽毛线
纹纬
蚕丝
北京针拉锁子
针法
主要工具
概述
为了提高
丝线
的强力和耐磨度,古代就发明了对
丝线
加捻
的方法。主要器具由
纺坠
演变为
手摇纺车
,尔后发展为脚踏
纺车
。我国约在南宋时期开始出现水转
大纺车
,
宋锦
的
经线
加捻
有可能是通过
大纺车
完成的。
大纺车
起初用于麻纺,元、明以后,逐步发展形成了丝棉纤维搶线车。由于它比其他
纺车
锭子
多,车体大,被称为“
大纺车
”。其结构简单,工效较高,便于推广。
-《中国丝绸文化史》钱小萍
概述
为了提高
丝线
的强力和耐磨度,古代就发明了对
丝线
加捻
的方法。主要器具由
纺坠
演变为
手摇纺车
,尔后发展为脚踏
纺车
。我国约在南宋时期开始出现水转
大纺车
,
宋锦
的
经线
加捻
有可能是通过
大纺车
完成的。
大纺车
起初用于麻纺,元、明以后,逐步发展形成了丝棉纤维搶线车。由于它比其他
纺车
锭子
多,车体大,被称为“
大纺车
”。其结构简单,工效较高,便于推广。
-《中国宋锦_钱小萍_校对版.txt》
基本介绍
概述
传统
羌绣
通常运用天然材质(如
丝线
、
绵线
)进行绣制,经过了
加捻
、并线、
染色
整理而成,
色彩
鲜亮,光滑润泽,并且
丝缕
分明,一针一线的表达将
羌绣
艺术的
色泽
感、质感与鲜明的装饰感表达得淋漓尽致,或如五色虹霓、
色彩
斑斓
、绚丽夺目,或朴素大方、清爽
明快
,整个
绣面
光亮、齐平。
-《传统羌绣与现代羌绣的比较》郑姣
这是
蜀锦
的
经纬丝
生产加工的过程,丝篗是络丝的卷绕
丝线
的工具,汉代称“缓”,是卷绕丝的工具。络丝古称
调丝
,从
治丝
(
缫丝
)上脱下的
绞丝
卷绕到篗子或筒子上供纺、捻、(
打线
、
加捻
)、并捻、
牵经
、
络纬
工序之用。
-《蜀锦织造技艺_钟秉章_卢卫平_黄修忠_校对版.txt》
这是
蜀锦
的
经纬丝
生产加工的过程,丝篗是络丝的卷绕
丝线
的工具,汉代称“缓”,是卷绕丝的工具。络丝古称
调丝
,从
治丝
(
缫丝
)上脱下的
绞丝
卷绕到篗子或筒子上供纺、捻、(
打线
、
加捻
)、并捻、
牵经
、
络纬
工序之用。
-《中国丝绸文化史》钟秉章、卢卫平、黄修忠
纺捻
:
捻丝
,机房称
打线
,
捻丝
可增强
丝线
在
织锦
过程中承受摩擦拉伸的能力。1986年在广汉三星堆遗址出土的石器和
陶器
有不同质地不同规格的
纺轮
(饼形、
圆锥形
),这表明蜀地在商代就能
纺捻
不同规格的
丝线
,同时
纺捻
也是并捻。清人卫杰的《桑蚕萃编》中记载了蜀地大
纺车
当时为全国最精,通过
绳索
摩擦带动锭子旋转
加捻
,
丝框
(花镘)送丝
加捻
,同时也可并合
加捻
。纺
捻丝
线锭子放入水池浸泡定型。
-《蜀锦织造技艺_钟秉章_卢卫平_黄修忠_校对版.txt》
纺捻
:
捻丝
,机房称
打线
,
捻丝
可增强
丝线
在
织锦
过程中承受摩擦拉伸的能力。1986年在广汉三星堆遗址出土的石器和
陶器
有不同质地不同规格的
纺轮
(饼形、
圆锥形
),这表明蜀地在商代就能
纺捻
不同规格的
丝线
,同时
纺捻
也是并捻。清人卫杰的《桑蚕萃编》中记载了蜀地大
纺车
当时为全国最精,通过
绳索
摩擦带动锭子旋转
加捻
,
丝框
(花镘)送丝
加捻
,同时也可并合
加捻
。纺
捻丝
线锭子放入水池浸泡定型。
-《中国丝绸文化史》钟秉章、卢卫平、黄修忠
为了提高
丝线
