值得一提的是，北京剧装厂的尹元贞师傅对近代剧装业的发展作出了巨大的贡献。尹元贞是北京剧装行业唯一的一位高级工艺美术师，享有很高的声誉，曾与谢杏生并称“南谢北尹”。尹元贞是河北饶阳人，曾拒任过北京剧装厂的副厂长。他于1934年来到北京，在珠市口永聚成戏衣庄学徒，师从张斌禄，学习戏衣设计和刺绣工艺。1938年出师后，先后在三顺戏衣庄、新华戏衣庄、鸿顺戏衣庄任设计技工，为四大名旦中的梅兰芳、程砚秋等设计了大量的戏装，其中为程砚秋出国演出设计了“全箱”。1956年来到北京剧装厂之后，担任车间主任，对当时剧装业的发展起到了巨大的推动作用。他根据不同表演者的特点，使用不同的创作方法，塑造了各种人物形象，形象地表达了人物性格；而不是生搬硬套，机械化地复制模式进行设计，因而受到很多名角的高度评价。他设计的女蟒衣裙、腰包、云肩、道袍等到今天都还是仿制的楷模。

（2）北京工艺美术厂。北京工艺美术厂也是在20世纪50年代初成立，七八十年代是北京工艺美术厂最辉煌的时期，到2004年12月工厂宣布破产。当时的辉煌与国家的支持密不可分。在中华人民共和国成立初期，周恩来总理就提出要保护传统工艺的口号，于是以前的老艺人都被招集回来，先是成立了合作社，后来又设立工厂，确保了这些传统工艺技术在以后不会失传。在六七十年代，国家的发展需要大量外汇，但在当时除了粮食和初级矿业品外，没有其他可供出口的产品，具有中国特色的工艺美术产品一下子成了当时出口换汇的大户。另外，当时的北京工艺美术厂还承担着政治任务，那就是接待来访的外国元首和外国友人的参观和学习。曾经担任过工艺美术厂副厂长的张同禄回忆：“外国元首们在中南海和主席、总理会面，他们的夫人、子女就在我们这里参观、学习，当时的泰国公主就是在我们厂里学习的刺绣。”那时，集中了14种传统手工艺的北京工艺美术厂是全国最大的传统工艺生产基地。一方面随着从业人员的减少，掌握传统工艺精髓的大师们正在逐渐离我们而去；另一方面原因是粗制滥造工艺品的泛滥所带来的虚假繁荣。多方面的原因使得以京绣为代表的北京传统手工艺走向衰落。