1954年8月，天津美术社初创时，在一无社址、二少资金、三缺人员的情况下，赤手空拳，在短短的四年中，由单一出版年画发展为综合性美术出版社，等干白手起家。50年后的今天，回想他在那样的条件下，竟敢于接受这艰巨的任务，可以说既有胆识，又有魄力。在1958年郭钧接任社长时，天津美术社在经营上，已经有了比较好的基础，给他进一步开展工作创造了条件。在那初创的四年中，张映雪带领全社职工干部做了大量艰苦的垦荒工作：先后调赵泮滨任编辑部主任，傅涌泉任经理、陈怀平任副社长，邵华任办公室主任，从北京、上海、杭州等地调来一批编创干部，将他负责的文化局美术工作室合并于天津人美社，给出版社又增加了一批骨干力量。他支持编辑部约请上海月份牌画家为天津美术社创作群众欢迎的年画；支持编辑部大量收购历史上难见的物美价廉的近现代国画原作；支持出版天津当地画家刘奎龄、陈少梅、刘子久等人的作品。在机构上，扩大吸收专业出版年画的联合画社和专业出版连环画的中联书店，完成了天津市改造私营出版业的任务。1958年郭钧调来社后，他继续支持将荣宝斋划归天津美术社领导，并建立了杨柳青画店；支持天津美术社成立杨柳青年画编辑组，使杨柳青年画走上创新的道路；支持天津美术社建立美术印刷厂，以提髙印刷质量、缩短出版周期等等。他除关心、协助天津人美社的出版工作外，对开展、提高天津乡土文化艺术，也有许多令人瞩目的成绩，如建立天津艺术博物馆、泥人张彩塑工作室等。

版画创作，刻版是关键，中国传统版画的发展在很长的时间中一直是依托刻书业的发展而发展。五代以前，江南出版业并不发达。大约在宋代靖康之变以后，大批刻书工匠南迁，临安（杭州）成为刻书中心。至明代，江南刻书业渐兴，建阳、金陵、苏州等地相继崛起，与杭州同执书业牛耳。明代中期以后，带插图的书籍备受欢迎，因此徽州刻书以插图版画精美而异军突起，值得关注的是，徽州本地并不是当时刻书业最兴盛的地区，无法比拟传统的刻书中心，但刻工的输出，使徽州刻工在各地书肆坊刻中迅速占据主导地位。

黄氏家族只是其中最著名的例子，此外尚有汪忠信、汪成甫、王玉生、蔡鸣凤、刘炤、姜体乾、洪国良、谢茂阳等镌图名手。这些刻工往往带有世代相传的家族行业性质，造就了一支阵容庞大、水平精良的刻工好手。这些刻工大多流寓苏州、吴兴、杭州等出版业发达的城市和地区，足迹和影响遍及江南。当时人若要刻书，也常常聘请徽州刻工，现在存世的大量精美书卷，多是由他们操刀完成。

明代苏州的书业繁盛，有赖于繁荣的城市经济和便利的商业贸易这种地缘因素，也有赖于大量官绅、文人和商人寓居此地，读书学人的众多，为书籍的生产和流通提供了客观消费基础。江南浓郁的文化氛围，更是催生了一大批藏书家。这种环境，自然为出版业的兴盛奠定了基础。