1977年底，邰怡开始抢救老年画，与村里老艺人一起成立年画研究会，创作了《高桂英》《花木兰》《李自成》《单刀赴会》《天河配》《七品芝麻官》《包文拯》等20余幅新年画作品，为凤翔木版年画的恢复和发展奠定了良好的基础。从1978年平反恢复工作，到1980年离休，邰怡创作设计了《加官晋爵、加官进禄》《龙宫借宝》等传统题材的作品。1980年离休后，当时的研究会由于种种原因而停办。他又组织了“凤怡年画特艺研究会”。1983年被邀在中央工艺美院办展览，第二年到中央美院办展览和讲座，宣传了凤翔木版年画。从平反到去世，六七年时间，邰怡共创作新年画20余种，恢复传统年画50余种，为凤翔木版年画的恢复打下坚实的基础。邰怡在翻阅大量史料和考证后以翔实的资料撰写了凤翔木版年画的历史，为凤翔年画的恢复和发展献出了毕生的精力。1996年被陕西省文化厅、省文联、省民协共同追授为“陕西民间美术大师”称号。

从尺寸上看，一般新年时张贴在大门上的“财神像”、“天官像”等“神轴”尺幅较大，除此之外多为小型作品。据《清俗纪闻》中提到年画的尺幅：“除夕夜，官府大户人家悬挂楹联式样之桃符。桃符系于一对木板上彩画之龙虎、朝官、桃柳、平升三级之图。龙虎之处亦有画龙熊者。挂于两门之左右两侧，以除邪气。庶民则贴用欢乐纸。欢乐纸为长三尺余、宽一尺余之红纸，上方贴金箔制之福字，下方四边雕成花边，中间雕成各种花纹后再贴以绸绢，为指日高升、加官晋爵、福自天来、平生三级、天官赐福之图。每张纸贴一图，五张为一套。贴于堂屋正面上门槛之上。”“长三尺余、宽一尺余”也是民间年画常见的大小，更大的年画，对于普通人来说殊无必要，反而会增添贴挂的难度与洋风姑苏版比较起来，年画的尺寸总体上还是偏小。