虎丘山塘和石湖行春是春秋舟楫之游的最佳去处。虎丘山塘自上津桥下塘至虎阜绵亘七里，下塘芳野浜为画船争集之所。邵长蘅《冶游》诗云：“二月春始半，踏青邀女伴。小桃虎丘红，新柳山塘短。”石湖为太湖一脉，湖上有行春桥，岸上青山连绵，高塔巍巍，湖上渔舟轻泛，正是景色如画。莫旦《苏州赋》“楼船鼓吹暮春嬉”句，注：“吴俗好遨游，当春和景明，莺花烂漫之际，用楼船箫鼓，具酒肴以游石湖诸胜。”中秋时节，有观石湖串月之俗，其时游船如织。

《龙门图》。“龙门”在晋南河津县境内。我国远古神话传说：大禹疏通黄河途中，一座大山（龙门山）挡住了去路，禹王运用神力，用一柄开山斧把这座大山一劈两半。图为被劈后的景象，大山中间是万丈悬崖峭壁，河水自峭壁之间奔腾而过。这里河道狭窄，水流湍急，据传每年暮春时节，天下大鲤鱼都要在这里聚会，逆流而上，凡能游过这激浪的就可以升天，“鲤鱼跳龙门”的神话即由此而来。旧时代有应试科举人家，喜好张贴此画。

苏州桃花坞年画中还有一幅《红河大捷》。原图刻于光绪十年（1884），作者署名“梅州隐士”，窦彩芳画店印。图中画广西睦南关城楼上坐着身穿清廷朝服的官员二人，旁署“刘提督、岑宫保督阵”和“镇南关天兵扼守”等小字。刘提督和岑宫保即刘永福及将军岑毓英。城下有“红河大炮台”，河上有战船三艘，分挂“岑”、“徐”、“方”字帅旗三面，迅猛向一艘刻印“法国大铁甲船”字样的巨型战舰进攻；法国铁甲船已中弹起火，舰旁注有“水雷轰没法兵船”七字。战舰下方，又有法国侵略军小船两只，一只正没水下沉，另一只船上敌军被我舰上兵勇用枪掳获，欲逃不得，逗人发笑。激烈的战争场面上，画师加了一点小趣味，使画面更显得生动而又有人情味。此图约四开新闻纸大，绘刻较简明，构图突破以往传统形式。图上题识除刻《红河大捷》四字画题外，又有“光绪甲申暮春梅州隐士写，粤省日报馆印”小字。苏州桃花坞年画里反映中法战争题材的较多，如吴友如画的《刘提督北宁大破法师全图》等，也很精彩。

暮春天气，柳絮飞舞，史湘云颇觉无聊，偶成小词一首，以咏柳絮。拿给宝钗、黛玉看，便想起社填词。于是请大家来，拟题写词。

《南京博物院藏明清印选》，收明清两代篆刻精品二百馀方，分名号印、鉴藏印、斋堂馆阁印、诗词章句印四辑，包括文彭、何震、丁敬、黄易、陈鸿寿、赵之珠、吴熙载、赵之谦、胡䦆、吴昌硕诸名家，多为外间罕见的作品。如郑燮，过去文史资料，多谓其备用图章皆出沈凡民、高西园之手，以为郑氏不善奏刀。今《印选》收其“刘氏燕廷”印一方，印体两侧皆镌有款题文字，其一署“乾隆丁巳暮春刻于邗上，郑燮识”；其一署“板桥又识”，字体正如“六分半书”，确是其作品无疑。由此可见，郑氏是擅长治印的。元代以前，玺印制作，大都出自匠师，虽有悖于六义之处，为后世所讥；然其情致，确非蹈袭故物,而是各具特点，时代性不容混淆。元明之际，篆刻始入士林。文三桥首倡复古，开一代流凤，力纠前人屈曲乖谬之失。以后，皖（何震）、歙（程邃）、浙（丁敬）、邓（邓琰），递相影响，虽仍循守秦汉，但宗派已成，各标新帜，蔚为壮观。摹印一道，其所以敢与书法、绘画相驰驱，争鼎于中国传统艺坛之上，实有明清两代篆刻家的大功劳。

清代道光间苏州桃花坞木版年画艺人。生卒不详。绘有《刘皇叔东吴招亲》、《宋公明一打祝家庄》等年画。在《宋公明一打祝家庄》的画面上，有“庚子暮春醉鞠”字款。庚子为道光二十年(1840)。在《义旗令》年画上署款醉鞠，下有“李”字白文方印。