明朝后，蜀地织锦业在元代衰颓基础上，有所恢复和发展。织锦技艺也有创新。《明书•方域志》有“绫锦刁镂之物被天下”的记述。蜀锦生产的发展，促进了织机和织锦工艺的改革。至今，四川博物馆还收藏有两幅明代蜀锦残片，其结构紧凑、织纹细密、工艺简练、艺术水平很高。但从史料看，无论产地分布、生产规模，明代丝织业已远不如唐、宋。此时，全国设织染局22处，多数在江南一带，四川只1处。蜀王府虽也设立织锦坊，专门织造贡品，但规模不大，产品“名色无多而价甚昂，不可易得”。唐、宋时成都织造的锦续髙级丝织物，大多转移到江南五个织染局去了。无怪乎时人郭子章叹道：“今天下蚕事疏阔矣！”明穆宗时，郭子章写的《蚕论》说他到过蜀地、浙江、湖州，“予道湖阆，女桑荑柔，参差下，未尝不羡二郡士女之廑，而病四远之惰也”。这些地方蚕桑之事不多了，织造之业也就半是凋零。

明朝后，蜀地织锦业在元代衰颓基础上，有所恢复和发展。织锦技艺也有创新。《明书•方域志》有“绫锦刁镂之物被天下”的记述。蜀锦生产的发展，促进了织机和织锦工艺的改革。至今，四川博物馆还收藏有两幅明代蜀锦残片，其结构紧凑、织纹细密、工艺简练、艺术水平很高。但从史料看，无论产地分布、生产规模，明代丝织业已远不如唐、宋。此时，全国设织染局22处，多数在江南一带，四川只1处。蜀王府虽也设立织锦坊，专门织造贡品，但规模不大，产品“名色无多而价甚昂，不可易得”。唐、宋时成都织造的锦续髙级丝织物，大多转移到江南五个织染局去了。无怪乎时人郭子章叹道：“今天下蚕事疏阔矣！”明穆宗时，郭子章写的《蚕论》说他到过蜀地、浙江、湖州，“予道湖阆，女桑荑柔，参差下，未尝不羡二郡士女之廑，而病四远之惰也”。这些地方蚕桑之事不多了，织造之业也就半是凋零。

明穆宗时，勇士马芳落草京西芦沟桥，被国丈李良捕获，砍其左耳，游街示众。杨波见其英武，便将他保释出来，收为义子，并荐举他为大同总兵。李良死后，神宗即位，杨波辅政。吏部尚书徐赞与杨不和，诬陷其入狱。马芳闻知，率部进逼京师，围攻皇城。神宗大惊，与太后登城质问，令杨波劝马退兵。马芳与神宗约好先释杨波，交出徐赞，并将御林军交于自己统辖，方允撤兵，神宗不得已允从。此图用大胆夸张的人物造型来突出当时情势的危急，夸大的人物比例几乎和城墙差不多大小，构图紧凑简单，把一幅活生生的战争画卷展现在人们面前。

明穆宗（朱载垕)死后，李艳妃垂帘听政，其父李良欺太子（万历帝）年幼，欲谋篡位而艳妃不觉。定国公徐延昭、兵部侍郎杨波进宫苦谏，李艳妃不听，君臣不欢而散。及李良封锁昭阳院，使皇宫内外隔绝，李妃始悟，独居懊悔。徐延昭、杨波二次进宫力谏，李妃方以国事相托，李良终于被诛，朝廷转危为安。（故事见《香莲帕》鼓词）图中花面穿蟒抱者为徐延昭，抱笏戴乌线帽者为杨波。李艳妃坐于帐内正在悔叹。

明穆宗崩，太子年幼，李妃垂帘听政。其父李良，图谋篡位。李妃亦有让位之意。定国公徐延昭、兵部侍郎杨波进宫谏阻，君臣不欢而散。后李良封锁昭阳宫，内外隔绝，李妃始悟其父奸谋。适徐杨二次进宫奏事，遂以国事相托。杨波即领兵诛除李良。取材戏曲，与明代穆宗朝史事不尽相符。

明朝后，蜀地织锦业在元代衰颓基础上，有所恢复和发展。织锦技艺也有创新。《明书•方域志》有“绫锦刁镂之物被天下”的记述。蜀锦生产的发展，促进了织机和织锦工艺的改革。至今，四川博物馆还收藏有两幅明代蜀锦残片，其结构紧凑、织纹细密、工艺简练、艺术水平很高。但从史料看，无论产地分布、生产规模，明代丝织业已远不如唐、宋。此时，全国设织染局22处，多数在江南一带，四川只1处。蜀王府虽也设立织锦坊，专门织造贡品，但规模不大，产品“名色无多而价甚昂，不可易得”。唐、宋时成都织造的锦续髙级丝织物，大多转移到江南五个织染局去了。无怪乎时人郭子章叹道：“今天下蚕事疏阔矣！”明穆宗时，郭子章写的《蚕论》说他到过蜀地、浙江、湖州，“予道湖阆，女桑荑柔，参差下，未尝不羡二郡士女之廑，而病四远之惰也”。这些地方蚕桑之事不多了，织造之业也就半是凋零。

明朝后，蜀地织锦业在元代衰颓基础上，有所恢复和发展。织锦技艺也有创新。《明书•方域志》有“绫锦刁镂之物被天下”的记述。蜀锦生产的发展，促进了织机和织锦工艺的改革。至今，四川博物馆还收藏有两幅明代蜀锦残片，其结构紧凑、织纹细密、工艺简练、艺术水平很高。但从史料看，无论产地分布、生产规模，明代丝织业已远不如唐、宋。此时，全国设织染局22处，多数在江南一带，四川只1处。蜀王府虽也设立织锦坊，专门织造贡品，但规模不大，产品“名色无多而价甚昂，不可易得”。唐、宋时成都织造的锦续髙级丝织物，大多转移到江南五个织染局去了。无怪乎时人郭子章叹道：“今天下蚕事疏阔矣！”明穆宗时，郭子章写的《蚕论》说他到过蜀地、浙江、湖州，“予道湖阆，女桑荑柔，参差下，未尝不羡二郡士女之廑，而病四远之惰也”。这些地方蚕桑之事不多了，织造之业也就半是凋零。