妆花是云锦中最有代表性的品种之一，妆花在织造过程中用到束综分色提花，小纬管局部挖花盘织工艺，简称妆织。挖花盘织 技法的出现，克服了以往纬锦配色只能分段配色形成色条的缺陷，织物色彩更加丰富，配色更为灵活。妆花织物的地部由通纬与经线交织，可以是单经、单纬的简单织法，也可以是双经、多纬的复杂地组织。 花部 就是在通纬织造的地组织基础上，根据图案的需要局部织入纹纬以纬色显花。 挖花盘织 ，是我国古代丝织提花技术的进一步发展，在辽宋时期的五枚锻纹纬锦上就发现有妆织金线和银线的情况，同一时期的斜纹地插合多彩纹纬的妆花绫采用织成设计的方法，图案的布局符合服装裁剪的需要。出土和传世的明代丝织品中已大量采用这种挖花盘织法。

蜀锦虽美但生产效率较低，故有“寸锦寸金”之说。过去受过花、挽花的局限，蜀锦花区窄，一般为8—12cm，因而传统花型多为对称图型，即有“方方锦”、“灯笼锦”、“狩猎纹锦”等。上世纪五十年代蜀锦技术人员对传统技艺进行了革新，对限制生产力的挽花和丢梭进行了改进，挽花用提花龙头代替，丢梭改用机械打梭，单丝单纬改为多经多纬、多重组织。这些改革，不但没有改变蜀锦的传统技艺，而且大大提高了蜀锦的生产效率，蜀锦的特点也得到了充分的展示。七十到八十年代，在生产传统蜀锦产品的基础上，发展为以生产民族衣料、宗教制品和床上用品为主，蜀锦产品深受人们的喜爱。九十年代，蜀锦技术人员又制作出许多深受人们喜爱的工艺品，其中主要代表作品有“双熊猫”、“财神”、“佛像”、“龙凤被”等。蜀锦的传统技艺得到了传承和发展。

蜀锦虽美但生产效率较低，故有“寸锦寸金”之说。过去受过花、挽花的局限，蜀锦花区窄，一般为8—12cm，因而传统花型多为对称图型，即有“方方锦”、“灯笼锦”、“狩猎纹锦”等。上世纪五十年代蜀锦技术人员对传统技艺进行了革新，对限制生产力的挽花和丢梭进行了改进，挽花用提花龙头代替，丢梭改用机械打梭，单丝单纬改为多经多纬、多重组织。这些改革，不但没有改变蜀锦的传统技艺，而且大大提高了蜀锦的生产效率，蜀锦的特点也得到了充分的展示。七十到八十年代，在生产传统蜀锦产品的基础上，发展为以生产民族衣料、宗教制品和床上用品为主，蜀锦产品深受人们的喜爱。九十年代，蜀锦技术人员又制作出许多深受人们喜爱的工艺品，其中主要代表作品有“双熊猫”、“财神”、“佛像”、“龙凤被”等。蜀锦的传统技艺得到了传承和发展。

蜀锦虽美但生产效率较低，故有“寸锦寸金”之说。过去受过花、挽花的局限，蜀锦花区窄，一般为8—12cm，因而传统花型多为对称图型，即有“方方锦”、“灯笼锦”、“狩猎纹锦”等。上世纪五十年代蜀锦技术人员对传统技艺进行了革新，对限制生产力的挽花和丢梭进行了改进，挽花用提花龙头代替，丢梭改用机械打梭，单丝单纬改为多经多纬、多重组织。这些改革，不但没有改变蜀锦的传统技艺，而且大大提高了蜀锦的生产效率，蜀锦的特点也得到了充分的展示。七十到八十年代，在生产传统蜀锦产品的基础上，发展为以生产民族衣料、宗教制品和床上用品为主，蜀锦产品深受人们的喜爱。九十年代，蜀锦技术人员又制作出许多深受人们喜爱的工艺品，其中主要代表作品有“双熊猫”、“财神”、“佛像”、“龙凤被”等。蜀锦的传统技艺得到了传承和发展。

蜀锦虽美但生产效率较低，故有“寸锦寸金”之说。过去受过花、挽花的局限，蜀锦花区窄，一般为8—12cm，因而传统花型多为对称图型，即有“方方锦”、“灯笼锦”、“狩猎纹锦”等。上世纪五十年代蜀锦技术人员对传统技艺进行了革新，对限制生产力的挽花和丢梭进行了改进，挽花用提花龙头代替，丢梭改用机械打梭，单丝单纬改为多经多纬、多重组织。这些改革，不但没有改变蜀锦的传统技艺，而且大大提高了蜀锦的生产效率，蜀锦的特点也得到了充分的展示。七十到八十年代，在生产传统蜀锦产品的基础上，发展为以生产民族衣料、宗教制品和床上用品为主，蜀锦产品深受人们的喜爱。九十年代，蜀锦技术人员又制作出许多深受人们喜爱的工艺品，其中主要代表作品有“双熊猫”、“财神”、“佛像”、“龙凤被”等。蜀锦的传统技艺得到了传承和发展。

（1）简单的单纬提花品种并非云锦所持有，它是丝织提花织物的基本品种，生产最大，用途广泛，在南京地区习惯上也被归入云锦类。（2）重纬通织品种不管是地结型还是特结型都有扣背门丝固结组织，有分工明确的地纬和纹纬，类似于普通织锦提花织物。（3）重纬妆花品种的妆织工艺可以在各种通织品种上使用，成为云锦的核心品种。