《风景图》，此图中建筑墙壁上书有“曲院荷风、双峰插云、苏堤春晓、湖心亭、平湖秋月”等，可知也是某件《西湖十景图》之一部分：此画与《雷峰夕照》图的远山处理方法相似，但柳树的画法和山峰的两种不协调的表达方法等种种细节显示出拼凑和简单化的倾向，这件作品应属洋风西湖图中时代最晚者。

《雷峰夕照》。此图上题下画，画题：“雷峰夕照。烟光山色淡溟濛，千尺浮图耸碧空。湖上画船归去晚，藕花居映夕阳红。征明书于静香室。”此图与《西湖风景之雷峰夕照》画的是同一个地方，但建筑物的式样和位置差异较大。

在墨香斋版《西湖十景图》上，位于画面视觉中心的风景是平湖秋月，平湖秋月位于白堤西端，孤山南麓。整个孤山为西湖水所环抱。画面的下方表现了雷峰夕照、三潭印月、柳浪闻莺、断桥残雪四个景色。其中断桥残雪和雷峰夕照的景色描写比较详细，三潭印月交代得比较简洁。柳浪闻莺由于没有明确的建筑特征，因此左联画面下方较大一块面积所表现的柳树依依，应该便是此景。孤山的上方是被誉为西湖十景之首的苏堤春晓。曲苑风荷、花港观鱼和南屏晚钟三景，或是隐于山林之间，因此从图上难以辨认。然而更远处的双峰插云一景，却因南高峰和北高峰顶上的佛塔，而显得格外清晰。

属于第一类的小型画作有：钱江丁允泰《山水庭院图》、《阿房宫图》、《雷峰夕照》。这几张作品的尺寸与大幅作品似乎存在某种比例关系，如《阿房宫图》两页打开后的宽度是56厘米，高度36厘米，相当于大型作品的三分之一左右。《山水庭院图》和《雷峰夕照》高度与《阿房宫图》基本一致，而宽度则是《阿房宫图》的一半，从画面构图和形式上看，这两张作品也应有右半边，只是右边半张图散佚了。而《螳螂三童图》、《拾全图》、《财源图》等虽经过裁切，但在长宽比例上也基本上与大幅屏画构成正比关系。因此这类独立画面的小型作品与大型画作是有关联的。这一类作品中只有《风景图》的尺寸比较特殊，纵255毫米、横272毫米，是唯一一件无法找到同类尺寸的画作，笔者推测它应该与《雷峰夕照》比较近似，缺失的应该是刻有题诗的部分。

我们再来审视《雷峰夕照》、《西湖风景之雷峰夕照》两张图上的明暗效果，所有的明暗描写都与前几张相似，比较正确，但唯独没有了投影。在表现明暗影调的作品中，没有投影往往会出于三种情况：一是正面光源，物体所产生的投影恰好为物体自身所挡住，观察者在固定视点的情况下看不见；二是顶光条件下，比如在中午的时候，由于光源垂直照下，投影面积很小，以至于被忽略不计，不予表现；三是表现对象处于散射光条件下，比如阴天的景色。但从这两张作品画面主体雷峰塔的光影情况来看，光源显然来自画面的左边，应该能够形成物体右边的投影。因此，这两张作品没有投影的表达，更像是有意识而为之。

从构图上看，墨香斋版《西湖十景图》形成了一个“Q”字，孤山周围的西湖形成扁圆形，白堤成了一捺，将孤山与岸堤相连接。加上西湖十景的景色，能清晰看出十之六七。也许是为了将西湖景色汇集在一个画面中，《西湖十景图》体现出作者的主观性较强，如：笔直的苏堤在画面上表现为弯曲的形状，作为西湖主体湖面的面积则表现得过小，与本该只有其约八分之一的北里湖相当。本应相距甚远的雷峰夕照也与白堤近在咫尺了。