邰立平是六八年初中毕业的，那时，“文革”也正好开始，邰立平就再也没有机会上学了，回到家跟随父亲做年画。刚开始学做木版年画的时候，父亲还给人家的棺材上、箱子柜子上画一些漆画，去的时候就把他带在身边，让邰立平给他帮忙，这样邰立平也可以随着父亲学一些绘画的技法。到后来，父亲创作一些年画，邰立平就跟着给他号色（即填颜色）、套色等工作。时间长了，邰立平自己也就可以独立做了，到开放改革之前，木版年画的每道工序邰立平都已经熟练掌握，后来父亲邰怡成立起了“南肖里工艺美术研究会”，邰立平就进入了这个研究会，在研究设计室专门画年画样子，做设计，这一干，就是整整三年。对邰立平来说，他的绘画功底大多是在那三年当中练就的。到了1979年的时候，邰立平自己独立恢复了近50个年画品种，父亲那时也已经恢复工作了。由于出身不好的缘故，在这之前，那些当兵、当工人、考学等等都没有邰立平的份。1979年凤翔县里开始招工，很多人都争着要吃商品粮，邰立平也去参加了县里的木器工艺厂的招工考试，当时他们要在全县招十七个工人，后来在那三十多个人里面，邰立平考了第二名。从前，他的政治条件不容许，想当工人也当不上，现在机会来了，加之他的绘画基础比较好，也正好踩上了政府招工的步子，当工人的机会近在眼前。也就在同年11月份，陕西省召开一个陕西省工艺美术艺人创作设计人员代表大会，陕西省工艺美术界有147位代表列席参与，年仅27岁的邰立平做为最年轻的人员之一，以乡镇企业的代表身份参加了这次会议，并代表全省工艺美术界的乡镇企业在大会上做了发言。当时的陕西省委副书记也参加了这个大会，并且在总结报告中四次谈到了应该重视振兴凤翔年画的事情，省里的领导也普遍都很重视此事，他们认为南肖里工艺美术研究会作为乡镇企业做得很好，不光表现在经济效益上，艺术水准也比较高，并对邰立平他们的做法予以了肯定，这让当时对前途选择尚处于徘徊迷茫的邰立平看到了些许的希望。

无论是中国传统戏曲舞台上，还是民间的陶瓷、刺绣、漆画和各种绘画中，《西游记》故事都占有很重要的位置，是人民群众十分欢迎的题材。凤翔木版年画中有许多这类题材的作品。可以看出，年画艺术家虽然从小说绣像插图中有所借鉴，而更多的还是从乡村戏台上受到启示。他们用朴实有力的刀笔，简括而富于风趣的形象和明丽鲜艳的色泽，再现常常扣人心弦的场景。除故事本身那种浪漫主义情趣外，画面中渗透着农民的情态和审美爱好，洋溢着一派泥土的清新气味。手法活泼，格调可亲，这些画页在新春前夕被农民们装点在住室里，而它们在那一年中也就是全家人特别是孩童们百看不厌，受到熏染陶冶的美术课本了。