的强力和耐磨度,古代就发明了对
丝线
加捻
的方法。主要器具由
纺坠
演变为
手摇纺车
,尔后发展为脚踏
纺车
。我国约在南宋时期开始出现水转
大纺车
,
宋锦
的
经线
加捻
有可能是通过
大纺车
完成的。
大纺车
起初用于麻纺,元、明以后,逐步发展形成了丝棉纤维搶线车。由于它比其他
纺车
锭子
多,车体大,被称为“
大纺车
”。其结构简单,工效较高,便于推广。
-《中国宋锦_钱小萍_校对版.txt》
为了提高
丝线
的强力和耐磨度,古代就发明了对
丝线
加捻
的方法。主要器具由
纺坠
演变为
手摇纺车
,尔后发展为脚踏
纺车
。我国约在南宋时期开始出现水转
大纺车
,
宋锦
的
经线
加捻
有可能是通过
大纺车
完成的。
大纺车
起初用于麻纺,元、明以后,逐步发展形成了丝棉纤维搶线车。由于它比其他
纺车
锭子
多,车体大,被称为“
大纺车
”。其结构简单,工效较高,便于推广。
-《中国丝绸文化史》钱小萍
过糊,现在称“
上浆
”。如果精练过的
经线
不经
加捻
,在
织造
过程中就容易擦毛和断头。为了加强
丝线
的抱合力,古代便采用过糊的方法,即将
浆液
通过手工刷到经丝上。一种是将
绞丝
浸在
浆液
中,即
绞丝
上浆
。
浆液
温度为常温,晚浸早取,并除去多余的
浆液
,使其蓬松、分开,再置于
竹杆
上晾干。但用此法
丝线
容易并搭,所以一般采用
牵经
印架过糊的方法,即轴经
上浆
,如图5-16所示。古代多在
通经
时进行过糊,较为方便。
-《中国宋锦_钱小萍_校对版.txt》
过糊,现在称“
上浆
”。如果精练过的
经线
不经
加捻
,在
织造
过程中就容易擦毛和断头。为了加强
丝线
的抱合力,古代便采用过糊的方法,即将
浆液
通过手工刷到经丝上。一种是将
绞丝
浸在
浆液
中,即
绞丝
上浆
。
浆液
温度为常温,晚浸早取,并除去多余的
浆液
,使其蓬松、分开,再置于
竹杆
上晾干。但用此法
丝线
容易并搭,所以一般采用
牵经
印架过糊的方法,即轴经
上浆
,如图5-16所示。古代多在
通经
时进行过糊,较为方便。
-《中国丝绸文化史》钱小萍
定型又称
伏捻
,即将
加捻
好的线框放在一个竹制的蒸笼中,上面盖一块毛毡布,放在专门用于定型的大铁锅上,通过水蒸气进行定型,其作用是将并合
加捻
的
丝线
粘合在一起,使
捻度
不脱散而保持稳定。一般蒸25∽30分种,冬天时间稍长些。
-《中国丝绸文化史》钱小萍
定型又称
伏捻
,即将
加捻
好的线框放在一个竹制的蒸笼中,上面盖一块毛毡布,放在专门用于定型的大铁锅上,通过水蒸气进行定型,其作用是将并合
加捻
的
丝线
粘合在一起,使
捻度
不脱散而保持稳定。一般蒸25∽30分种,冬天时间稍长些。
-《中国宋锦_钱小萍_校对版.txt》
大纺车
由
加捻
、卷绕和传动三个部分组成。具体操作为:把需要
加捻
的丝或麻预先卷绕到锭管上去,然后将锭管插在
锭子
上,并将丝、麻缕之头端绕上
丝框
。加工时,
锭子
一边旋转,一边按规定的速度把
丝线
从
锭子
上沿纺锭轴向抽出来,
丝框
同时卷绕
丝线
。这时
丝线
由于
锭子
转动的速度和
丝框
卷绕的速度之差异而获得
加捻
,故称为“退绕
加捻
法”。
加捻
和卷绕的动作连续地分别由两个机构来进行,原来
锭子
所兼负的卷绕工作改由
丝框
来完成。
大纺车
加捻
和卷绕的速度既可以固定,又可以调节,这样便于所加的
