饾版、拱花印刷，作为传统工艺一直到今天还存活着。1934年
郑振铎和鲁迅先生借得北平通县王孝慈所藏《十竹斋
笺谱》，委托荣宝斋付印。荣宝斋主人杨君，初有难色，后勉强应允。当时确有难处——鲁迅说过，『雕工、印工现在只剩三四人了。』足见鲁迅、
郑振铎先生在当时彩印技艺衰弱的情况下，重印
笺谱巨制所费的周折。此书告成于1941年，
郑振铎先生跋文一篇，概叙
复印大略，从中可见鲁迅、
郑振铎先生拯救民族文化遗产付出的心血。新中国建立后，北京荣宝斋、上海朵云轩用饾版、拱花分别复制了《十竹斋
笺谱》、《十竹斋书画谱》、《
萝轩变古笺谱》。荣宝斋刻饾版达上千块，
印制《韩熙载夜宴图》，几可乱真。2012年5月，笔者曾专门前往上海朵云轩观看复制《
萝轩变古笺谱》中秘传的素拱花工艺。反复观摹后才明白：拱花工艺之难，难在砑印，更难在
雕版。其阴版全靠杰出匠人凭空镂刻出，因为无法做模，全靠
雕刻者脑中想象最终
浮雕的效果，然后落刀于木，不仅要『显形』，而且要『出神』，一刀不慎，往往差之毫厘，谬以千里。因为
宣纸本身具有收缩的
弹性，阴版凹下的
深浅，还有凹下的角度非常微妙，直接影响拱花的成形。例如阴版图案凹下七十度角，研印出来往往是六十度。为了让拱花成形七十度凸起，阴版则需要凹下九十度。所以还不能简单地依据
浮雕的形象照刻，需有适度的深刻。据朵云轩当时复制《
萝轩变古笺谱》，恢复拱花工艺的国家级传承人蒋敏大师称，当时试做拱花阴版时，草图分成数层，标明
深浅，往往一副阴版，反复刻，反复试，废版
无数，方能成功。复制即如此之难，当年明人
创造拱花工艺之非凡胆识与精湛技艺可想而知。