日本个人收藏的《熙朝名绘》，描绘岁首初春，富贵人家的女眷在欣赏字画宝物，一派节日光景。尺寸67×29.1cm，墨版套色敷彩。人物造型宛如明末崇祯年间项南洲镌刻的《燕子笺》、《西厢记》中的郦飞云、崔鸾鸾模样。年画专家王树村先生称『疑是明代作品』，『都是弯眉细目、绣口通鼻、削肩修体、文静雅丽，足以说明明末金陵书肆刻工和插图版画名家自入清以后多流入苏州年画行业中献艺。』藏于大英博物馆的《美人浇花图》，墨版套色敷彩，描绘着粉红上衣橙色下裙的仕女，手执水壶浇盆中兰花，后有一绿袄红裤男童，布景为盛开的石榴花，十分优美动人。藏于德国德累斯顿国家艺术馆铜版画室的《拈花仕女》，其艺术风格与大英博物馆和日本一些博物馆及私人收藏的相同，可以说是出自同一批作品，据该馆介绍，为康熙中期以前制作。日本私人收藏的《圆窗美人图》和日本海杜美术博物馆收藏的《桐下美人图》，采用版式为『月光版』，『月光版』始于姑苏团扇画，出现于明代，是苏州版画中富有特色的版式。

康乾前期仕女婴戏画《熙朝名绘》、《圆窗美人》、《清音雅奏》、《美人浇花图》、《拈花仕女》、《桐下美人》等，明显模仿明万历以后的书籍插图，不少甚至可以看做是尺寸放大了的书籍插图，画幅的尺寸比书籍插图中人物大得多，这就要求加强图像细部的刻画。明代书籍插图中，人物图像较小，人物面部五官被简略成几个点。『苏州版』则对人物面相进行较细的刻画，眼睛不再如以往画成一条线，而是刻画出眼眶和眼珠，嘴也分出上唇与下唇。女子头部较大，头上多梳高髻，为鹅蛋型脸，宽衣肥袖，衣裳和缘边装饰精丽的花纹，身边多设计有调皮的玩童。图画显示出由简略到精细，单调到多彩的发展趋势。