捻度
的控制。
-《中国宋锦_钱小萍_校对版.txt》
大纺车
由
加捻
、卷绕和传动三个部分组成。具体操作为:把需要
加捻
的丝或麻预先卷绕到锭管上去,然后将锭管插在
锭子
上,并将丝、麻缕之头端绕上
丝框
。加工时,
锭子
一边旋转,一边按规定的速度把
丝线
从
锭子
上沿纺锭轴向抽出来,
丝框
同时卷绕
丝线
。这时
丝线
由于
锭子
转动的速度和
丝框
卷绕的速度之差异而获得
加捻
,故称为“退绕
加捻
法”。
加捻
和卷绕的动作连续地分别由两个机构来进行,原来
锭子
所兼负的卷绕工作改由
丝框
来完成。
大纺车
加捻
和卷绕的速度既可以固定,又可以调节,这样便于所加的
捻度
的控制。
-《中国丝绸文化史》钱小萍
更多
收缩
主要材料
蚕丝
概述
蚕丝
纤细光滑、光泽优雅、手感柔和、强度高,其优良的弹伸性、耐磨性非常适合于
织造
用。在规模化生产领域中,
蚕丝
是所有
天然纤维
中最高档的一种纺织原材料,被称为“
纤维
皇后”,由它织制的
真丝
织物
对人体肌肤有一种天然的保护作用。
云锦
的主要原料就是
蚕丝
,
云锦
采用熟织工艺,织后即为成品,所有的
真丝
原材料需要在
织造
前进行
练染
加工,织后不再
染色
或
印花
,只有极少数的特殊品种,在成品下机后用
敷彩
工艺进行局部的绘色加工。
云锦
原料涉及多种规格、多种颜色的
真丝
材料,有的用做
经线
,有的用做
地纬
,也有的用做
纹纬
。至今
丝织厂
的生产工序仍可分为准备工序和
织造
工序两个方面,分别对应清朝时期
云锦业
的料房和机房。民间
云锦业
的
真丝
原材料加工工序主要在料房中完成,包括
练丝
、
染色
、
络丝
、
加捻
、并丝等工作。此外,
云锦
织物
中还有大量
金银线
和少量
孔雀羽线
等特殊材料的应用,它们出自于
金线
加工作坊。现今尚可见少部分品种的
地纬
用的是
棉线
,
丝棉
交织
,正面显
丝线
,背面显
棉线
,成品性能也不错。
-《南京云锦》戴健
纹纬
概述
纹纬
在
云锦
术语中称为
丝绒
或
色绒
,
丝绒
是
无捻
的精
练染
色
熟丝
,
色绒
粗细规格差异较大,
妆花缎
用
色绒
常在250-500旦尼尔,具体按品种要求和
纬密
大小确定。
云锦
丝绒
的特点就是
无捻
,
丝线
不含捻,可在
织物
中有较大的分散性,具备较好的
覆盖性
,与相对紧密的
加捻
纹纬
相比可以减少用丝量。关键是
无捻
并合再经精练,丝
纤维
分散粘连,有利于后续的顺利
络丝
。所以,
丝绒
练染
后要增加一道特珠的上油工序(过去常用
植物油
处理),减少丝
纤维
的相互粘连,减少静电产生,以便
后道工序
顺利进行。
-《南京云锦》戴健
工艺技法
针法
北京针拉锁子
概述
拉锁子
是
京绣
特有的
针法
,是用双针双线(
异色
绣线
更有特色)缠绕
施绣
的工艺,国际上称为“北京针”。
拉锁子
是传统的
针法
,也深受现代人的喜爱,被广泛运用到当代的装饰绣品中。它经常用
加捻
的
丝线
或
捻金线
、
捻银线
施绣
,用大小两根针,
大针
穿粗一点的线,
小针
穿细一点的
异色
线效果更佳,绣在布上、绸缎上都可以。其特点是线条
绕圈
,高凸整齐,配色耐看,绣品耐磨。
-《京绣》洪涛、冯韵明、孙颖
步骤描述
这是
蜀锦
的
经纬丝
生产加工的过程,丝篗是络丝的卷绕
丝线
的工具,汉代称“缓”,是卷绕丝的工具。络丝古称
调丝
