其主流纹样之一是寓意吉祥的传统纹样，如百花孔雀、瑞兽云鹤、凤穿牡丹、如意牡丹、折枝如意花纹；之二是几何图案纹的旋转、重叠、拼合、团叠，在圆形、方形、多边几何形图案骨架中，如八答晕锦、六达晕锦均釆用牡丹、菊花、宝相花图案，用虹形叠晕套色的手法，在纹样的空间镶以龟背纹连线等规则纹充满锦面，达到了锦上添花的效果，具有特殊风格；之三是在宋代锦样中还有一种特别值得称道的“紫曲水”图案，“紫曲水”俗名“落花流水”，唐诗曾有“桃花流水香然去，别有天地非人间”以及宋词“花落水流红”等诗句，给予蜀地织锦艺人以启迪与灵感。“紫曲水”的纹样织造了别具一格的“落花流水锦”，其花一般都是以梅花或桃花为题材，体现了织锦艺人如流水般的艺术生活。“落花流水锦”未见有宋代实物传世，而明代遗存十分丰富。1979年，成都西郊明墓曾出土一件“落花流水锦”锦衣残片，锦料虽年久槌色，但纹样图案完整清晰，仍可见到蜀锦“紫曲水”图案纹样的特殊风貌。从这幅锦样分析，散落的梅花漂浮于水纹之上，波随风动，花随水流，情趣深厚，韵味无穷。

其主流纹样之一是寓意吉祥的传统纹样，如百花孔雀、瑞兽云鹤、凤穿牡丹、如意牡丹、折枝如意花纹；之二是几何图案纹的旋转、重叠、拼合、团叠，在圆形、方形、多边几何形图案骨架中，如八答晕锦、六达晕锦均釆用牡丹、菊花、宝相花图案，用虹形叠晕套色的手法，在纹样的空间镶以龟背纹连线等规则纹充满锦面，达到了锦上添花的效果，具有特殊风格；之三是在宋代锦样中还有一种特别值得称道的“紫曲水”图案，“紫曲水”俗名“落花流水”，唐诗曾有“桃花流水香然去，别有天地非人间”以及宋词“花落水流红”等诗句，给予蜀地织锦艺人以启迪与灵感。“紫曲水”的纹样织造了别具一格的“落花流水锦”，其花一般都是以梅花或桃花为题材，体现了织锦艺人如流水般的艺术生活。“落花流水锦”未见有宋代实物传世，而明代遗存十分丰富。1979年，成都西郊明墓曾出土一件“落花流水锦”锦衣残片，锦料虽年久槌色，但纹样图案完整清晰，仍可见到蜀锦“紫曲水”图案纹样的特殊风貌。从这幅锦样分析，散落的梅花漂浮于水纹之上，波随风动，花随水流，情趣深厚，韵味无穷。

据《苏州府志》记载,当时生产织造的品种花色仍有海马、云鹤、方胜、宝相花等，均是以宋代和明代流传下来的纹样仿制生产的，故又称仿古宋锦。宋代早期的图案年久失传，直至康熙年间，始有人从泰兴季氏处购得《淳化阁帖》宋裱十帙，揭表其上所裱宋锦二十种,转售给苏州宋锦机业，使早期失传的宋锦珍品得以恢复重新组织生产，并加以创新改良，使其胜于原貌，使这些棚失传的宋锦图案又能恢复生产。

据《苏州府志》记载,当时生产织造的品种花色仍有海马、云鹤、方胜、宝相花等，均是以宋代和明代流传下来的纹样仿制生产的，故又称仿古宋锦。宋代早期的图案年久失传，直至康熙年间，始有人从泰兴季氏处购得《淳化阁帖》宋裱十帙，揭表其上所裱宋锦二十种,转售给苏州宋锦机业，使早期失传的宋锦珍品得以恢复重新组织生产，并加以创新改良，使其胜于原貌，使这些棚失传的宋锦图案又能恢复生产。

苏州宋锦的发展经历了多次兴衰。苏州宋锦在宋朝兴盛成名后，到元朝的至正年间受到限制，当时宫廷在苏州特设织造局，监督苏州的织造，并在织物图案、色彩等方面定出了很多禁律，对宋锦的发展起了一定的阻碍作用。在明朝初，由于战争纷乱苏州宋锦有所衰落，至宣德年间才逐步复苏生产，图案设计也有了发展，织出的宋锦有“海马云鹤”、“宝相花”、“方胜”等品种，但因宋锦年久失传，许多品种在明代没能得以继承。清康熙年间，有人从泰兴季氏处购得宋裱《淳化阁帖》十秩，揭取其上所裱的宋锦20种转售给吴中机坊，遂使失传多年的古宋锦在苏州又恢复生产，并在纹样上有了很大的发展，形成历史上苏州宋锦的全盛时期。清末民初因军阀混战，宋锦业逐步萎缩，濒临失传。新中国建立后，通过对传统手工织锦业进行改造，成立宋锦生产合作社（宋锦漳缎厂、织锦厂），使苏州宋锦得到了恢复和发展，但随着行业结构调整，20世纪末在市场经济条件下织锦企业经历了破产重组及倒闭，宋锦又面临“技失人缺”之状。随着国家对纺织传统技艺的重视，苏州宋锦作为国家级非物质文化遗产代表作之一，将在挖掘、研究、保护的基础上得到传承与创新。

