解放以后，曾因战乱而一度萧条的杨家埠木版年画又如枯木逢春，焕发了勃勃生机。据《华东军政委员会文化部艺术事业管理处对山东潍北县旧年画改革的意见》一文所载，1952年，他们所产的年画就达到了780万张，跟印刷业高度发达的上海市的总销量相去无几。之后的“破除迷信”也好，横扫“四旧”的“文革”之乱也罢，虽说年画业次次首当其冲，遭到很大破坏，但年年印年画作为农业补充的副业仍然保留了下来。历次政治运动所没收的古版，通过年画研究所的鉴定，其精品也大致保留了下来，并创作了一部分新的年画作品。

4.改革与创新期（20世纪50—80年代初）。新中国成立后，杨家埠木版年画业获得了新的生机，杨家埠村落居民在努力恢复生产的同时，也大力恢复年画事业。中央文化部门对杨家埠木版年画的恢复和发展也给予了高度重视。1950年和1951年，中央和地方多次派人赴杨家埠指导年画改革。1952年，华东军政委员会文化部艺术事业管理处发布了《华东军政委员会文化部艺术管理处对山东潍北县旧年画改革的意见》，对1951年省年画工作队对杨家埠木版年画改革的经验和存在的问题进行了总结。1951年的年画改革着重对原有年画中的封建迷信进行了肃清，但对年画创作传统、销售等问题没有足够重视，因此在年画销售上出现了很多困难。此次年画改革脱离实际，没有对杨家埠木版年画的创新与进步取得实质性进展。

1953年，国家在北京举办了第一次全国民间美术工艺品展览会。这次展览，是新中国成立后对全国传统工艺美术品的一次大检阅。党和国家领导人刘少奇、朱德、周恩来等先后参观了展览。南京云锦展品中有一件“大红地加金龙凤祥云妆花缎”，这件彻幅的金龙彩凤妆花缎料，气势宏大，富丽堂皇，引起了各界参观者的兴趣和注意，人们赞叹不已。各新闻媒体争相报道，中央及有关专家更是给予高度关注。展览会闭幕后，华东军政委员会文化部根据国家文化部的指示，专门颁布了挖掘、整理、研究南京云锦等民间工艺美术遗产的指示。南京市人民政府文化处（市文化局前身）根据指示的精神，结合本地具体情况，确定抢救已濒临人亡艺绝的南京云锦。