,从
治丝
(
缫丝
)上脱下的
绞丝
卷绕到篗子或筒子上供纺、捻、(
打线
、
加捻
)、并捻、
牵经
、
络纬
工序之用。
-《中国丝绸文化史》钟秉章、卢卫平、黄修忠
步骤描述
这是
蜀锦
的
经纬丝
生产加工的过程,丝篗是络丝的卷绕
丝线
的工具,汉代称“缓”,是卷绕丝的工具。络丝古称
调丝
,从
治丝
(
缫丝
)上脱下的
绞丝
卷绕到篗子或筒子上供纺、捻、(
打线
、
加捻
)、并捻、
牵经
、
络纬
工序之用。
-《蜀锦织造技艺_钟秉章_卢卫平_黄修忠_校对版.txt》
步骤描述
纺捻
:
捻丝
,机房称
打线
,
捻丝
可增强
丝线
在
织锦
过程中承受摩擦拉伸的能力。1986年在广汉三星堆遗址出土的石器和
陶器
有不同质地不同规格的
纺轮
(饼形、
圆锥形
),这表明蜀地在商代就能
纺捻
不同规格的
丝线
,同时
纺捻
也是并捻。清人卫杰的《桑蚕萃编》中记载了蜀地大
纺车
当时为全国最精,通过
绳索
摩擦带动锭子旋转
加捻
,
丝框
(花镘)送丝
加捻
,同时也可并合
加捻
。纺
捻丝
线锭子放入水池浸泡定型。
-《中国丝绸文化史》钟秉章、卢卫平、黄修忠
步骤描述
纺捻
:
捻丝
,机房称
打线
,
捻丝
可增强
丝线
在
织锦
过程中承受摩擦拉伸的能力。1986年在广汉三星堆遗址出土的石器和
陶器
有不同质地不同规格的
纺轮
(饼形、
圆锥形
),这表明蜀地在商代就能
纺捻
不同规格的
丝线
,同时
纺捻
也是并捻。清人卫杰的《桑蚕萃编》中记载了蜀地大
纺车
当时为全国最精,通过
绳索
摩擦带动锭子旋转
加捻
,
丝框
(花镘)送丝
加捻
,同时也可并合
加捻
。纺
捻丝
线锭子放入水池浸泡定型。
-《蜀锦织造技艺_钟秉章_卢卫平_黄修忠_校对版.txt》
步骤描述
过糊,现在称“
上浆
”。如果精练过的
经线
不经
加捻
,在
织造
过程中就容易擦毛和断头。为了加强
丝线
的抱合力,古代便采用过糊的方法,即将
浆液
通过手工刷到经丝上。一种是将
绞丝
浸在
浆液
中,即
绞丝
上浆
。
浆液
温度为常温,晚浸早取,并除去多余的
浆液
,使其蓬松、分开,再置于
竹杆
上晾干。但用此法
丝线
容易并搭,所以一般采用
牵经
印架过糊的方法,即轴经
上浆
,如图5-16所示。古代多在
通经
时进行过糊,较为方便。
-《中国丝绸文化史》钱小萍
步骤描述
过糊,现在称“
上浆
”。如果精练过的
经线
不经
加捻
,在
织造
过程中就容易擦毛和断头。为了加强
丝线
的抱合力,古代便采用过糊的方法,即将
浆液
通过手工刷到经丝上。一种是将
绞丝
浸在
浆液
中,即
绞丝
上浆
。
浆液
温度为常温,晚浸早取,并除去多余的
浆液
,使其蓬松、分开,再置于
竹杆
上晾干。但用此法
丝线
容易并搭,所以一般采用
牵经
印架过糊的方法,即轴经
上浆
,如图5-16所示。古代多在
通经
时进行过糊,较为方便。
-《中国宋锦_钱小萍_校对版.txt》
步骤描述
定型又称
伏捻
,即将
加捻
好的线框放在一个竹制的蒸笼中,上面盖一块毛毡布,放在专门用于定型的大铁锅上,通过水蒸气进行定型,其作用是将并合
加捻
的
丝线
粘合在一起,使
捻度
不脱散而保持稳定。一般蒸25∽30分种,冬天时间稍长些。
-《中国宋锦_钱小萍_校对版.txt》
步骤描述
定型又称
伏捻
,即将
加捻