苏州宋锦的发展经历了多次兴衰。苏州宋锦在宋朝兴盛成名后，到元朝的至正年间受到限制，当时宫廷在苏州特设织造局，监督苏州的织造，并在织物图案、色彩等方面定出了很多禁律，对宋锦的发展起了一定的阻碍作用。在明朝初，由于战争纷乱苏州宋锦有所衰落，至宣德年间才逐步复苏生产，图案设计也有了发展，织出的宋锦有“海马云鹤”、“宝相花”、“方胜”等品种，但因宋锦年久失传，许多品种在明代没能得以继承。清康熙年间，有人从泰兴季氏处购得宋裱《淳化阁帖》十秩，揭取其上所裱的宋锦20种转售给吴中机坊，遂使失传多年的古宋锦在苏州又恢复生产，并在纹样上有了很大的发展，形成历史上苏州宋锦的全盛时期。清末民初因军阀混战，宋锦业逐步萎缩，濒临失传。新中国建立后，通过对传统手工织锦业进行改造，成立宋锦生产合作社（宋锦漳缎厂、织锦厂），使苏州宋锦得到了恢复和发展，但随着行业结构调整，20世纪末在市场经济条件下织锦企业经历了破产重组及倒闭，宋锦又面临“技失人缺”之状。随着国家对纺织传统技艺的重视，苏州宋锦作为国家级非物质文化遗产代表作之一，将在挖掘、研究、保护的基础上得到传承与创新。

据《苏州府志》记载,当时生产织造的品种花色仍有海马、云鹤、方胜、宝相花等，均是以宋代和明代流传下来的纹样仿制生产的，故又称仿古宋锦。宋代早期的图案年久失传，直至康熙年间，始有人从泰兴季氏处购得《淳化阁帖》宋裱十帙，揭表其上所裱宋锦二十种,转售给苏州宋锦机业，使早期失传的宋锦珍品得以恢复重新组织生产，并加以创新改良，使其胜于原貌，使这些棚失传的宋锦图案又能恢复生产。

据《苏州府志》记载,当时生产织造的品种花色仍有海马、云鹤、方胜、宝相花等，均是以宋代和明代流传下来的纹样仿制生产的，故又称仿古宋锦。宋代早期的图案年久失传，直至康熙年间，始有人从泰兴季氏处购得《淳化阁帖》宋裱十帙，揭表其上所裱宋锦二十种,转售给苏州宋锦机业，使早期失传的宋锦珍品得以恢复重新组织生产，并加以创新改良，使其胜于原貌，使这些棚失传的宋锦图案又能恢复生产。

苏州宋锦的发展经历了多次兴衰。苏州宋锦在宋朝兴盛成名后，到元朝的至正年间受到限制，当时宫廷在苏州特设织造局，监督苏州的织造，并在织物图案、色彩等方面定出了很多禁律，对宋锦的发展起了一定的阻碍作用。在明朝初，由于战争纷乱苏州宋锦有所衰落，至宣德年间才逐步复苏生产，图案设计也有了发展，织出的宋锦有“海马云鹤”、“宝相花”、“方胜”等品种，但因宋锦年久失传，许多品种在明代没能得以继承。清康熙年间，有人从泰兴季氏处购得宋裱《淳化阁帖》十秩，揭取其上所裱的宋锦20种转售给吴中机坊，遂使失传多年的古宋锦在苏州又恢复生产，并在纹样上有了很大的发展，形成历史上苏州宋锦的全盛时期。清末民初因军阀混战，宋锦业逐步萎缩，濒临失传。新中国建立后，通过对传统手工织锦业进行改造，成立宋锦生产合作社（宋锦漳缎厂、织锦厂），使苏州宋锦得到了恢复和发展，但随着行业结构调整，20世纪末在市场经济条件下织锦企业经历了破产重组及倒闭，宋锦又面临“技失人缺”之状。随着国家对纺织传统技艺的重视，苏州宋锦作为国家级非物质文化遗产代表作之一，将在挖掘、研究、保护的基础上得到传承与创新。