好的线框放在一个竹制的蒸笼中,上面盖一块毛毡布,放在专门用于定型的大铁锅上,通过水蒸气进行定型,其作用是将并合
加捻
的
丝线
粘合在一起,使
捻度
不脱散而保持稳定。一般蒸25∽30分种,冬天时间稍长些。
-《中国丝绸文化史》钱小萍
步骤描述
大纺车
由
加捻
、卷绕和传动三个部分组成。具体操作为:把需要
加捻
的丝或麻预先卷绕到锭管上去,然后将锭管插在
锭子
上,并将丝、麻缕之头端绕上
丝框
。加工时,
锭子
一边旋转,一边按规定的速度把
丝线
从
锭子
上沿纺锭轴向抽出来,
丝框
同时卷绕
丝线
。这时
丝线
由于
锭子
转动的速度和
丝框
卷绕的速度之差异而获得
加捻
,故称为“退绕
加捻
法”。
加捻
和卷绕的动作连续地分别由两个机构来进行,原来
锭子
所兼负的卷绕工作改由
丝框
来完成。
大纺车
加捻
和卷绕的速度既可以固定,又可以调节,这样便于所加的
捻度
的控制。
-《中国宋锦_钱小萍_校对版.txt》
步骤描述
大纺车
由
加捻
、卷绕和传动三个部分组成。具体操作为:把需要
加捻
的丝或麻预先卷绕到锭管上去,然后将锭管插在
锭子
上,并将丝、麻缕之头端绕上
丝框
。加工时,
锭子
一边旋转,一边按规定的速度把
丝线
从
锭子
上沿纺锭轴向抽出来,
丝框
同时卷绕
丝线
。这时
丝线
由于
锭子
转动的速度和
丝框
卷绕的速度之差异而获得
加捻
,故称为“退绕
加捻
法”。
加捻
和卷绕的动作连续地分别由两个机构来进行,原来
锭子
所兼负的卷绕工作改由
丝框
来完成。
大纺车
加捻
和卷绕的速度既可以固定,又可以调节,这样便于所加的
捻度
的控制。
-《中国丝绸文化史》钱小萍
孔雀羽毛线
步骤说明
孔雀羽毛线
的制作工艺失传已久,根据对
文物
的观察研究,
孔雀羽
毛并不是直接被织入
织物
中的,而是先要把
孔雀羽
毛加工成线。选制线时选用
孔雀羽
杆上两侧对生的颜色好、长度长、粗细一致、没有受损的长
绒毛
作原料,用
纺锤
加捻
的方法,以一股较细的
绿色
丝线
为
芯线
,转动
纺锤
后,把羽毛一根接一根地捻合在
芯线
上,捻紧以后就成为
孔雀羽线
了。其加工方法与
圆金线
的加工方法是相同的,只是
绒毛
长度远远短于金皮,搓捻时需更加细心,产量也更低。捻紧的
孔雀羽线
还要卷绕在细管上,放在锅中蒸煮一定时间,目的在于杀菌防蛀,也是对
孔雀羽线
进行
高温
定型,以利于织造时的顺利
退解
。
-《南京云锦》戴健
更多
收缩
南京市
中国
南京市非遗名录信息
编号
名称
类别
公布时间
展开
编号
名称
类别
公布时间
展开
云锦
雕刻
绣
剪纸
彩绘
套印
手绘
龙纹
织金
彩绣
木版年画
堆金
青花
缂丝
鎏金
戗金彩漆
漆器
剔红
剔彩
珐琅
描金
掐丝珐琅
平绣
金绣
钉金绣
镶边
刺绣
蜡染
纱绣
贴布绣
贴绣
平金银绣
金银迭绣
浮雕
贴花
印金
釉里红
珐琅彩
镂雕
绞绣
点翠
玉雕
石刻
石雕
黑漆描金
木雕
京绣
捻花
塑贴
夹缬
双针绣
象牙雕
彩绘陶
纸扎
瓷鱼
工艺列表
龙
云
梅
蝶
荷花
莲花
蝴蝶
牡丹
如意
缠枝莲
婴儿
鱼
碗
凤
菊
兰
海水
八宝
老虎
八仙
麒麟
万字
石榴
花卉
福寿
葫芦
桃花
雀
寿桃
云头
卍字
动物
虎
菊花
婴孩
女人
纹样列表
色彩列表
工艺列表
纹样列表
地图
色彩
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